有些书友学习小楷以元明清书家为师，比如赵孟頫、文徵明、王宠、董其昌等，这是没问题的，他们的字用笔细腻、易于上手，打基础非常合适。不过，如果长期停留在这几位，时间长了书艺就陷入停滞，因此需要向前人继续探索。
晋唐小楷处于这一字体的金字塔尖，后世书家无不学习这一时期的法帖，它也是我们的最高追求。相比于唐代以后的小楷，唐前小楷有三大难以超越的优点：其一是笔法丰富，每一个笔画处理得都非常细致，没有直来直去的处理和片状的点画。
其二是韵致高古自然，不论是钟繇、二王，还是虞世南、褚遂良，他们的小楷字里行间流露出的气韵是非常脱俗的，晋人的潇洒与唐人的严谨做好了协调。其三是晋唐小楷在结字上的变化更多，没有后世小楷那种一味求工整而导致的呆板。
综合而言，如果我们能以晋唐时期的小楷为范本，不论是笔法还是气质都能有极大突破。在美国大都会博物馆，珍藏着一卷小楷真迹，名为《晋唐小楷八种》，不夸张地说，它满足了我们对于小楷的一切想象。
此作曾被康熙视为“至宝”，被王澍点评：“小楷中至宝也，千金可舍，此不可失！”将魏晋以来笔法展现得淋漓尽致。这八件作品分别是王羲之的《黄庭经》《乐毅论》《曹娥碑》、行楷《兰亭序》和《乐毅论》、王献之的《洛神赋》、虞世南的《破邪论序》和褚遂良的《阴符经》。每一件都是“百代之师”。
唐太宗在位期间命宫廷书家将这八件作品摹刻上石，北宋时有藏家将它们精心拓印，是为“唐刻宋拓”。《唐刻宋拓晋唐小楷八种》为纸本册页，每开纵25.1厘米、横9.7厘米，据目录可知共约60开。
此作递藏有序，先后归于宣和内府、绍兴内府、贾似道、周天球、项元汴、清内府、翁同龢等，翁氏后人翁万戈将它捐赠给了美国大都会艺术博物馆，至今存于此处。王羲之的小楷继承钟繇、卫夫人又有所突破，笔画圆劲灵巧，结字变扁方为修整，而且还保留着隶书的饱满灵动，
王献之则进一步将小楷的笔画、结构变得潇洒纵逸，开创“妍美”一派小楷的先河。虞世南的小楷取法二王，用笔含蓄典雅，宋徽宗称赞：“虞则内含刚柔，欧则外露筋骨，君子藏器，以虞为优”。意思是说虞世南比欧阳询的字更耐看。而褚遂良小楷又融合魏晋至初唐诸家笔意，提按有致、法度严明，后世颜真卿、李邕、徐浩、柳公权都以他的字启蒙。
如果我们能把这部作品每一件都临摹透彻、融会贯通，书法便能超越当代，直入古人门庭了。
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