《庭院书斋茶室馆名堂号书法》第2辑，仙逸雅致！

本期名家推荐

金石新韵

——解隶楷之密码铸书斋之精魂

金熙长书法：

庭院名/亭阁名/书斋名室名/琴房名/香寮名/古琴铭/砚台铭/养生堂/医馆/商号

【编者按】

金熙长以仙家书风创作当代人苦思冥想的庭院轩阁堂号及书斋名，清雅别致！

他以"以隶入楷"的独到视角，将汉隶的朴茂筋骨与魏楷的峻整锋芒，熔铸成书斋堂号。观其用笔，毛公汉简藏隶意，切锋顿挫见碑魂；品其章法，斑驳石纹化布局，苍润墨色写春秋。尤为可贵者，是令千年碑版之金石气韵，自然流淌于现代文房雅称之间。

原文标题：

金石新韵——解隶楷密码铸书斋精魂

作者/金熙长

余尝于金石碑版间沉浸三十余载，每见仙家名碑摩崖拓本，必凝神屏息如晤先贤。余近岁以《院馆书斋名堂号》为题挥毫，非为炫技，实欲借古碑魂魄演绎今世气象，试将隶楷过渡之密码，化作当代书斋雅意。

观南北朝诸仙家名碑结体，犹见隶书遗风如老树虬枝。横画起笔处尚存蚕头之态，然收锋已露楷书利刃。余尝于“應聲”二字，“應”字上横初以隶意缓缓铺毫，至末端处又以楷意收笔，“聲”字左边以仙鹤起舞，而写到右部时忽作峭拔之势，仿佛北朝武士收刀入鞘，既有汉简之朴茂，又见龙门之峻整…。

康南海谓魏碑“体兼隶楷，笔互方圆”，诚不我欺。

余读碑时，常觉碑中某些撇捺如风中老竹，柔韧中暗蓄劲力，遂在“若微”二字长捺处，先以隶法铺毫三分，继而捻管疾出，令墨迹如雁尾掠水，半悬空中。

“書道”之“書”字上下转折处各有风景，昔年沙孟海先生论北碑“方笔为主，方圆并用”，余深以为然。书“道”字右旁“首”部转折时，先以隶书圆转笔意暗度陈仓，至走之处猝然切锋，顿生金石铿锵之韵。

这种方圆转换非刻意为之，实乃心追手摹古碑数十载后自然生发的笔性记忆。正如包世臣《艺舟双楫》所言：“北碑结字之妙，在点画荡漾处。”

墨法经营，尤见古意新裁。余以宿墨掺松烟，在“無為”之“無”字横画间制造枯润对比：下长横起笔处墨色如漆，行至中段后渐显飞白，至末笔将四点似连非连，收锋时竟有石刻风雨剥蚀之趣。这种墨韵肌理，既暗合北碑历经千年的沧桑质感，又赋予书斋名号以文脉绵长之意。黄宾虹论"五笔七墨"，余于此作中特重"焦墨"与"破墨"之交叠，令每个堂号皆似从碑版中自然生长而出。

章法布局，取法碑阴错落之趣。六朝碑刻最妙处在天然排列，余将“能興”之“能〞字作二列分布，左列取纵势，右列取蓄势，“興”字中上列平正，至下列稍作欹侧。这种看似不经意的章法，实源自对原碑阴阳面的深刻体悟——正如罗振玉考释甲骨时发现"龟甲裂纹即天然章法"，北碑的斑驳石花恰是最佳的空间分割线。

余尤重气脉贯通之道。全篇虽字字独立，然以气息牵引如老藤缠树。“陽〞字左边耳字末笔回锋与右边“易”字起笔遥相呼应；“明”字中撇如定海神针，稳住左边“目”的飞扬之势。这种内在的气韵流动，正是破解隶楷过渡密码的关键：既要保持隶书的横向取势，又需建立楷书的纵向骨格。梁启超论北碑“有隶书之沉着，具楷书之生动”，余于此作中力求达到此种平衡。