这本《恽南田山水花卉神品》册页，作于康熙二十三年（1684年），每开27.5x35.2厘米，共十开，五幅花卉，三幅山水，一幅鱼虫，一幅水墨竹石。各页均有题诗或图名，诗书画“三绝”俱全。花卉包括牡丹、桃花、月季、蝴蝶花和绣球、腊梅等；山水部分涵盖青绿山水与水墨山水，可谓集大成之作。作者自题为“拟古十种”，藏于故宫博物院。
后页吴湖帆题：乙亥（1935年）秋日，向陶庵先生借观至梅景书屋。吴湖帆潘静淑合临一本，并志眼福。
（一）《拟赵伯驹花溪渔艇图》
此页拟赵伯驹的“花溪渔艇图”，却别具宋元青绿山水画之意韵，青山红树，绚丽清雅。小青绿山水小幅，远山绿意葱茏，云雾缥缈，中间河面宽阔，碧波荡漾；近处红树绚丽多姿。小小画面尽显江南山水的秀丽水润。
题识：千树红霞一钓丝，孤吟惟有碧云知。却笑非熊溪上叟，白头犹作帝王师。拟赵伯驹花溪渔艇。
（二）《临刘寀琳池鱼藻图》
《临刘寀琳池鱼藻》仿自北宋画家刘寀,游鱼活灵活现,水墨交融,所谓“得笔法易,得墨法难。得墨法易,得水法难。”
题识：琳池鱼藻。临刘寀本。
（三）《娇春双艳图》
此册是蝴蝶花和绣球花合成的一幅折枝花卉图，清丽娇媚，艳而不俗。“苕华馆”为恽寿平斋号。
题识：娇春双艳，苕华馆制。
（四）《仿方从义云山图》
意在模仿元代道士画家方从义，方氏擅画云山之境，笔法出于“二米” ，画面随意灵动。这副仿方从义的“云山图”，云雾迷漫，水墨滋润，笔锋圆润，墨色清淡。
题识：“方壶用意飘洒，烂然天真，脱去町畦，超于象外，画手之龙变者也。南田客。”
（五）《牡丹富贵图》
牡丹花朵硕大，粉白花瓣层层叠叠，不见勾勒痕迹，粉色过渡到白色，晕染赋色，娇嫩多彩，富丽大气。
题识：吹罢琼箫咽凤尘，粉痕暗减镜中春。低垂翠袖红妆侧，舞倦龙绡一美人。寿平。
（六）《月季美人图》
此册以“没骨”法绘月季两朵，叶片墨绿晕染、再以深细勾画叶脉，花瓣杏黄色，花蕊点点黄色，在风中摇曳生姿。
题识：软玉风前落锦茵，长条无力系残春。锦机不是含愁织，空对流黄忆美人。寿平。
（七）《临赵孟頫琅玕春色图》
干笔墨的山石和洒脱如写的竹叶，反映了恽寿平深悟赵孟頫枯木竹石法之要诀。
题识：如在空山雨后听，风梢吹落半帘青。待他三尺梁园雪，化作瑶天白凤翎。临鸥波老人琅玕春色。
（八）《临徐崇嗣春风图》
徐崇嗣为徐熙之孙，活动于北宋初年， 擅画草虫、禽鱼、蔬果、花木等题材，不用墨笔勾勒，直接以彩色晕染，世称“没骨花”。
题识：临徐崇嗣春风图。南田。
（九）《抚曹知白晚鸦图》
此页仿曹知白的“风林晚鸦图”，笔法尖劲，墨色明洁，树姿奇兀，又颇具曹氏承李、郭传统的笔墨特色。画中作一片荒寒无人的云山之境：近景有枯秃的矮树两株，远处一群集盘旋的暮鸦，境界的萧条荒寂。
题识：乌鹊将栖处，溪烟欲上时。秋声何处起，风在最高枝。橅曹云西风林晚鸦。寿平。
（十）《蜡梅图》
此页蜡梅用淡黄色染花瓣，再用胭脂点花蕊，使花朵精致清晰，并以赭色、草绿色等画出枝和叶。整开作品在秀雅之中含有一种凛然的韵致。
题识：甲子春三月南田寿平拟古十种。
恽寿平，原名格，号南田，后人皆喜欢称之为恽寿平或恽南田，明末清初画家，常州画派的开山祖师，“清六家”之一。
恽南田诗、书、画皆绝，诗集著有《南田诗抄》，而其所撰写的《南田画跋》和《瓯香馆集》主要论述绘画理论。其书法以楷书入手，行书亦出色，加上自己独特的风格，被称“恽体”，书法秀雅流畅，颇具宋人的尚意之风。其绘画上特别优秀，开创了花卉“没骨法”。
所绘画作众多，花卉、山水册页亦很多，山水多学“元四家”，画面隽秀清爽。花卉多以没骨绘画，以晕染而形成的花卉清新雅丽，得到当时很多人的一致追随。
