《书法报》举办 “上林杯” 全国书法比赛，江西省泰和县书法家联合会副会长易中华以一幅漂亮的书法作品摘得金奖，引发了人们极大的兴趣。
易中华此次获奖的书法为魏碑风格，大气磅礴，技法高超。他创作了一部长篇《乡村振兴赋》，总字数大约 600 多字。这幅作品不但在长度上有独到之处，而且其所表现出的深厚思想内涵，符合 “乡村振兴，共同富裕” 的时代要求，是对当代文化的一种积极探索。
易中华的书法作品能够从一堆书法作品中胜出，并且获得评审们的一致好评绝非巧合。他的魏碑书体风格高雅，笔法流畅、朴实，显示出他在书法上的造诣颇深。画面中的笔触刚劲，笔触的变化以及浓淡的反差，给画面带来极强的节奏感与视觉冲击。
这次的奖项，既是对易老先生本人的一种肯定，也是对这一传统文化的继承和发展的一种肯定。这也是一种对中国传统文化的继承和发展的新认识。他的绘画以其特有的艺术韵味与深厚的当代意蕴，为我们展示了书法创作的新可能与启迪。
易中华的魏碑书体，受到《张玄墓志》和元氏墓志的深刻影响，显示出一种简约、厚重、矫健、峻峭的书风。他的笔墨方正而又圆融，刚柔相济，以中锋和侧锋交替使用，使笔墨在中锋、侧锋之间自由切换，显示出一种独特的艺术韵味。
从易中华的书法作品来看，他的笔法很有章法，简洁却不失力度和灵活性，给人一种古朴而精巧的感觉。在字的结构上，他的字高挑而巧妙，在平稳中求变化，字可长可方，可大可小，收放自如，随笔而行。
而在他的书法创作中，将唐楷结构的严密稳健与赵子昂行笔的圆润相结合，既不显得死板，也不显得生硬，反而显得活泼且富有趣味，令人赏心悦目。
他用笔娴熟，笔势分明，整个气势舒朗、开阔。再加上这幅作品用的是一种精致典雅的宣纸，让易中华的书法看起来非常舒服，这也是他能在众多作品中胜出的原因。
易中华的书法作品，既有高超的技法，又有深刻的思想意蕴，体现出当代精神。他的作品既继承了传统书艺，又开拓了现代书艺，使书坛焕发出勃勃生机。
虽然，易氏中华的《魏碑》书法得到了人们的普遍认同，但是从其书法的内涵来看，还有些问题是无法回避的。其中存在的问题，从某种意义上来说，已经对《红楼梦》的总体品质产生了很大的影响。
首先，从文字的使用上看，易中华的著作并没有对简化字和繁体字意义上的不同之处有所认识。比如，在 “干部”“干群”“大干苦干” 中，“干” 字应使用传统汉字 “幹”；“峰岳” 应改为 “峰嶽”；“精准” 应保持不变，无需改为其他表述。其中，既有作家用词不当之处，也有给人造成误导之嫌。
其次，在《红楼梦》中存在着写作不规范的现象。如书法中 “帅” 的字体不合乎正楷规范，应为 “帅”；“旹” 是借用了篆文的一些书写方法，而把下方的 “寸” 去掉了，这样的书写方式与六书之理不符。本文认为，在运用中应注意用字，尽量不要造词。
另外，小说中也有遗漏之处。比如，第七行 “绿树成行” 后面的 “做大一条，做大一个特殊的经济” 这样的关键词；第 8 句 “丰姿秀丽” 一句省略了 “青山争翠，雾茫茫；鸟语花香，波光粼粼。” 这种缺失会在某种程度上影响全文的整体表达能力。
四是《红楼梦》的结构安排有一定的目的性。比如第十五行的 “百业腾翔”，后面还有三个空格，没有写完。尽管这也许是作家想要达到的一种 “疏散” 的视觉效果，但是从某种意义上说，这样的手法多少有点 “僵硬”“刻意”。
而这次易中华的得奖之作，其中的失误与疏漏之处实在是令人相当惋惜，甚至于有点 “辣眼睛”。产生这一现象的原因有很多：
首先，作家在写作时会出现写作与作品的内容相脱离的现象。我之所以要写《乡村振兴赋》，不一定是因为我的内在动力，也不是因为我对作品的深入了解，而是因为我想要迎合这个展览的需求。由于缺少内部动力，作者对作品的尊重与亲密程度不够，因而无法将注意力集中于作品上。
其次表现为作家的写作心态比较松散；在书写过程中，哪怕是微小的疏漏或错误，都要经过认真的检查和修改。而易中华的这幅画，之所以会有这种显而易见的失误，是因为他在完成之后，没有经过严谨的检查，没有把握好这份工作的真实性与精确性。
此外，裁判在评判时对所提交的论文的内容也不够全面。目前的书法展评价工作繁重，评判人员对文字的重视程度较高，但缺乏对文字的深入研究。这些现象提醒着我们，教师评价体系要进一步完善，才能做到全面、公平。
最终，这样一部有 “硬伤” 的小说获奖，实在让人有些不敢相信。书法不仅是一种形式上的审美，更是一种内在与外在的协调。一件作品要获得真正的认同，就必须在高超的技巧之外，更多地关注其内容的准确性与完整性。
我们希望在今后的书法创作与评判中，能更多地关注作品的总体品质，激励创作者在每一次的作品创作中都要有一种更为严谨的心态。在此过程中，还要继续完善评价体系，以确保每一幅获奖作品都能真实地体现出书法的最高水平。经过不懈努力，我们坚信，在传承与创新中，我们的书法必将得到更多人的敬重与喜爱。
