丑书是当今中国书坛争议最大的话题，很多人认为丑书背离传统书法规范，刻意搞怪出奇博取流量，是一种投机取巧的行为，是对中国传统书法文化的践踏，当今中国书坛丑书横行必然会导致书法的毁灭。
尽管这种批评表现强烈甚至有些过激，但是依旧无法阻止“丑书大师”们高调的创作，也依旧无法改变很多书法家对“丑书”的公开支持。一方面是批评的基础庞大，另一方面是支持的专业性深厚，双方的对峙互不相让，让丑书话题成为这个时代的一种文化现象。
很多人在厌恶丑书的同时，更担忧丑书对书法未来产生不利影响，从而导致书法的毁灭，其实丑书作为个性风格创造，远没有毁灭书法的力量，当它发展到一定规模的时候，人们就会产生审美疲劳，转而去追捧其它风格。
不过当下确实有一种行为具备毁灭书法的能力，那就是“书阀”，所谓“书阀”就是在书坛拥有一定话语权的人，利用自己的专业权势打压同行，拉帮结派，树立专权，谋取私利。
尽管书法是一门大众艺术，且书协只是民间组织，但是却充满了官味。
近期流传一段视频，一位前书协领导在一次座谈会上对当今书坛展开强烈批评，因其言论迎合了当今很多人对社会现状的不满情绪，故而引来观者的一片喝彩声。
然而细品这段视频，当事人言辞甚厉，拍案摇指，官威十足，其他与会者面露尴尬不敢做声，这根本不像是一个民间组织在进行艺术交流，更像是官场秀。
这位领导讲起一段往事，大概是他主政地方书协时，有人投稿被他退回，要求作者回去认真临帖，然而后者不久调入北京，于是同一作品经由北京书协顺利入展，这无疑是一种打脸行为，于是这位领导对北京书协痛恨有加，言辞激烈的指责北京书协带坏了书坛风气。
当时那位作者作品具体水平如何不得而知，但是却隐露出一个问题，如果地方书协出现一言堂的现象，仅凭个人或小团体的权势去评审其他书协成员的作品，是否会对当地书法发展起到很大的制约影响。
那篇作品既然能够从北京入展，就说明其水准已经超出了临帖范畴，要求作者回去好好临帖显然略带侮辱性，究其根本原因应该不是作品水平不够，而是主要评审者对其风格的不认同。
书法作为一门艺术，崇尚的是百花齐放，百家争鸣，丰富且多元化，但是审美又是非常主观的，任何风格都无法迎合所有人的审美，一个人也难以认同所有的风格。
作为普通民众可以依据个人喜好去评价各种风格，但是作为艺术家就必须要有足够的包容性，即便不认同也不应该反对，否则将如何面对对自己的批评呢？
书协是书法家们唯一的官方认证组织，是书法家们扬名立万的依靠，各级书协领导掌控着本地书法发展的方向标，如果独断专行，不能广开民智，势必会遏制当地书法的发展， 如果中书协也如此行事，必然是对中国书法发展沉重的打击。
书法无法从自然事物中找到参考，这就注定了书法审美的独特性，普遍的书法审美都建立在与传统书法佳作的对照上，然而传统书法内涵深厚，如果对传统书法了解不够深入，那么审美水平也就只能停留在表层，这也是为什么一些民众与书法家审美差异巨大的原因。
作为一方书协领导，应该充分考虑到书法审美的多样性，要广泛听取不同意见，既要阻止滥竽充数，又不能阻碍创新发展。不能甘当“书阀”用自己的权势和狭隘审美影响书法的长远发展。
