当今中国书坛很多书法家都被不同范围的评为“丑书”，几乎囊哭了当今比较活跃的书家，越是知名度高的书家越被更多的人评为“丑书”，这让当今书坛呈现出所谓的“丑书横行“的现象，也因此很多人对当今中国书坛倍感失望甚至是愤怒。
然而每个“丑书”评价都毫无例外地有一个对立评价，也就是说虽然当今书坛“丑书横行”，但是还没有出现一个被绝对公认的“丑书”，这种现象也揭开了如今“丑书”的真相。
细数当今中国书坛的丑书，大概可以分成几类：
一是行外人推崇，行内人不屑的作品，这类作品主要是利用很多民众缺乏专业书法知识，审美水平不高的现状，刻意去迎合了民众的审美，借此扩大自身影响力。
这类书法作品往往追求工整、干净、秀美、流畅，状如算子、线条流滑、装饰痕迹明显，犹如印刷体、美术字，就是看起来很漂亮。
这类书家往往也通过鼓吹重复枯燥练习，捧高馆阁体等手段来树立个人刻苦勤奋，功力深厚的形象，并且不时的宣扬“崇古思想”和“今人无能论”，排斥创新，以迎合当今社会普遍的消极思想，达到与很多人的深度共情。
这类作品深受很多民众的喜爱，但是却因为过于追求妍媚，因循守旧，缺乏艺术表现力和创新精神，因为缺乏艺术美而被很多具备一定书法专业知识的人评为“丑书”。
二是行内人赞誉，行外人厌恶的作品，这类作品都出自当今绝大多数知名书法家，比如典型的“丑书”三大师：王冬龄、曾翔、邵岩，“草书四人组”：刘洪彪、张旭光、胡抗美、王厚祥，近代书法大师沈鹏等等享誉当今书坛的名字。
这些作品追求极致的个性表达，艺术表现力强悍，是当今中国书坛的典型代表，但是因为这些书法家都崇尚个性表达，拒绝迎合大众审美，有的甚至绝广泛的认同，自然被很多人评为“丑书”。
第三就是圈内推捧，圈外排斥的作品，这些就是当今比较活跃的明星体、老干体，这些作品往往有基础，但是并不扎实，书法水平不高，但是却因人贵书，不乏吹捧者和追随者。
自古书法就与权贵密不可分，如今书法家依旧活跃于各种名人圈子，除了正常的书法交流以外，相互吹捧也在所难免，这种圈子内的客气，往往向外界释放了误导信息，给一些本不具水平的书法作品迎来了不小的流量。
然而这些本是圈子内交流的工具，拿到市面上只能受到一些粉丝和投机者的欢迎，大部分无关紧要的人自然不会去逢迎，并且过于明显的吹捧也让人感觉厌烦，所以被评为”丑书“也不意外。
“丑书”已经成为当今中国书坛最热的争议话题，也成为这个时代的一种文化现象，这反映出民众审美和艺术家理念之间的巨大鸿沟，这种鸿沟也许会永远存在下去，那么“丑书”也就永远不会消失。
