在当下的书法领域，张旭光先生以其别具一格的狂草佳作声名远扬，作为一位造诣极高的书法名家，他的书法根基极为深厚。当挥毫创作狂草之际，他的笔触尽显率真与本真，笔势跌宕起伏，线条千变万化，作品淋漓尽致地展现出一种既豪迈又不失细腻的独特美感。其作品的结构于险峻中蕴含飘逸之姿，洋溢着浓郁的现代动感与蓬勃活力。
张旭光先生在狂草创作时，不仅力求每个单字书写精准且富有美感，在整体篇章布局上更是着重追求流畅与和谐的效果。字与字之间相互呼应，既有谦逊礼让之态，又不乏灵动腾挪之姿，在收与放之间巧妙达成自如的平衡。他的狂草作品，做到了放纵却不流于狂野，内敛又不受制于拘束，将古典的庄重与现代的活泼精妙地融为一体，彰显出独一无二的艺术魅力。
在张旭光先生的创作理念中，狂草绝非单纯的笔墨肆意挥洒，而是承载其情感与思想的重要媒介。他的作品既充分彰显出对传统书法艺术的尊崇与传承，又深刻蕴含着对现代审美观念的探索与创新。他以大胆的笔触，将传统与现代、古典与时尚有机融合，深度挖掘并拓展了书法艺术所蕴含的无限可能性 。
于中国书法领域，张旭光先生凭借其狂草佳作崭露头角，被视作当代狂草的领军人物。中国书法家协会的专家们指出，张旭光先生的狂草作品，从艺术构思、用笔技法、表现形式到艺术风格，皆彰显出古代书法大家张旭与怀素的神韵精髓。在专家眼中，张旭光先生的作品不仅展现出当代顶尖书法家所肩负的历史使命与责任感，更印证了 “古不背离时代、今不沾染弊病” 这一艺术理念。
然而，面对诸多赞誉，张旭光先生却并未表现出谦逊之态，直言自己的狂草书法格局颇高，常人难以企及。他的这般态度，引发了部分网友的质疑与热议。不少网友纷纷提出疑问：张旭光先生的狂草书法格局究竟达到了何种高度？真如他所言那般超凡脱俗吗？
此外，部分网友称，近些年来，张旭光先生于书法层面所表达的见解及言论，与刘兴彪、胡抗美等另外几位狂草大家的观点极为相仿，仿若小圈子里几个人的自我陶醉，在深度与广度方面存在不足。网友认为，张旭光先生的某些言论缺乏深思熟虑，严谨性欠佳，甚至或许在一定程度上助长了书法界的不良风气，因而招致大众的批评与质疑。
面对这般争议与批评，究竟该如何看待张旭光先生的狂草书法呢？必须先予以承认的是，张旭光先生在狂草领域颇具造诣，拥有独特的艺术风格。他的作品一方面传承了传统书法艺术，另一方面对现代审美展开探索创新，这一点理应得到肯定与敬重。
在书法艺术领域，“格局” 用于描述书法家的创作视野与艺术境界。它无关对错，只分高低。张旭光提出书法最高境界是 “到位、有味”，这种境界有难以言说的玄妙。张旭光觉得自己书法达到了此高度。但网上有人看法不同，有网友认为张旭光的成就或许是因与古代书法家张旭重名，其真正书法功底远不及张旭，他对自身的评价是自欺欺人。
张旭光 1955 年 10 月生于河北安新县，现任中国书法家协会草书委员会副主任、北京大学书法研究所客座教授等职。虽然他在书法界声誉颇高，但有人质疑他的作品和理论。这些人觉得张旭光书法作品可能存在随意性、缺乏严谨性，还对他凭借一些不切实际的书法理论在书坛获得高位表示怀疑。
在书法艺术领域，大众秉持着极高的标准与严苛的要求，这一现象直观地反映在层出不穷的争议与批评之中。书法作为一门源远流长的传统艺术，其蕴含的价值与意义绝非仅仅局限于外在形式所呈现出的美感，更在于其内在深厚的思想内涵以及所传递的精神力量。
当下，部分人对张旭光先生的书法作品及其理论持有保留态度，认为其在深度与实用性方面存在欠缺。然而，我们绝不能仅仅基于这些观点，就全盘否定他在书法之路上所付出的不懈努力以及所取得的诸多成就。
书法艺术的持续发展，离不开多元观点的碰撞以及开放性的探讨。对于张旭光先生的书法创作与理论研究，我们理应秉持客观、理性的态度去审视。一方面，我们应当充分尊重他在书法领域所进行的大胆探索与积极尝试，对其为推动书法艺术进步所做出的努力予以认可；另一方面，我们更应积极鼓励广大书法家以及书法爱好者踊跃投身于书法艺术的讨论与实践，携手共进，共同为书法艺术的繁荣发展添砖加瓦。
