颜真卿乃是书坛的头号“反叛者”，虽然生于唐朝，却未继承“王字”的秀逸之风，反而钻研篆隶和碑作，推崇“篆籀笔法”，擅写楷书，字体宽阔凝厚，风韵拙质，极具刚阳、雄伟的气魄。
如朱长文所言：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有志，自羲、献以来，未有如公者也”，其字的磅礴气势，未有匹敌者，甚至“书圣”王羲之，也无法写出。
这种雄伟风格，造就世人的刻板印象，凡是说到“颜体”，常跟庄重、郁勃等词联系，而且颜真卿的传世作品，大多是碑刻和拓本，字迹漫漶，融入刻刀痕迹，气象威严，笔画整肃，更是将之加深。
不少学者，借此嘲讽“颜体”，声称笔画呆板，败坏传统，实际上，“颜体”并无这些问题，欣赏目前国内，仅存的一幅手稿——《西岳太华山碑铭》，揭露“颜体”真实样貌，狠狠打脸喷子。
此帖写于公元753年，与《多宝塔碑》（公元752年），仅差一年，描绘了太华山的特色之处，全篇共计700余字，单字约为4厘米，结体端庄，势态宽绰。
相比传世石碑，此帖的字迹清晰，墨色润丽，尽显生动，还原真实的书写状态，无半分刻意、拘谨之病，彼时颜真卿的篆籀笔法，早已使用成熟。
正值壮年时期，采用腕力运笔，力道扎实，笔画如古松虬枝，起笔逆锋如刀劈石裂，收笔顿挫似钟鼎回响，以“华”字为例，顶部横画看似细若游丝，实则暗含筋骨，中竖如立柱般，浑厚沉雄。
下部左右对称的撇捺，则如武士张弓，既有魏碑的方劲，又融入了篆书的圆转，恰似将千年金石之气化入笔墨，而“山”字的简练线条，则以篆籀笔意，勾勒出峰峦叠嶂的意象，三竖如剑指苍穹，锋芒中透着古拙，极具生动意态。
《西岳太华山碑铭》纸本真迹，现藏台北故宫博物院，因太过珍贵，此前一直秘藏，近期公开露面，专家看后，纷纷赞叹不已，认为其字的正大气象，书法史2000年无敌手，堪为“最美中国字”。
虽然唐朝的楷书最精妙，可是留存的范本，多是拓本，字迹模糊不清，无法掌握正统“楷法”，此帖字口完整，笔画清晰，可时常临摹，从中学到准确的笔法，夯实气力和基础，日后对照临学拓本。
而今，我们对颜真卿《西岳太华山碑铭》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，装裱精细，使用翻折设计，便于临摹和查找。
全卷加入现代字注释，帮助初学者识读，市面罕见，独此一家，比普通印刷品更加还原，所有字体的细节处理，全都一览无余，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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