黄山往北一百五十华里，有座极其秀美的山，隐于潜山县境内。山名天柱，又称皖山。黄山九华遍游尽，唯有天柱别样奇绝，鬼斧神功，天工开物，浑然天成。嚯，漫山遍野都是亨利·摩尔的雕塑和王犁的胖子。给王犁打电话说，天柱浑圆，画如山，山也如画，犁叔来盘一下山上的石头吧，天工赋力人工，神通复通神，浑圆更雄浑。
王犁的画，浑厚。一种时间的截面，一种被安放的凝缩的静谧感，敦实内敛而画面扩充。梨行得柿，感官抛弃，深藏于几度皴擦的笔触，蕴于宽山圆石的气韵之间。
人在山中，叠合范宽溪山行旅，人在树下如在树中，人悠游山涧，饱和山水两色。绿树婆娑，光影交错。浑圆雄浑的，人如山，山也如人。
王犁是博爱的。此处泛起犁叔缓缓的腔调，慈祥的脸庞，犹如老茶冲泡后泛起的余韵，沁润人心。他说，“我是取法陶佣汉雕的”，话语间带着岁月的沉淀。
矮个开个牧马人大G，瘦子画个肉盾，机甲的壳、笔底的丰腴都是心理的补偿。也许是画饼充饥，画肉当肉，一笔一划填补空缺的现实。画胖子的还有谁谁谁，一身精肉练散打。在当代水墨沉甸甸的肉身叙事史中，这些都得占胖胖的好几页。
写到这，我才脑门开，这本书可真够沉的。
第六百五十八页，翻过粉红的夹页，作品《盆栽》，画的是花盆里的一棵葱，一棵端坐在厚重陶盆里，肥硕、敦实、饱含时间的“葱”。王犁极力否认，说：“我画的那可不是葱，那真的是盆栽，一棵树。”语气坚定，又拿来博特罗，说既是胖人体，又是胖盆栽。可造极之处是，即便是棵葱，都能画成胖子的感觉。转移摹写，以我赋形，大主观以降，绣花针也是胖的。
胖，是饱满，是张力，沉稳的存在，丰腴得不留空隙。比胖是博特罗，比瘦是贾科梅蒂，正负两空间，全都支撑得满满当当。
重复塑造的题材，显示了王犁恒久的耐心，也考验着观众的耐性。胖子销年笔墨销愁，经年反复推敲，重复消解意义，必须细心琢磨个中微妙的图式变化才体会沉淀带来的心理调试。通观这一部沉甸甸的巨著，以人体做了画面的引子，发散笔墨，解构背景是王犁的长处，也是学院绘画的长处。
日前看沪上石虎大展，通观全篇，包括最大尺幅的作品，多以身体、人形做了种子，从一点生发出去，慢慢推移笔墨。这个种子，是通神的肇端，是下笔的方便，也是画面得以自洽，得以成立的基点。
但是，看见大树又看见了树种子，有种两张皮夹生饭的感觉，两种不同时态的强行组合。看不见种子时态的，可能更高级。路径，是从形开始，离开形，直到通神畅神，如果这个引子是潜行的，是不着痕迹的，岂不更妙。
扯远了，重新回到书。
装帧大气，粉绿的封皮，中英文的翻译，这么大开本要是放在书架得掖到齐黄吴潘大红袍的那一层。老前辈们的书名都忘了，只看见一片红中一点绿，上面写着离形得似——《王犁画集》。
原标题：《萧文亮：朴茂浑圆写王犁》
栏目编辑：华心怡 文字编辑：郭影
来源：作者：萧文亮
