想到人类的灭亡是一件大寂寞大悲哀的事：然而若干人们的灭亡，却并非寂寞悲哀的事。
生命的路是进步的，总是沿着无限的精神三角形的斜面向上走，什么都阻止他不得。
自然赋与人们的不调和还很多，人们自己萎缩堕落退步的也还很多，然而生命决不因此回头。无论什么黑暗来防范思潮，什么悲惨来袭击社会，什么罪恶来亵渎人道，人类的渴仰完全的潜力，总是踏了这些铁蒺藜向前进。
生命不怕死，在死的面前笑着跳着，跨过了灭亡的人们向前进。
什么是路？就是从没路的地方践踏出来的，从只有荆棘的地方开辟出来的。
以前早有路了，以后也该永远有路。
人类总不会寂寞，因为生命是进步的，是乐天的。
昨天，我对我的朋友L说；“一个人死了，在死者自身和他的眷属是悲惨的事，但在一村一镇的人看起来不算什么，就是一省一国一……”
L很不高兴，说“这是Natur(自然)的话，不是人们的话。你应该小心些。”
我想，他的话也不错。
赏析
鲁迅作品中并没有直接题为《生命的路》的独立篇章，但“生命的路”这一主题贯穿他的多部作品，尤其是散文诗集《野草》和小说《故乡》。你提到的可能是对鲁迅相关论述的整合，或是将“路”的意象提炼为对生命哲学的思考。以下结合鲁迅的经典文本，从意象、哲学内涵与现实批判三个维度进行赏析：
一、路的意象：存在主义的隐喻迷宫
在《故乡》的结尾，鲁迅写下中国现代文学中最著名的“路”的隐喻：“希望是本无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路；其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。”这里的“路”绝非简单的物理存在，而是对生命意义的动态解构：
存在的荒诞性：如《野草·过客》中遍体鳞伤的行者，明知前面是“坟”却偏要前行，路的尽头既是虚无又是存在的证明。
选择的悖论：《野草·影的告别》中影子对光明的犹疑，折射出生命路径选择的永恒困境——任何选择都意味着对可能性的背叛。
二、生命哲学：在绝望中掘进的可能性
鲁迅笔下的“生命之路”充满辩证张力：
向死而生：在《野草·墓碣文》中，“于浩歌狂热之际中寒，于天上看见深渊”的自我解剖，揭示生命本质是在光明与黑暗的撕扯中确认存在的真实性。
反抗虚无：小说《药》里夏瑜坟前的花环，以微弱却倔强的姿态对抗“铁屋子”的窒息，暗喻每个生命都是对宿命论的无声反叛。
个体觉醒：《狂人日记》中“救救孩子”的呐喊，将生命之路升华为打破历史循环的精神接力。
三、现实批判：刺破国民性伪饰的利刃
鲁迅对“路”的书写始终饱含社会批判：
文化痼疾：《阿Q正传》里未庄人围观处决的革命者，恰似《药》中蘸人血馒头的人群，揭示精神麻木如何让生命之路陷入集体性迷失。
知识分子的困境：《孔乙己》迂腐的“长衫”与《孤独者》魏连殳的妥协，展现传统文人在现代转型期的精神无出路。
历史循环论：《野草·秋夜》中“直刺天空的枣树”，以战斗姿态对抗“月亮—夜游鸟”象征的轮回宿命。
四、当代回响：在虚无之上重建意义
鲁迅的“生命之路”思想对当代的启示：
祛魅后的生存：在价值失范的时代，重读《野草》能唤醒对生命本真状态的思考——意义不在终点而在跋涉本身。
抵抗异化：如《野草·这样的战士》中举投枪的战士，提醒我们在物质主义时代保持精神的锋锐。
文化自觉：在全球化语境下，鲁迅对“根”的追问（如《故乡》的闰土）依然叩击着文化身份的焦虑。
结语：路作为未完成的存在
鲁迅从未给出生命之路的标准答案，他的伟大正在于这种拒绝：在《野草》的荒原上，每个读者都是寻找路径的过客。这种开放性使得“生命的路”成为永恒的精神命题——它既是存在的困境，也是突破困境的可能。正如汪晖所言：“鲁迅的作品是未完成的现代性寓言，我们始终在路上。”
