今天要讲的书法大家人物就是乾隆爷的第十一儿子永瑆。生于圆明园五福堂的他，与那个充满权谋争斗的皇室宫廷不同，他选择远离朝堂，一身投入于书画之中。
永瑆似乎对皇位有着一种超脱的 “佛系” 态度。或许是因为自幼不受宠，又或是其放浪不羁的性格使然，他毅然将满腔热忱投入到书法的世界里，在笔墨间寻求心灵的慰藉与寄托。
在圆明园、内府之中所珍藏的无数书法真迹， 成为了他取之不尽、用之不竭的艺术源泉。他的书法最先从董其昌的书风学起，而后又转而学文徵明，从最开始的 飘逸灵秀到文雅清致，真正做到了文雅于一体。
生在清朝的他怎能不受赵孟頫赵体书法的影响呢，更重要的是他的父亲还是赵的忠极粉丝，之后他又开始精研赵体的圆润流畅书风，再到 “宋四家” 的各具风姿，乃至颜真卿的雄浑大气，他皆悉心临摹，博采众长。
而后，他又溯源而上，深入钻研二王、钟繇的古朴笔法，不断汲取古代书法大家的精髓。这种广泛而深入的学习，为他的书法风格奠定了坚实的基础。
在他的众多书法之中以小楷和行书流传最广，但他的草书也是相当厉害的，就拿他的草书《百家姓》来看，此作恰似一位灵动的舞者，在 纸上演绎着一场华美的舞蹈。与其他大草、狂草不同，他的这幅百家姓草书更为注重的是端正，像是标准的草书体，不做作。
其书作笔力 遒劲瘦硬，线条刚健有力，仿佛蕴含着无尽的力量，每一笔都如同一把锋利的宝剑，划破纸面的寂静，却又不失灵动之美，宛如山间清泉，灵动活泼。
用笔干净利落，起笔时如蜻蜓点水，轻盈而迅速；行笔时中锋运笔，沉稳而有力；收笔时果断精准，如壮士收剑，戛然而止，毫无拖沓之感，尽显其对笔法的高超掌控能力。
这件作品是他写于嘉庆元年九月十二日，《百家姓》在当时是一部少儿启蒙的广泛读物，同时也是满清学习汉文化的基础读物， 康熙年间编纂的《御制百家姓》将孔孟家族列为首位，想通过此举来体现满族统治者对汉文化的尊重，还有就是融合的一种策略。
时人评他此作“直逼二王”书韵，成为清代书法的代表性成就。更是以王羲之《十七帖》、怀素《小草千字文》笔法为基础，文书双绝。
例如，“赵” 字起笔顺锋而入，轻盈灵活，中锋横扫，筋力十足，行至末笔顿压圆收，仿佛一位武艺高强的侠客，出招迅猛，收招稳健。
而且结字因字赋形，欹侧、平齐、高低、疏密、收放对比明显，力求每个字都做到动静结合。虽然字字独立，但笔势相连，没有丝毫的迟滞，回环衔接形成节奏顿挫。
章法布局突破纵势束缚，有的字如 “孔曹严华” 作横向开张，宛如一群展翅欲飞的鸟儿，打破了常规的束缚，展现出独特的艺术魅力。全卷精秀雅逸，细腻精到，令人叹为观止。
启功先生称他为 “清代书家之首”，认为 “有清书家，有‘成刘翁铁’之目。成王爵高，学问又足以济之。试读《诒晋斋集》，可知非率尔操觚者”。时人亦称赞：“永瑆名重一时，士大夫得片纸只字，重若珍宝。论者谓国朝自王若霖下，一人而已。”
这件书作的草法很是丰富，尤其是在继承了二王的正统笔法，如若能将它临摹通透，草书必将突飞猛进。
他的字贵而不俗，既有华贵之气、妍美之姿，又不失高雅格调；出规入矩，笔笔有来处，深谙古法但不拘泥其中，堪称入门打基础的 “范本”。重点是此作做到字字独立，对初学草书者非常友好，可作为入门临习本。
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