杭州，一个充满了古典和现代气息的大都市，它是一个令人向往的旅游胜地。雷峰塔是杭州最著名的旅游胜地，也是游览的必经之地。坐落在西子湖畔的西湖，既有古老的历史，又有优美的传奇故事，又有得天独厚的优越条件，可以让游人饱览湖光山色，领略到一种与世无争的静谧与美妙。
雷峰塔四周，历代文人墨客所作的诗词歌赋，更使这座原本就灵气四溢的风景，更添几分浓郁的人文气息与诗情画意。其中以启功书法“雷峰塔”三个书法作品最为醒目，令人叹为观止。这三个大字既有启功先生后期的书艺特色，又有其特有的瘦笔秀骨之美。
启功的字以清秀俊秀著称，他创作的“雷峰塔”，笔法遒劲，线条圆润，苍劲有力，显示出其精湛的书艺造诣及对美的独到追求。虽然有些人会觉得这三个大字有些文弱，但是这恰恰就是启功的书法之美，于简中求美，于瘦中求力。
但是，美术的美学始终具有主观性和多样性。社会各界对启功的《兰亭序》的评论是毁誉参半。有些人觉得，跟宏伟壮丽的雷峰塔一比，这座山就太瘦了；也有的人说，这就是启功的书法之美，他能以柔克刚，能化繁为简，能让人浮想联翩。
爱好书画之人，若要参观雷峰塔，必先到启功先生题写的“雷峰塔”二字旁边。不过，关于这个名字，却并没有得到所有人的好评，反而有不少人提出了异议。
有学者提出“三大家”三个大字的书法技法一般，笔画太平均，缺乏动感之美。比如“雷”字，“雨”字下面的那一条，“峰”下面那一条，则是被点得太细，显得缺少力量和支持，显得不太稳固，显得也很不结实。总的来说，文字似乎缺少了生气与生气，被比作一首缺少节奏感的乐曲，只有中间部分，缺少了丰富的内容，很容易使人产生一种沉闷的感觉。
这样的看法和启功先生自己的书法喜好是分不开的。启功书法多采用“枕腕”手法，此方法在写小楷时，笔势稳健细腻，但当字体稍大时，就很难表现出应有的力量与气魄，造成字体整体效果不佳，令人印象不深刻。
但是，书法的吸引力却是多元的、包容的。启功的“雷峰塔”三个大字，尽管有些人认为还有些欠缺，但仍能以自己独有的风采与魅力，为游人留下深刻印象。这些作品既是启功对书艺的认识与追求，又是他自己的书艺特色的反映。
就我个人来说，我对“雷峰塔”三个字的感触也是相似的，觉得没有充分表现启功的水平。启功的书艺，特别是他的蝇头小楷，更能表现出他独有的神韵与技法。
就拿启功先生的《墨牡丹》来说，此词既显示了其文采，又表现出其笔法细腻，布局灵动，尽显启功的书艺之精华，字字珠玑，尽显启功对“美感”的独到见解：
“杨妃曾经见过一面”，启功老师笔下杨贵妃赏花时的从容写意，笔法优美，令人赏心悦目。
“奇花遮尽，终无尽头”，启功借此抒发了对美丽之物被无故诬蔑的愤懑之意，笔下露出一抹悲愤之意。
启功在此以一位艺术家的身份，表明他想用自己的笔墨，还过去一个清白，用他的笔墨去洗刷过去的冤屈，在他的作品中有一种坚毅、坚强的气质。
启功先生用“不染红牡丹”这四个字，比喻了他不随潮流，也不拿世俗的眼光去评判自己的创作，笔墨间透着一股超脱与自信。
《兰亭集序》中的字，不管是用笔，还是整体的风格，都可以说是启功的杰作了。其蝇头小楷以其细腻、细致、空灵之美，显示出启功的书法艺术独有的韵味。
与此相对，“雷峰塔”三个大字虽已在公众场所公开展出，但由于环境及规模等因素，尚不能尽显启功的微楷功力与精深意蕴。
对书法的鉴赏，要从不同的视角来认识、领悟。启功的书法作品“雷峰塔”，是用一种开阔、宽容的态度去看待的，因为这三个大字都是在公众场合所表现出来的那种大气与沉稳。在此基础上，对启功小楷进行进一步地学习与鉴赏，才能体会到其书法的真实魅力。
