仿照唐朝宋朝风格，以《落梅》为题目写两首七绝，那么谁更有古人风采呢？从多个维度进行对比分析，从中可以学到古诗词的创作要点与手法？
七绝·落梅其一 文/火云
梅花已是隔年归，犹记烧灯尚梦违。
夜阑谁扫香魂去，月移瘦影到柴扉。
七绝·落梅其二文/火云
玉妃初退紫鸾归，冷落春庭雪作围。
谁信罗浮旧时梦，夜来犹带粉痕飞。
若衡以唐音宋调之别，《落梅其一》更近宋人清癯之境，《落梅其二》稍得晚唐缥缈之致，然皆在古人法度之中。
一、物象取径分野
其一以"隔年归-烧灯梦-扫香魂-瘦影柴扉"构建寒士庭园图，近林逋"疏影横斜水清浅"的隐逸范式：竹篱茅舍间梅魂渐逝，与姜夔"翠尊易泣，红萼无言耿相忆"的追忆模式一脉相承。其二取"玉妃-紫鸾-罗浮梦-粉痕飞"的仙家意象，承李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》"素娥惟与月，青女不饶霜"的谪仙想象，较接近吴文英"绀缕堆云，清腮润玉"的密丽词风。
二、时空维度编织
其一用线性时间："隔年"（去岁）-"犹记"（往昔）-"夜阑"（当下）-"月移"（进行时），暗合苏轼"事如春梦了无痕"的禅悟节奏。其二以空间折叠见长："紫鸾归"（仙界）-"春庭雪"（尘世）-"罗浮梦"（幻境）-"粉痕飞"（虚实交界），近温庭筠"碧天无路信难通"的时空迷宫建构，与张炎"古婵娟，苍鬟素靥，盈盈瞰流水"的词境相通。
三、哀感表现形态
其一哀矜在"尚梦违"与"谁扫"之间：陆游"只有香如故"的执念，杂糅李清照"试灯无意思，踏雪没心情"的惘然，属宋型知识分子的内省式伤感。其二悲艳于"雪作围"与"粉痕飞"之际：李贺"宫花拂面送行人"的凄丽，交织韩偓"手香江橘嫩，齿软越梅酸"的感官记忆，乃晚唐体特有的颓靡美学。
四、声律肌理微辨
其一"归-违-扉"押微韵，首句"隔年归"三平调暗藏王维"渭城朝雨浥轻尘"的拗律基因，"犹记烧灯尚梦违"句内四仄声（记-烧-尚-梦）形成杜甫"露从今夜白"的顿挫感。其二"归-围-飞"同押微韵，"冷落春庭雪作围"五仄声（冷-落-作-围）效法李商隐"曾逐东风拂舞筵"的峭急节奏，更见义山诗律影响。
总而论之：若以苏轼评王维"诗中有画"为标准，其一如马远《雪滩双鹭图》，疏枝淡影尽显梅格；若以严羽"羚羊挂角"为旨归，其二似赵孟頫《鹤华秋色图》，仙踪恍惚暗藏梅魂。二者皆得古人真髓，实难分轩轾，唯取径不同耳。
