王文杰，“90后”悬疑作家，重庆市作协会员，重庆市梁平区作协会员，第十一届新概念获奖者。已出版《噬人诡墅》《狼人劫》《无处遁逃》及《神秘社》系列、《异闻录》系列、《御妖师》系列、《法医专家》系列、《法医昆虫》繁体系列、《日本诡闻录》繁体系列、《海城保警》繁体系列。应邀撰写港剧《战毒》影视同期书，应邀撰写电影《刑侦大师》系列剧本。任科幻悬疑剧《无限纪元》总编剧，任悬疑剧《推狗》总编剧。应邀撰写大型网游《剑网3》同名游戏小说。多部作品售出有声、影视等版权。作品被翻译成多种文字，远销中国台湾、中国香港、中国澳门，以及越南和新加坡、马来西亚、泰国等国家和地区。
悬疑文学中的山城密码与大湾区回声
（本期访谈主持人：陈泰湧）
上游文化：你是怎么踏上创作悬疑文学这条路的，有什么契机吗？
王文杰：因为从小在广东长大，而且也会说广东话，小时候大量观看金庸、古龙、倪匡三位大师的作品，这对我后期从事悬疑文学创作有很大的影响。当然，自然也受了许多经典港片与港剧的影响，可以说是从小看着港片长大。毕竟每个男孩子的内心都有一个英雄梦，所以最终踏上了悬疑文学创作这条路。
契机更多的还是源于对香港警匪电影的喜爱，比如《无间道》三部曲、杜琪峰导演的一系列香港电影。同时，还看了许多希区柯克的悬疑小说，当看多了积累多了自己就会想去创作，用文字去构建一个复杂诡谲的警匪世界，借主人公的身份去体验不同的人生。总体而言，悬疑小说的创作，对我而言是一种很奇妙的感觉。
上游文化：在你的成长过程中，有没有哪部作品或哪位作家对你的创作风格产生了决定性影响？
王文杰：对我影响最大的还是金庸大师，一直记得他的那句“侠之大者，为国为民”。而且读书的时候，就特别喜欢看武侠小说，每天都幻想着自己有一天能成为大侠，仗剑走天涯，到处去行侠仗义，然后不留名事了拂衣去。
上游文化：你在重庆度过了怎样的童年和少年时光？哪些经历对你后来的创作产生了影响？
王文杰：我对重庆的记忆比较少，因为很小的时候就离开了家乡，但对家乡的味道还是记忆深刻，比如凉虾、凉面、腊肉等等。可能是骨子里有对家乡美食的喜爱。重庆对我后来的创作有一定影响，因为气候和地理环境都很适合悬疑小说的氛围，同样也适合科幻赛博小说的创作。这是专属重庆这座城市的天然优势。根据我同名小说《无限纪元》改编的微短剧，将会在家乡重庆取景拍摄，未来会在腾讯视频的“十分剧场”上线播出。
上游文化：从重庆到广东生活，地域的变迁给你带来了哪些不一样的生活体验和创作灵感？
王文杰：从重庆到广东，给我带来了思维和眼界上的巨大变化，因为二者的城市与人文风俗完全不同，包括饮食习惯也截然不同。广东主要是受港澳文化的冲击，很多创作理念和观念当时都比较先锋前卫，这对我的创作有很大加持，比如广东当年发生过一系列飞车党抢劫案，这个案子就成了我一部作品的创作灵感来源。
上游文化：作为重庆籍作家长期定居广东，这种“双城生活”是否影响了你作品中悬疑场景的构建？例如，《异闻录》系列中既有山城的迷雾巷弄，又有珠三角的都市迷宫，这种地理混杂性是否暗含文化身份的探索？
王文杰：双城生活或多或少还是会影响到我的创作。因为小说里也有来自五湖四海的人物，所以不同地方的人居住的环境，语言跟饮食习惯完全不同。比如我会设定这个男主角二十多岁，住在城中村里，特别爱吃火锅，开口闭口都是瓜娃子，那这一下子就让读者能猜到男主角是重庆人，这就是通过语言和火锅文化饮食习惯来立人物。
上游文化：你的悬疑小说以情节紧凑、悬念迭起著称，在创作时，你一般是如何构思情节和设置悬念的？能分享一些具体的创作思路或技巧吗？
王文杰：悬疑小说的悬念构思要符合八个字——情理之中，意料之外。举个例子来说我会这样设定悬念和反转情节，比如我的男主角突然打电话报警，但男主角却突然对警察说家里被装了炸弹，警察可能会顺着问家里具体地址等等，可能等警察赶到最后发现是男主喝醉了报了假警，其实是因为看了电视里拆炸弹的剧情。
上游文化：在塑造人物形象方面，你有什么独特的方法？如何让读者对你笔下的角色产生共鸣和情感认同？
王文杰：塑造人物形象方面，首先要给人物设计口头禅和小动作，比如这是个在广东菜市场卖菜档口的老板，那这个老板必然是比较偏瘦，然后常年穿着短袖短裤凉鞋，跟菜市场附近的街坊都很熟络，人们找他买菜还会被送葱和水果。这就是一个小人物的形象特点跟特有的烟火气。当一个小人物有了烟火气就等于有了血肉，读者自然会对这个角色产生共鸣和情感认同，因为读者也去过菜市场会遇上同样类似的卖菜老板。
上游文化：你的创作灵感或者说素材都源于何处？
王文杰：灵感这个东西本身就很微妙，有可能是一部电影，也有可能是一本书，甚至还有可能是一首歌。当然，这也离不开日常的经历，人生旅途中遇到的人和事，这些都会成为我创作的素材与灵感来源。
上游文化：创作《战毒》《神秘社》系列、《异闻录》系列等作品时，你的灵感来源分别是什么？这些作品背后有没有一些鲜为人知的创作故事？
王文杰：写这些系列作品的灵感来源，主要还是日常的素材积累，比如多看纪录片和多留意时事新闻，然后从中截取相应的素材记录下来。这些作品背后的创作故事其实还是来源于对这个世界跟社会的好奇，当人有了好奇感就会陷入思考，然后创作不同类型的故事。
上游文化：你主要写什么类型的悬疑故事居多？
王文杰：悬疑刑侦与悬疑科幻，也写过古装探案悬疑。这些故事风格整体比较偏男频热血风，这其实也是受了武侠小说的影响。在我个人看来，悬疑小说从某种意义上而言，可以视为当代的武侠小说，人民警察就是当代的大侠，承担着保家卫国和守护百姓的担当与责任。
上游文化：你的许多书都去海外出版了，悬疑小说是比较受海外及东南亚地区的喜爱？
王文杰：目前而言，悬疑小说确实受欢迎，尤其是东南亚地区和台湾地区。截止到目前，我在越南出版了15部越南语纸书，还有两部悬疑刑侦作品，在越南的翻译也都完成了，今年会陆续在越南出版上市。我这些年累计写出的悬疑小说作品，在台湾地区出版了21部繁体字版纸书。
上游文化：你有不少小说都被影视化改编，你觉得影视化改编的关键是什么？
王文杰：影视改编本身就是一件很复杂的事，当然最重要还是考量情节能否落地展开拍摄，如果故事写得太飞（即夸张）了，根本无法进行拍摄，自然就无法进行改编。所以，影视化的关键还是要情节接地气，可落地进行拍摄。
上游文化：你如何看待当下悬疑小说市场的发展现状和趋势？作为青年作家，你认为自己在这个市场中具有哪些优势和挑战？
王文杰：当下悬疑小说市场其实已经很火爆了，我自己的作品《无处遁逃》已被改编成微短剧，将于3月21日在爱奇艺上线开播。当然，在我个人看来，不管是影视改编还是出版层面，悬疑小说都有较强的刚需性，未来悬疑小说还将持续有高热度的市场需求。我个人认为，自己在悬疑市场中最大的优势还是创作经验丰富，对市场需求有较深了解。当然，悬疑类型最大的挑战还是创新，要如何不断突破自我写出创新型悬疑故事，而不是炒冷饭重复自己。
上游文化：你的作品受到了很多读者的喜爱，有没有令你印象特别深刻的读者反馈？这些反馈对你的创作有什么影响？
王文杰：有特别印象深刻的读者反馈，我有一个很小的小读者，她读完了我的书后立志要当一名法医。这个反馈对我有了很大影响，更加坚持要创作能导人向善的作品，因为作品能在无形之中影响很多人。
上游文化：在作品创作过程中，你会考虑读者的喜好和市场需求吗？如何在满足读者期待的同时保持自己的创作风格和独立性？
王文杰：这个要看这部作品的定位，如果是纯市场的会考虑当下读者的喜好，但此类内容占比约20%。主要还是看作者个人的取舍跟把握，很多时候我还是会坚持自己独立的悬疑风格。因为写作者不能太盲目跟风市场，那样容易丧失自我写作的独特性。
上游文化：你认为悬疑文学对你而言意味着什么？
王文杰：悬疑文学对我而言是生命中不可割舍的一部分，也结合了我对社会现象的一些观察，还有对人性与罪犯的看法。我认为好的悬疑文学作品，一定能给读者或观众带去正向指引，同时还能警示罪犯不要轻易铤而走险去违法犯罪。因为“天网恢恢，疏而不漏”，命中注定难逃法网。
上游文化：你曾提到“悬疑是解剖人性的手术刀”，这种认知是否源于某部经典作品或真实事件？能否分享一个让你决心深耕悬疑题材的“顿悟时刻”？
王文杰：这种认知是源于观看了由杜琪峰导演执导的《放逐》跟《枪火》，让我深刻明白悬疑作品唯有围绕人性进行，才是一部相对合格的悬疑作品。我顿悟的时刻很特别，源于一宗男子持刀砍杀幼儿园孩童的新闻，看完这宗新闻我更加决定要深耕悬疑题材。因为，未来会有机会出版和改编影视，然后影视播出可以震慑这些罪犯，降低犯罪率和同类案件的发生。
上游文化：你的作品中常嵌入社会热点，比如《无处遁逃》涉及黑市黑产买卖，如何在保持类型小说节奏感的同时实现现实批判？是否担心“议题先行”削弱悬疑魅力？
王文杰：类型小说的节奏感是靠情节和人物有机结合推动的，批判现实这块我不会轻易下定义，这是交给读者去批判和定义的环节。关于议题先行会不会削弱悬疑的魅力，主要还是取决于故事的时代背景设计，以及故事情节的发展。
上游文化：从《异闻录》系列到《战毒》，你如何平衡“系列化”的读者期待与单部作品的独立性？是否会因市场压力陷入套路化陷阱？
王文杰：在我个人的写作经验看来，系列化与单部作品其实都是独立存在的。因为，就算是系列作品，读者一样可以单部阅读不影响阅读带入，系列作品比如三部曲模式，单独分开阅读时也是独立作品。我一般不会因市场压力陷入套路化陷阱，因为每年写的选题都会进行微创新跟调整，比如今年写悬疑刑侦，下一年可能就是悬疑科幻，甚至悬疑武侠都有可能。这样就能高度地避免套路化陷阱跟同质化问题。
上游文化：悬疑小说常被归类为“通俗文学”，你如何看待其与严肃文学的边界？在流量为王的网文时代，你如何看待悬疑小说的文学性？是否认同“类型小说应承担大众启蒙功能”？
王文杰：以我个人浅薄的愚见，二者之间的边界在于，通俗文学可能要更加偏市场和商业化。但严肃文学甚至说纯文学没那么商业化，可同样也存在悬疑的笔法跟元素，比如余华老师写过《河边的错误》，以及我认识的文学前辈李西闽老师曾写过《唐镇三部曲》。悬疑小说所谓的文学性，主要还是取决于作者对这个社会和生活的观察，以及对人性百态的理解。不太认同类型小说承担大众启蒙功能，类型小说本质上来讲其功能性就是小说，尤其是悬疑小说，读者享受的是抽丝剥茧的追凶过程。至于书中所表达的三观，则取决于作者如何设置跟呈现。
上游文化：你认为在当前的文学环境下，青年作家面临着哪些机遇和挑战？你对自己的文学新征程有哪些规划和目标？
王文杰：当下的文学环境对青年作家是相对利好的，因为网络发达了，只要是好作品总会被伯乐看见和被发掘出来。我自己今年年初也定下了一些新规划，还是要多写些悬疑剧本，多签和多出几本新书。
上游文化：你后面还有什么具体的创作计划？
王文杰：后面还会尝试剧本创作，目前已经在写剧本了，今年上半年相关方会陆续开机拍摄。
上游文化：未来，你希望在创作上做出哪些突破和尝试？有没有一些新的创作方向或题材正在酝酿中？
王文杰：未来我打算写院线电影剧本，新的题材跟东南亚地区有关，可能涉及缉毒。
上游文化：对于有志于从事悬疑小说创作的年轻作者，你有什么建议和经验可以分享？
王文杰：我个人的建议还是要多写多看多思考，最深刻的经验就是写悬疑小说不要胡编乱造，避免触碰意识形态敏感题材。如果要写悬疑小说，还是要在一定的尺度范围内，不能什么东西都写，也不能一味卖猎奇，内心要保持创作者的原则和底线。
上游文化：对同样挣扎于类型创新与市场接纳的青年作者，你的建议是什么？
王文杰：不要盲目跟风，要找到属于自己的风格和定位，这样才能持续发展更加长远。
