嘉兴南湖，与杭州西湖、绍兴东湖并称“浙江三大名湖”，自宋代起便是文人墨客的游览胜地。湖心岛上的烟雨楼，因“烟雨朦胧”的独特景致闻名，被誉为“中国八大名楼”之一。
这里不仅是江南水乡的象征，更因乾隆皇帝的垂青，而更加闻名。
乾隆皇帝六次南巡，八次驻跸嘉兴南湖，每次必登烟雨楼。
他对此地的钟爱，源于第一次南巡时偶遇的雨中奇景。
乾隆十六年，即公元1751年，乾隆初登烟雨楼，恰逢细雨霏霏，湖面薄雾缭绕，楼台若隐若现，他脱口赞叹：“不殊图画倪黄境，真是楼台烟雨中。”此情此景，如仙境般刻入他的记忆。
此后，无论是阴雨还是晴日，乾隆始终对烟雨楼魂牵梦萦：
第二次南巡（1757年）：再逢雨天，他写下“烟态依稀如雨态，滮湖消息递西湖”，感叹此地“不蓬莱岛即方壶”，堪比神话中的蓬莱仙境。
第三次南巡（1762年）：终于得见晴天，他欣喜赋诗：“未年丑岁两经行，烟雨都逢副盛名……更上高楼聊极目，水村近远望分明。”湖光潋滟、村庄错落的美景，令他诗兴勃发。
晚年，因担忧年迈无法再至江南，乾隆命人在承德避暑山庄仿建烟雨楼，并感叹：“承德奚妨摹画貌，嘉兴毕竟启诗材。”
一、跨越三十余年的十七首诗
乾隆以“烟雨楼”为题共赋诗十七首，时间跨度长达30多年，涵盖六次南巡及承德仿建时期。诗作体裁多样，包括七律11首、七绝6首，内容既有对景色的细腻刻画，也有对民生社稷的关怀，用词华丽，情真意切，字迹飘逸，在他的诗作中，算得上是不错的。
以下是部分诗作记录：
第一次南巡（1751年）：七律《烟雨楼（用韩子祁诗韵）》一首。
第二次南巡（1757年）：七律《题烟雨楼》《烟雨楼即景》二首。
第三次南巡（1762年）：返京途中复登烟雨楼，写下七绝《复游烟雨楼二首》、七律《烟雨楼（叠旧作韵）》。
第五次南巡（1780年）：时隔十五年重游，题七律《题烟雨楼》。
承德仿建（1781年）：七律《题烟雨楼二首》，寄托对嘉兴原楼的追思。
因此，乾隆皇帝共计六次南巡，八次登临烟雨楼。第一次南巡，公元1751年，第六次南巡公元1784年。其间以“烟雨楼”为题总共写诗十七首，时间跨度长达三十三年。
剧照中的乾隆帝
二、帝王笔下的江南美学
乾隆的烟雨楼诗不仅数量惊人，更以丰富的艺术手法展现了江南的独特魅力。
其诗作可归纳为六大特色，每特色之下，举一两句诗简单解读一下，让我们感受下乾隆的诗作。
1.境界恢弘，气宇阔大
乾隆善用神话意象，将烟雨楼比作仙界居所：
“欲倩李牟携铁笛，月明度曲水晶宫”——以“水晶宫”喻楼台华美。
“不蓬莱岛即方壶，弱柳新荑清且都”——将南湖比作蓬莱、方壶仙境。
这些诗句以宏大的想象空间，赋予烟雨楼超脱尘世的神韵。
2.景致如画，空灵淡远
乾隆常以画家视角描摹江南：
“不殊图画倪黄境，真是楼台烟雨中”——将烟雨楼比作元代画家倪瓒、黄公望的山水画。
“自宜春夏秋冬景，何必渔樵耕牧图”——强调四季皆景的自然意趣。
诗中画面感极强，读之如身临其境。
3.烟态雨意，绮丽轻盈
江南的朦胧烟雨是乾隆诗中的核心意象：
“试着浅烟方淡荡，便教不雨也迷离”——烟霭轻浮，无雨亦似有雨。
“波态含烟欲藏舫，云容酿雨正如车”——动态的烟云与湖水交织，宛如流动的诗卷。
4.绚日晴光，幽秀明丽
晴天下的南湖同样令乾隆陶醉：
“烟雨今朝烟雨无，眺吟畅好不模糊”——晴空下的湖面清晰如镜。
“韶光艳裔为屏匝，漪影空明映座开”——阳光洒落，水波粼粼，一派明丽风光。
5.神韵意趣，丰姿绰约
乾隆对烟雨楼周边的草木花鸟观察入微：
“柳丝窣地折腰舞，梅朵烘春笑口迎”——柳枝摇曳、梅花盛开的动态之美。
“楼前一对玉兰树，直与楼檐开并齐”——玉兰与楼阁相映成趣的构图。
这些细节描写为诗作增添了鲜活的生命力。
6.情景交织，以景衬情
作为帝王，乾隆的诗中常流露对民生的关切：
“菜花黄映麦苗绿，所喜犹然在此乎”——看到农田丰收的喜悦。
“循名奚要惟晴好，念在蚕筐与麦锄”——晴雨交替中不忘农桑之事。
诗情与政思交融，展现了“君王诗人”的双重身份。
三、风流才子还是一代明君？
乾隆晚年对烟雨楼的眷恋达到顶峰。1780年第五次南巡时，他预感体力不支，遂命人携《烟雨楼图》至承德避暑山庄仿建。工程耗银三万五千两，历时一年，虽“情景宛肖”，但乾隆仍感慨：“嘉兴毕竟启诗材。”
1784年第六次南巡，73岁的乾隆最后一次登上烟雨楼，写下“鸣榔欲去重徘徊”，深知此生难再临此地。诗中既有对江南风光的留恋，也有对岁月流逝的无奈。
后世对乾隆的评价常聚焦“风流”二字，对他的诗，其实多以调侃为主。但其烟雨楼诗作展现的不仅是文采，更有作为封建帝王的一种气势。
十七首诗作虽非字字珠玑，但“船泛春波天上坐，楼称烟雨霁中来”等句堪称佳构，书法亦飘逸洒脱。
诗中多次提及农桑、民生，如“底论南吴及北塞，敢忘后乐与先忧”，体现其治国理念。
乾隆对烟雨楼的痴迷，实则是对江南文化的仰慕与融合。
他通过诗作与仿建，将江南美学带入北方宫廷。
乾隆的烟雨楼诗，是帝王个人情感与江南文化的碰撞，亦是清代盛世的文化见证。
如今，嘉兴南湖与承德烟雨楼仍屹立如初，诗碑上的墨迹无声诉说着一段跨越时空的帝王情缘。
正如乾隆所言：“不擬南巡更临此，鸣榔欲去重徘徊。”这份对江南的眷恋，早已超越诗作本身，成为历史长河中永恒的文化印记。
