"仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人"——这个纵横盛唐文坛，对皇帝醉眼相看，让贵妃研墨、高力士脱靴的谪仙人李白，在诗歌的疆域里从来都是攻城略地的王者。
可就在黄鹤楼上，这位手持明月剑、腰悬白玉壶的诗坛霸主，竟对着粉墙上的一首诗怔立良久，最终掷笔长叹 "眼前有景道不得" ，遭遇了其创作生涯的“滑铁卢”。
这则关于诗仙吃瘪文坛趣话，出自《唐才子传》中记载，而令他认输的诗，便是崔颢的《黄鹤楼》。
公元 725 年，25 岁的李白辞别蜀中，仗剑远游。当他慕名登上黄鹤楼时，见到眼前壮阔的风景，大为感叹，于是意兴遄飞，想题诗一首。
酒店的小二见多了这般场景，便带着李白往题诗处走去，之前已有不少人在此留下墨宝，大多换来了李白的不屑一顾。可当他看到楼壁上崔颢的题诗时，脑海中却如惊雷般被击中。
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
这首看似不合平仄的七言律诗，前两联如长江大河奔腾直下，以 "黄鹤" 为眼，将仙人骑鹤的传说与白云苍狗的感怀熔铸成浑然天成的诗境，后两联突转清幽，最终以 "愁" 字收束全篇。
连诗仙也不得不承认："眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。"从而带着三分不甘与七分激赏，掷笔而去。
后来李白途经金陵，当他登上凤凰台时，崔颢的诗句再次涌上心头。带着未竟的创作欲，他挥笔写下《登金陵凤凰台》：
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
不难看出这首诗在结构上有刻意模仿《黄鹤楼》的嫌疑。比如均以神话意象开篇前者黄鹤，李白则是凤凰起兴。两首诗前两联写历史变迁，后两联转写眼前景情感脉络，全诗也是从怀古到伤今，最终归结于一个 "愁" 字。
但李白并非简单复制粘贴，而是在前者的基础上融入了自己的风格，“吴宫花草"和" 晋代衣冠 " 让作品有了更具有历史纵深感。
全诗也突破了崔诗的乡愁格局，将个人际遇与家国情怀交织，因此这首诗也成了李白七律的代表作之一。
明代杨慎就认为："李白此诗，与崔颢《黄鹤楼》相似，格律气势未易甲乙。
可是世人毕竟有先入为主的概念，大部分人觉得还是崔颢的诗略胜一筹。
无独有偶，李白晚年经过黄鹤楼时，或是不服输，再次提笔写下了一首类似结构的诗。
《鹦鹉洲》
鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。
鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。
烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。
迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明。
这首诗继续沿用崔颢的创作模式，"鹦鹉" 一词在诗中出现四次，然后时空转换从传说到现实，从自然景到迁客情情感递进，以 "长洲孤月" 收束，与崔诗 "烟波江上" 异曲同工。
当然，李白在此诗中也有更强的自我表达，诗中颈联明丽色调，与崔诗的苍茫感形成对比，尾联迁客极目、长洲孤月更凸显李白特有的孤傲姿态。
李白两首诗中，他在《凤凰台》里注入的"浮云蔽日"之叹，暗藏对朝局的犀利批判；《鹦鹉洲》中"孤月向谁明"的叩问，则是将个体生命意识提升到哲学高度。
可即便如此，世人仍觉得难以超越崔颢《黄鹤楼》。恰如严羽所言："唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。"
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