写作冲动倾向于虚构方式？三位作家引导你写短篇

大家好，我是楚焙，是一名创意写作教育工作者，也是一个小说写作者。

如果你的表达欲望、写作冲动倾向于虚构的方式，那么或许会和我一样，在一开始，脑子里的人物、视角，以及由自身生发或从外界吸附的素材与经验，是混成一团的。感觉可以说的有很多，却不容易从中提取出想要的部分——当一个人有了“要写一篇小说”的想法时，我相信ta心中会有一个强烈想实现的东西，写作所要做的一切，就是让它“显形”。而现实的情况是，好不容易开始写，下笔后却不尽如人意，忍不住想要推翻重来，当然也很可能就此搁置。

虽然有的作家认为写作小说是一种绝对孤独的体验，要是在写作过程中与其他人进行讨论，反而不利于一鼓作气，或是受他人想法影响。但我还是喜欢和信任的朋友或其他写作者，讨论我的创作想法。有时是小说点子还未成型，我忍不住与他人倾诉一番，发现故事雏形已在我的自述中显现出来；有时是我被卡住了，也会和别人讨论——尽管大部分时候我并不采纳对方的提议——但我更清楚自己想要和不想要的是什么（可能是在争论中顿悟）；有时是我写完了初稿，尝试和别人讲述自己写的是什么，可以帮助我更好地梳理。

说起来我应该感谢朋友对我的帮助、支持和包容。比如作家三三，我和她讨论过“追星小说”的私人化怎样避免自说自话。我们达成的共识是，小众文化在素材的运用方面是很难的，要谨慎选择，不能因为自己了解到圈子里的一手情况，忍不住分享给读者，便全盘托出——可能会变成非虚构写作，写的就不是小说。追星对主人公的有怎样的独特的意义？为什么这些事只能由这位主人公讲述？只有抓住内核，小说才能成立。多亏那个下午在咖啡馆与三三进行的写作闲聊，我把之前写的第一版初稿毙掉了，重新再写，已是完全不同的作品，且更接近我想要的，客观来说也更好。还有另一位朋友huhu，我们是绝佳的写作伙伴，不仅相互鼓励动笔写作，在对某个小说设置感到困惑但依然想要坚持时，也总会给以对方信心：就写自己想写的，没什么值得羞愧的。

也许你有很多想要表达的，迟迟未能落笔成文，并觉得虚构创作更适合承载这些想法；或是你已经有了一定的写作经验，想要尝试虚构写作，扩展自己的写作版图；又或是你有志在小说创作上继续精进，获得专业的、针对性的写作指导。我们为对虚构写作感兴趣的朋友推出“虚构短故事”的新方向，引导、陪伴学员，进行14天的短篇小说创作。无论你尚未写下第一个作品，还是希望进一步在写作上挑战自己，我们都期待你的加入。

三三（作家，项目总顾问）

From 三三：

很高兴参与三明治短故事工作坊。为了让大家慢慢进入创作状态，课前阶段，我准备了三个音频，讲述小说创作的重要因素。它们分别是：小说的素材（灵感）、小说语言和小说中的时间。

在素材篇中，根据自己的写作经验和对写作的认识，我从四个角度系统地概述了一些寻找素材的方法。这些方法并不难，而在进行创作之前，最重要的是尽可能去看见真正的“自我”——如果创作是走马灯美妙的扇面，“自我”就是那根灯芯。

在语言篇中，我从“语言”的概念入手，带领大家一起重新走进这种古老的命名术。在这个音频中，我总结了创作初期写作者容易对“语言”产生的误解。接着，通过列举语言的风格，并结合自身创作中的感悟，为新的写作者们归纳了一些训练语言的小技巧。

至于“时间”，它在小说中起到至关重要的影响力。如何建立小说中的时间秩序，会决定小说的表现形式。小说的创新与作者时间观的认知突破也有关系。我第一次感到自己的小说有相对大的进步，也是因为从爱丽丝门罗的小说里发现了她对“时间”的各种处理。

在虚构短故事项目中，我将为每位学员的主题和最后作品作点评。希望大家都能在课程中有所收获。不断创作的过程中，更接近自己的心灵。

楚焙（作家，项目负责人）

From 楚焙：

在这14天的写作中，我会陪伴着大家，一起推进小说的创作。当小说真正上手时，难免有一些实操问题时时纠缠。除了每日的交流讨论，我还会通过三个音频，分别给大家讲一讲小说创作中绕不开的三个方面：小说的叙述视角、开头和对话。

叙述视角篇会重点介绍第一人称与第三人称的叙述特点。“我”和“ta”的选择，在整个小说创作中起到至关重要的作用。在写作之前不妨想一想：我希望读者与小说人物有着怎样的距离？身为作者的我，与笔下的人物有着怎样的亲密度？当你在写作过程中逐渐对视角把握熟练，我们还可以在人称的基础上，进一步了解外视角和内视角，让小说叙述的“声音”更准确地传递出，你创作这个故事的意图。如果一开始很难确定哪种叙述视角更适合，也不必担心，我们可以在写作过程中不断调试，直到确定那是你想要的。

小说的开头是吸引读者往下读的“钩子”。在开头篇，大家可以了解到如何在开篇“下钩”，以及如何尽快“下钩”。“引起读者的好奇”已是老生常谈，其实这其中有不少值得细究的地方。我觉得这种“好奇”是在开头与读者建立起某种连结，甚至是羁绊：让读者在一开始，还不清楚到底发生了什么，便不自觉地在意起故事中的人物。我们可以通过一些技巧，在开场引发出问题——不能过于含糊，让读者能够掌握一定的信息，足以在脑海里提出具体的疑问——那么“钩子”便抛出去了。话说回来，开头也有不确定性，这种不确定性广泛存在于绘画、雕塑、摄影等一切艺术中，第一笔总是最难。深思熟虑的同时，也不要忘了跟随自己的感觉，毕竟写作也是兴之所至的。

小说中的人物对话，与生活中的人说话的那种自然主义不同。在对话篇，大家或许会更强烈地感受到，自己在小说中不想要的对话是什么：每次谁说什么都列出来，机械，没有个性，没有劲儿。其实小说人物的对话还可以是插话、谎话（善意或恶意）、答非所问甚至沉默等等。在我看来，对话是人物关系、人物互动方式最有力的呈现，这需要写作者先回到对人物本身的感知，把握好人物的个性。我会提供一些练习的方式，便于大家找到笔下人物在故事中的“腔调”。

但愿通过这些时日的交流与练习，大家能够给脑海中的创作点子，或是散漫的想法，赋予叙事的形状。