在阅读此文前，诚邀您点击一下“关注”，既方便您进行讨论与分享，又可以让您下次继续阅读相关文章，带来不一样的参与感，感谢您的支持。
引言：
《三国演义》作为四大名著之一几乎是家喻户晓，“桃园结义”“火烧赤壁”等故事更是耳熟能详。
不过，很多人在读三国时都会发现，书的前半部分人物刻画生动，故事跌宕起伏。
但后半部分仿佛按了加速键，倾注的笔墨明显减少，部分史实甚至被略去。
从《三国演义》的章回目也可窥见一二。
诸葛亮从出山到去世共27年，书中写了整整68回，而诸葛亮去世到三家归晋的三四十年则只占15回。
正因此，有人觉得《三国演义》的后期出现了“烂尾”。
那么，罗贯中为何会如此安排呢？三国是不是真的“烂尾”了呢？
一、蜀汉正统，全书核心
与力求公正的史书不同，《三国演义》中体现出了浓厚的“尊刘贬曹”的倾向，尊蜀汉为正统，整本小说的故事都要围绕蜀汉集团来展开。
也就是说，蜀汉集团的走势决定了整本书的走势。
弄清了这一点，再去回看《三国演义》的故事架构便一目了然。
自桃园结义开始，讨董、救徐州、投奔曹操、寓居袁刘，刘关张的故事非常连贯，我们能时刻知道刘备所居之地和所处境遇。
甚至连刘备在袁绍处暂无作为时，罗贯中都加入了关云长戏剧性的约三事、破白马、挂印封金、过关斩将等一系列高光时刻，让读者时刻注意蜀汉集团的动向。
相比之下，在前三十六回，魏吴两方的描写就少得可怜。
开篇讲东汉末年大乱和董卓乱政就占了五六回的篇幅，曹操击败袁绍的官渡之战甚至仅占了两回，还不如为关羽的加戏来得多。
东吴这边孙坚、孙策的创业过程更是一笔带过。
在前三十六回中蜀汉集团的草台班子并没有任何政治上的建树，那边曹操都统一北方，这边孙氏父子占据江东六郡，而刘关张还是刘表处的宾客而已。
不过，罗贯中在前三十六回的篇幅中，已经将这几位的性格刻画出来，完成了最重要的人物塑造，也为接下来蜀汉集团和整本小说的迅速发展直至高潮埋下伏笔。
当我们代入蜀汉的视角，赤壁之战大破曹军、对东吴心思了然于胸，在几方博弈中大胜而归着实让读者看着过瘾。
赤壁之战作为《三国演义》的第一个情节高潮，占据了十回的篇幅，标志着蜀汉这位主角的飞黄腾达。
十几年后，关云长血战襄樊、威震华夏，益州举国之力拿下汉中时正是第二个高潮，蜀汉集团蒸蒸日上，读者也看得酣畅淋漓。
在此期间的，魏吴的战场表现只有曹操被马超大败和孙权被张辽追杀，不仅篇幅少而且都是败绩，君主的形象遭到极大的贬损。
相比之下，蜀汉集团这边从领头人到将领个个都有精彩的发挥。
关云长、诸葛亮作为文武之首的表现自不必多言，张飞喝断当阳桥，入川后在瓦口关大破张郃。
赵云七进七出单骑救主，长沙降将黄忠在定军山阵斩夏侯渊……场场战斗都倾注了大量笔墨。
不过，《三国演义》虽然不是正史，但罗贯中并不能强行修改历史结局。
关羽败走麦城拉开了蜀汉败亡的序幕，刘备的夷陵大败更是让蜀汉几近覆灭。读者读到此处早已心中哽咽。
随后的蜀汉只有诸葛亮南征北伐苦苦支撑还能让人愿意继续读下去，而诸葛亮的去世则标志着蜀汉一代创业集团的谢幕，蜀汉开始逐步走向落幕。
前文提过，在以蜀汉为正统的《三国演义》中，蜀汉集团的走向决定了整本小说的走向。
诸葛亮去世后蜀汉已经没有了希望，那么小说对之后的故事描写也就没有详细开展的必要，剩下的十五回情节更像是单纯为了完成这段历史的任务。
罗贯中在最后的十五回几乎没有进行艺术加工和改动，仅仅是重复了正史而已。
二、英雄退场，黑暗来临
在初中历史考题中经常会考察这么一个抠字眼的题目：曹操是不是三国时期的人。
答案是不是，而给出的解释则是三国时期开始于曹丕称帝，所以曹操应当算是东汉末年人。
老实说，这种解释有些自作聪明。
“三国”一词本就源于陈寿所著《三国志》，而书中历史正是自黄巾起义开始。
所以曹操绝对算得上三国时期的人。
事实上，曹丕于220年称帝之前，不仅曹操，关羽和吕蒙这一对死敌也早已去世。
蜀汉这边，黄忠、法正、庞统在刘备称帝前去世，称帝后一两年张飞马超也纷纷去世。
曹魏这边，夏侯渊、夏侯惇、庞德、荀彧、郭嘉等大批文臣武将早已去世。
至于三足鼎立之前的吕布、袁绍、孙策等诸多人物则去世多年。
由此，我们会惊奇地发现，三国时期那些耳熟能详的人物，在赤壁之战前便有不少去世，在刘备称帝前后又有一批大规模退场。
随着诸葛亮去世，活下来的人物中只剩下一个司马懿，读者还算有所了解。
蜀汉的董允、姜维，曹魏的钟会、邓艾，东吴的诸葛恪等人并非不是英雄大才，但是因为欠缺足够的铺垫，使得他们的形象建设太单薄，故事的开展又缺乏跌宕的情节。
与前面退场的诸位英雄相比给人留下的印象太浅。
可以这么说，三国后期大批英雄人物的退场，使得罗贯中很难在后期再花费大量笔墨去塑造一些新的人物（况且这些人物即使塑造也比不过刘关张、诸葛亮、曹操等个性鲜明的形象），也因此对于后期的发展，罗贯中选择了粗略带过，甚至显得有些“虎头蛇尾”。
平心而论，在正史中诸葛亮去世之后的三国仍然有不少具有传奇性的故事。
邓艾偷渡阴平灭蜀汉是当中的一大重头戏，罗贯中在此处前后着墨也最多。
从剑阁对峙、偷渡阴平到二士争蜀，前后占据五回的章节。
不过，罗贯中在这出曹魏的高光演出中加入了大量蜀汉集团描写，姜维的“一计害三贤”称得上蜀汉最后的高光时刻。
说是曹魏，其实也不太准确。因为此时魏国的大权已经牢牢把控在司马氏的手中，这便是后期三国的另一大重头戏——司马氏窃国。
司马懿诈病发动高平陵，司马师废帝又亲征，司马昭弑君后伐蜀，三代司马家领头人在政治上的表现都有精彩之处。
然而，司马家窃国的过程实在是太不堪入目。
司马懿背弃盟誓已经严重拉低了中华民族的道德底线，司马昭当街弑君更是开了靠武力夺权的先河。
在司马家的“努力”下，终于三家归晋，虽然司马家看似大获全胜，但是却将中国带向了第一个历史深渊，带入了黑暗的南北朝乱世。
司马懿影视剧形象
后世的罗贯中自然知道所谓“成功”司马家带来的恶劣影响，因此对于司马家夺权的过程也仅仅是简单的史实描述。
相比道德卑劣的司马家，诸葛亮、关羽等角色不仅有足够传奇性的故事，他们身上更体现了中华民族忠孝仁义的传统美德。
故而罗贯中选择在前期大幅展开，而在后期加快节奏。
其实这不是“烂尾”，而是艺术作品加工中所必需的取舍。
参考资料：《三国演义》
《三国志》
《资治通鉴》
