人们常说“唐诗、晋字、汉文章”，学书法的人都希望能“直入魏晋”，尤其是学到“二王”笔法，所以很多书友刚入门就临摹王羲之的字。其实，这并符合循序渐进、由易到难的规律。因为他的字用笔太过丰富细腻，上手比较慢，初学者临摹起来就是“囫囵吞枣”。
所以说，从学二王的书家中找到一位合适人选，好好研究他的字，这样会事半功倍，而米芾称得上是“最佳人选”了。学界认为，学米芾的字是领略古人笔法的一条“捷径”，有三大原因：其一，米芾取法广且精，得诸家精髓又能融会贯通，所以当时人称赞他“集古方能自成家”。
其二，米芾30岁以后的开始专精于魏晋，尤其是二王、谢安等人的字，从《圣教序》《兰亭序》到各大书信手札，可以说他见多识广，路子很正，能将魏晋笔法中一些典型的技巧如顺锋入纸、衄挫、牵丝、绞转等保留下来，这样就使得我们在学的时候方便多了。
其三便是米芾的字为临摹者保留了一定的自由发挥的空间，不会出现出帖难的情况。很多人学欧阳询、颜真卿、柳公权后，难以摆脱习气，正是因为他们的字太过严谨工致，可发挥的空间太少了。而学米字，上手容易，出成果也快，也不会陷入其中，非常难得。
米芾早期的字略显拘谨，中年以后的字又过于狂放，30岁至40岁之间的作品最适合临摹，尤其是他33岁生日那天所写的《方圆庵记》，堪称“羲之再世”，每一笔都有来处，深得右军笔法之神髓。
此作完成于元丰六年（1083年），为南山僧官守一法师所写，全卷共750余字，以《圣教序》《兰亭序》等比法为基础，先空中取势，再顺锋入纸，落笔后衄挫、调锋，裹锋而行，书写过程中没有直来直去，而是有着提按、轻重、虚实对比，笔画遒劲苍健，转折处方圆并用。
《方圆庵记》结字紧凑欹侧，险绝多变，左右有高低对比，上下收放不一，内紧而外松，可谓“八面出锋，沉着痛快”。启功深爱米帖，当他看到《方圆庵记》和《研山铭》时感慨“看一眼都没白活，我90岁了能多看几眼就多看几眼”。
《方圆庵记》全卷用笔精彩细腻，结字多变有动势，法度与意趣结合，每个字无可挑剔，细细揣摩学习，便能入古人门庭，水平将有质的飞跃。
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