魏晋时期没有高桌，书家创作时，只能在低矮的案几，或者一手执笔，一手拿纸，而且当时盛行“秀逸”之风，呈现雅士的风流姿态，作品大多采用小字，少见恢弘磅礴的大字。
到了盛唐，颜真卿、李邕和徐浩等人，虽然推崇“阳刚气”，体势开阔，笔画凝厚，但是他们撰写的大字，不够完善和系统，幸好宋代开辟“尚意”理念，书家脱离前人风貌，展现自我个性。
因此张扬、雄伟的大字，赢得世人青睐，当时善写它的书家，数量逐渐增多，比如米芾行书，吸取诸家特色，融入个人风貌，用笔骏健舒展、飞动爽利，吻合大字特性，写出不少神品。
当然除了米芾，黄庭坚的大字作品，更是令人惊艳，众所周知，他独创“荡桨笔法”，其字长枪大戟、大开大合，十分峻拔雄伟，线条犹如刀削斧劈，果断爽利，力量和美感兼具。
这种风格比米芾，更加适合大字，因此他写出的作品，极具震人心魄之美，就像北宋元符三年（1100年），他喝完美酒“姚子雪麴”后，迷蒙之际，写出50个擘窠巨字，笔笔神韵十足、气壮山河。
此作就是《青衣江题名卷》，又名《牛口庄题名卷》，原稿一分为二，前面诗作消失，只有后面的50字保留，全篇长达10米，单字约为18厘米。
内容曰：“元符三年七月，涪翁自戎州溯流上青衣。廿四日宿廖致平牛口庄。养正置酒弄芳阁，荷衣未尽，莲实可登，投壶弈棋，烧烛夜归。”
彼时他同好友对饮，心情愉悦，下笔灵活多变、畅达自如，以“二王”笔法为根基，全程使用中锋，腕力运笔，点画刚健飞动、浑实老道，体势舒展开阔，字字神清骨爽，极具豪迈之气。
至于章法布局，所有字体排成一列，看似平整，没有什么变化，实则中轴线上面，进行轻微的错落起伏，字体大小、欹正开合，也各不相同，具有鲜明的视觉对比，从而凸显妙趣和动势，消除大字的呆板和笨重感，激发艺术气息。
总的来说，此帖弥补百年间，王羲之写不了大字的遗憾，如今《青衣江题名卷》藏在国家博物馆，被列为“镇馆之宝”，曾有专家预测，其价值超过10亿。
可谓是当之无愧的“中华瑰宝”，时常临摹，可以通过大字，深化用笔的力量感和筋骨，学会腕力运笔，让字体更显自然，还能提高气质，呈现雄伟魄力。
经多方努力，而今我们对黄庭坚《青衣江题名卷》，进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
卷中字体极为清晰，墨色浓淡、笔法转变等细节，全都一览无余，与原作毫无二致，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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