当片尾字幕滚动完，灯光重新亮起来的那一刻，我的内心，充满了身为一名观众的幸福感与满足感。
太久没有在影院看到让人这么全神贯注、唯美畅快的大片了。
4月26日，参加了2025年法国电影展映在北京举行的开幕式，并在开幕式结束后，在影院看了2024电影版《基督山伯爵》。
充满剧场感、沉浸感的美好改编
如果只能用两个字形容2024电影版《基督山伯爵》，我会选择“美好”。
这种美好最直接的体现是影片故事呈现的通俗易懂、自然流畅并充满影像之美，像一幅匠心独运但又不着痕迹的时代画卷，充满精彩的故事情节与浓烈情感。这样的叙事呈现与影像手法是符合原著特色的。要知道，大仲马的原著小说《基督山伯爵》，是公认的通俗小说典范。
没有让人眼花缭乱的炫技表达，也没有在厚重的故事中用多视点、多线条的复杂叙事增加观众的理解难度，分散观众的注意力与沉浸感。整部影片以男主爱德蒙·邓蒂斯（基督山伯爵）为叙事主体，串联起主线故事脉络与人物，又通过维尔福的妹妹、作伪证的船员、海黛等人物适当时机的台词交代出支线故事的发展。
除了开场，整部电影都是悲情的底色，但始终带有温柔、浪漫、唯美的高光。影片中，男主、海黛、维尔福的妹妹等正面人物身上的闪光特质就像黑夜中闪烁、明亮的繁星，散发出珍贵、美好的希望之光。
特别值得一提的是，如果你深爱原著小说，可能接受不了这部电影。因为这部电影虽然保留了原著的主体故事架构，但对不少人物设定、人物关系、人物结局与故事情节都做了改编。如果你还没看过原著小说，看完电影会让你生出看原著的欲望。原著中还有许多电影没有呈现或触及的内容。毕竟电影受制于时长，想要讲好一个自然流畅、通俗易懂又不失魅力的厚重故事，影片就必须有取舍。
影片通过精巧讲究的叙事结构，顺畅紧密的故事冲突，浪漫、唯美的影像呈现，以及悲喜交加的结局，给人淋漓尽致的观影享受。也因此，整个观影过程非常美好，近3个小时的观影时光，让我完全沉浸到一场没有距离的时空漫游，去经历了主角的爱恨情仇、生离死别以及最后的复仇与自我救赎。
人性善与恶的极致对决
影片用178分钟，不足3个小时的时长，浓缩了原著的主要故事，将人性的美好与黑暗都刻画到了极致。
其中，男主以基督山伯爵的身份再现就是为了代上帝惩恶扬善，向恶人复仇，对好人报恩，在人间执行公正与正义。虽然基督山伯爵的复仇计划是让他的仇人们逐一失去他们最爱的一切。但是执行自己计划的过程，男主每一天都在悲痛中煎熬。同样深受煎熬的还有曾经为了还男主清白的维尔福的妹妹，为了一时贪欲和自保陷害男主的作伪证船员，被男主解救的海黛和维尔福的儿子。
他们在影片中内心的痛楚是远远强过复仇的快感与胜利感的，因为他们都有良知。有良知的人才会在寻求正义的复仇中倍感疼痛，因为伤害别人背离他们的本性。而那些凶残冷酷、为非作歹、贪婪跋扈的负面角色们却光鲜亮丽了许多年，因为他们本就是阴暗残忍，没有良知，更不会备受良心谴责。
从影片可以看出两位导演兼编剧的叙事能力非常强，有一种举重若轻的创作活力，就像马拉松冲刺阶段的领先者还能跟周围的人谈笑风生一样。
私以为，作为一个依托原著的改编电影非常精彩，无论是人物的入场和出场，故事冲突的起承转合，还是角色性格的发展与转变，戏剧张力的推进与释放都非常顺理成章。而影片中几处幽默、调侃情节的设置，又轻松自然地调节了凝重、惊悚的叙事氛围。
此外，影片的人物塑造功力也非常精湛娴熟，往往几个场景就能塑造出相对完整的人物形象。
比如，维尔福的妹妹出现的短短几个场景就干脆、利落、深刻地塑造了影片中最具高贵品质、力量感、道德感与大无畏精神的女性形象。她的人性光辉把影片中所有奸诈之徒的灵魂映照得无比渺小。男主虽然是她的救命恩人，但她与男主最多算是萍水相逢，却愿意奋不顾身地互相拯救。为了还男主清白，她先是被血浓于水的同胞哥哥维尔福暗害，又被另一个反面人物贩卖给犯罪团伙做皮肉生意。与此同时，通过维尔福的妹妹的遭遇与台词也侧面揭示了维尔福的虚伪、狠毒与毫无人性。
作伪证的船员出现的场景更少。他虽然不是完全的正面角色，但也是保有良知的人，为了赎罪成为男主复仇计划的一个帮手。
不完美的改编与取舍
不过，客观来讲，虽然影片很美好，但并不完美。作为一部电影，影片反面人物的立体性与复杂性塑造比较粗糙，基本是通过几个正面角色的遭遇与台词来体现的。
此外，相比原著，2024版电影没有特别强的历史、政治、战争等背景内容呈现与刻画，弱化了原著对于当时法国社会不同统治阶级的批判与讽刺，比如复辟王朝的黑暗，资产阶级原始积累的贪婪，血腥与吃人本质等。但是影片也通过男主的遭遇与复仇大计，以小见大，侧写了当时法国社会动荡与资本主义对个人的裹挟、摧残与剥夺。
整体而言，相比于原著，影片虽然对故事所在社会背景的批判与思想艺术厚度上较弱，但通俗易懂，自然流畅的叙事表达、服化道的精致考究以及影像画面的艺术呈现等方面是非常值得肯定的。
对了，2024电影版《基督山伯爵》由亚历山大·德·拉·巴特里耶和马修·德拉波特担任导演兼编剧，皮埃尔·尼内、阿娜伊斯·德穆斯蒂埃、皮尔弗朗西斯科·法维诺等人主演。该片2024年5月22日在法国第77届戛纳国际电影节首映，2024年6月28日在法国上映。
2025年1月29日，本片获得了第50届法国电影凯撒奖14项提名，但最终在最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳声效、最佳摄影、最佳视效等奖项角逐中，败给了《艾米莉亚·佩雷斯》，只获得最佳服装、最佳艺术指导两个奖项。而法国电影凯撒奖（César Awards），是法国的学院奖，被誉为“法国奥斯卡”。
另外，2025年法国电影展映的时间为4月中旬至6月底。期间，十部新近法国佳片将在上海、南京、北京、武汉、杭州、成都、西安、广州、深圳、昆明等城市巡回展映。法国演员伊莎贝尔·于佩尔和中国演员赵涛分别担任今年法国电影展映的宣传大使和形象大使。
