七绝·梨花院落 其一
燕子衔春入短墙，青苔绣户旧年妆。
梨云吹过秋千去，细雨无人湿晚香。
首句 “燕子衔春入短墙”：“燕子衔春” 这一表述极富动态与生机，将燕子拟人化，仿佛它是春天的使者，用嘴巴把春天的气息和活力带入了画面。“入短墙” 则点明了场景的空间范围，暗示了这是一个相对封闭、幽静的院落环境。此句以灵动的笔触，为整首诗奠定了春天的基调，也自然地引出了后续对院落内景象的描写。
次句 “青苔绣户旧年妆”：“青苔绣户” 运用了拟人的修辞手法，“绣” 字将青苔在门户周围生长的状态描绘得如同精心刺绣一般，形象地写出了青苔生长的繁茂与细密，同时也给人一种古朴、陈旧的感觉。“旧年妆” 则进一步强调了时间的流逝，暗示这个院落似乎还保留着过去的模样，未曾有太多变化，增添了一丝岁月的沧桑感。
三句 “梨云吹过秋千去”：“梨云” 运用了比喻的修辞手法，将盛开的梨花比作云朵，形象地描绘出梨花盛开时如雪如云般的壮观与柔美。“吹过秋千去”，一个 “吹” 字写出了梨花在风中飘落的动态，而 “秋千” 这一物象，既增添了画面的生活气息，又容易引发人们对往昔时光、青春岁月的联想。此句通过描写梨云与秋千的组合，营造出一种空灵、梦幻的意境。
末句 “细雨无人湿晚香”：“细雨” 点明了天气状况，营造出一种朦胧、湿润的氛围。“无人” 二字则突出了院落的寂静与冷清，与前面几句所描绘的景象相呼应，进一步强化了寂寥的感觉。“湿晚香” 中 “晚香” 既指傍晚时分梨花的香气，“湿” 字则细腻地写出了细雨中的梨花香气仿佛被打湿了一般，更加浓郁且悠长。同时，“晚香” 也可引申为一种迟暮的美好，在无人欣赏的情境下，更显其孤独与凄美。
七绝·梨花院落 其二
燕子裁春过短墙，青苔绣户旧年妆。
梨花院落秋千影，细雨流光梦一场。
开篇 “燕子裁春过短墙”，诗人别出心裁地用 “裁” 字赋予燕子灵动且具创造力的形象。不同于常见的 “衔春”，“裁” 字更添了几分精巧与活力，仿佛燕子以春风为剪刀，精心裁剪出春的轮廓，轻盈地越过短墙，将盎然春意引入这方庭院天地，瞬间为画面注入蓬勃生机，也拉开了院落景致描绘的序幕。
“青苔绣户旧年妆” 承接首句，聚焦于庭院内部。青苔如绣，密密麻麻地布满门户周边，“绣” 字拟人化地展现青苔生长的繁茂与细腻，好似岁月精心刺绣的花纹。“旧年妆” 三字则巧妙地将时间维度引入，暗示院落长久以来保持着往昔模样，岁月似乎在此凝固，往昔与当下在这旧妆之中悄然交织，引发读者对过往时光的遐想与感怀。
“梨花院落秋千影” 是全诗画面感最为集中的一句。梨花盛开的院落，洁白的花瓣似雪纷飞，营造出如梦似幻的氛围。秋千的影子静静落在地上，虽不见秋千上有人嬉戏，却更添一份静谧与孤寂。秋千作为童年欢乐与时光流转的象征，其影子在梨花的映衬下，既勾勒出往昔可能存在的欢笑嬉闹，又凸显出当下的空寂落寞，于无声处诉说着岁月变迁。
末句 “细雨流光梦一场” 将全诗情感推向高潮。“细雨” 营造出朦胧、湿润且略带凄清的氛围，“流光” 则直白地指向时间的流逝，如同细雨般悄无声息却又不可阻挡。“梦一场” 三个字，既是对前面所描绘的梨花院落、燕子、青苔、秋千等一系列意象所构建情境的总结，暗示这一切如同一场虚幻的梦境，也是诗人对人生经历、岁月过往的感慨，一切美好与沧桑皆如梦幻泡影，转瞬即逝，留下的唯有在细雨中对往昔如梦岁月的无尽回味与怅惘。
两首诗均以 “梨花院落” 为题，展现古典意境，但相较之下，第一首更具古人七绝的韵味。
一、意象组合的凝练性
其一：“梨云吹过秋千去” 中，“梨云” 以云喻花，既保留了梨花的素白轻盈，又暗含 “云散” 的惆怅，与 “秋千” 这一承载时光记忆的意象结合，形成动态与静态的张力。末句 “细雨无人湿晚香” 以通感手法（湿香）将视觉、触觉、嗅觉融合，余韵悠长。
其二：“梨花院落秋千影” 虽画面完整，但 “梨花院落” 四字直白点题，意象组合稍显平滞；“秋千影” 仅作客观描写，缺乏如 “梨云吹过” 般的诗意流动。末句 “细雨流光梦一场” 直抒感慨，虽意境深远，但相较 “湿晚香” 的含蓄，稍显直白。
二、动词的锤炼与诗意
其一：“衔春”“吹过”“湿” 等动词精准且富表现力。“衔” 字拟人化燕子，暗合 “燕子穿帘” 的古典意象（如晏殊 “燕子来时新社”）；“吹过” 赋予梨花动态美，暗喻时光流逝；“湿” 字化无形香气为可触之物，与李商隐 “红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归” 的通感手法异曲同工。
其二：“裁春” 虽具新意（如贺知章 “二月春风似剪刀”），但 “裁” 字稍显刻意；“过短墙” 与 “其一” 的 “入短墙” 相比，缺乏 “入” 字带来的空间层次感。末句 “梦一场” 虽意境悠远，但较 “湿晚香” 少了细腻的感官体验。
