王宠《游包山集》局部
上海博物馆藏
旦发胥口经湖中瞻眺三首
其一
瀛壖委菹薮，地险隘山川。
浑沌自太古，泱漭开吴天。
仰饮咸池津，俯灌东南偏。
龙宫嵑瑰丽，鲛室閟幽玄。
孕化晨阳吐，涵虚霄象悬。
洪流既漰沛，列嶂亦回延。
云标海上阙，石秀镜中莲。
开冬眷肃气，落木浩无边。
黄鹄有奇翼，八表恣周旋。
傥遇浮丘公，欻忽蓬莱巅。
海滨湿地的险峻地势仿佛巨龙盘踞，山川自成天堑，自混沌初开时便笼罩着吴地浩瀚的苍穹。朝阳如巨龙仰首畅饮天池之水，暮色中又如神龟俯身灌溉东南沃野；湖底龙宫璀璨瑰丽，鲛人秘居幽深玄奥。晨光孕育造化之气，星夜天象倒映湖面，江流奔涌汇聚磅礴之势，群峰蜿蜒如天然屏障。云雾缭绕处恍见海上仙阙，奇石嶙峋似镜中青莲。初冬肃杀之气席卷天地，萧萧落木无边无际。高飞的玄鹤振翅九霄，逍遥于八荒之外；若能有幸邂逅仙人浮丘公，便可乘鹤直上蓬莱之巅，于须臾间登临云海仙境 。
这是草书版
此诗创作于明正德十五年（1520年），是其青年时期游历包山后所作。包山位于太湖，是吴中胜景，王宠与友人唐寅、文徵明等常在此雅集，山水激发其创作灵感 。王宠八次科举不第，寄情山水与诗书。此诗为赠予友人补庵居士之作，后以小楷抄录成《游包山诗册》，成为其书法代表作 。
诗中化用《山海经》《列仙传》等神话意象（如浮丘公、蓬莱），延续了吴中文人“以诗证道”的隐逸传统 。
“瀛壖委菹薮，地险隘山川”
瀛壖：海滨湿地；菹薮：水草丛生的沼泽。描绘包山临湖的险峻地势，暗喻自然界的原始力量 。
“浑沌自太古，泱漭开吴天”
从宇宙混沌初分到吴地天宇开阔，以时空纵深感烘托山水之亘古苍茫 。
“仰饮咸池津，俯灌东南偏”
咸池：神话中日浴之处。拟人化描写山水吞吐天光、润泽东南，赋予自然以神性 。
“龙宫嵑瑰丽，鲛室閟幽玄”
龙宫、鲛室：借水下仙境暗喻太湖的深邃神秘，虚实相生 。
“孕化晨阳吐，涵虚霄象悬”
晨光孕育造化，天象倒映湖面，展现自然生机与宇宙秩序的融合 。
“洪流既漰沛，列嶂亦回延”
漰沛：水流激荡；列嶂：连绵山峦。动静对比，强化山水雄浑之势 。
“云标海上阙，石秀镜中莲”
云中仙阙、湖石如莲，以佛道意象升华景观的灵性 。
“黄鹄有奇翼，八表恣周旋”
黄鹄（玄鹤）象征高洁自由，寄托诗人超脱凡尘、遨游八极的精神向往 。
“傥遇浮丘公，欻忽蓬莱巅”
浮丘公：道教仙人，曾接引王子晋登仙。收束于对仙境的终极追寻，呼应吴中文人的隐逸理想 。
王宠书法以“古拙中见妍巧”著称，尤以小楷融合魏晋风骨与文人意趣。师法钟繇、王献之，结构扁阔含隶意，如《游包山诗册》单字约1.5厘米，横画左低右高，撇捺含蓄，主次对比鲜明 。露锋起笔与藏锋收笔交替，笔画粗细对比强烈，如“捺画向右下伸展壮实，钩画出锋极小”，形成“疏拓秀媚”的独特韵致 。
书风清淡空灵，与其诗文中的超脱心境相契，被评“神韵超逸，迥出诸人上” 。
这是台北故宫版本
因为学习的需要，先做点准备的功课。
好，到这里。
