《他们为祖国而战》电影剧照
巴别尔的小说《红色骑兵军》中提到的骑兵军士兵，几乎都是“色鬼”。
在他的《巴别尔马背日记》（人民文学出版社，2005版）中，写到骑兵军战士晚上没有事情的时候，便开始了他们习惯性的追逐女人的作业，巴别尔将这种追逐女人，分成四个阶段（第7页）：
——街心花园的夜晚。追逐女人。四条林荫道，四个阶段：搭识，攀谈，出现欲望和满足欲望。——
这四个阶段，就是：一是搭识，二是攀谈，三是出现欲望，四是满足欲望。
那么，很好奇，这些士兵是通过什么样的奇技淫巧，达到他们的欲望满足的目标的呢？
《红色骑兵军》插图中的丰满女护士
在《巴别尔马背日记》的第53页，有更为详细的交代：
——普里绍帕向来自克列梅涅茨的一个犹太女人大献殷勤，她漂亮，丰满，衣着整齐。温柔的脸上泛起红晕，独眼的岳父就坐在不远处，她像一朵盛开的鲜花，跟普里绍帕谈得十分投机，她春心荡漾，却又扭扭捏捏，他们谈些什么，接着——他提出上床，共度良宵，她感到为难，有谁比我更理解她的心灵？他说——我们将来互相通信吧，我恼怒地想，难道她同意了，普里绍帕说她同意了（到他手里所有女人都会同意的）。我想起他可能得了梅毒，问题是他治愈了。——
从这一段里的描写来看，稍微详细了一点，但是在关键的“攻击点”也就是“谈些什么”的细节描写，仍然语焉不详，就像一场战事，有大致的攻击方式，但是，各个环节的火力配备，用了什么样的攻击表达，却没有交代，因此不具备实战指导意义。
《红色骑兵军》中的女人与马，都是军人的爱宠
上面日记里提到的那位骑兵军战士“普里绍帕”欲火中烧，但显然并没有如愿，日记里继续记载第二天早上开拔的时候，这位普里绍帕直接霸王硬上弓，开始动手动脚了：
——普里绍帕欲火难耐，他扑向独眼老人儿子的未婚妻，此刻外面正在征收大车，骂声震天，士兵们在吃锅里的肉，她：我要喊了，她的脸，他把她按在墙上，丑恶的场面。她想方设法夺回大车，他们把她藏在阁楼上，这犹太女人将来准是个好人。她跟政委争吵，因为政委说犹太人不愿意帮助红军。（见《马背日记》第53页）——
巴别尔日记过于简洁，作者只是出于备忘的目的，并没有交代前因后果，所以在他的日记中，往往只能看出一个大概。从日记中的描写来看，这位骑兵军士兵，吃相有一点太难看了。
《红色骑兵军》插图
巴别尔日记里，留下了士兵们追逐女人的普遍状况，作者感叹道：
——可怕的真相——所有士兵都得了梅毒。……大家还是都去找女人，尽管家里都有未婚妻。士兵的溃疡。俄罗斯的溃疡——可怕。……打仗，革命和梅毒。加里西亚全都传染上了。——
巴别尔的日记里，很多他记下的感叹与事件，都被他整合到他的小说《红色骑兵军》里。
像日记里司空见惯的骑兵军战士追逐女人的点滴记录，在小说里也构成了情节的一部分。
《红色骑兵军》插图
在一篇名为《歌谣》的小说中，我们可以看到骑兵军是如何攻坚克难，拿下女房东的：
小说里写道，部队撤到一村，房东是一个很凶而且很穷的女人，“我”逼她交出吃的，后来发现她烧的汤，又对她发火。这时，队伍里的歌手萨什卡阻止了我的粗鲁行动，拉起了手风琴，化解了冲突。小说回顾这个手风琴是在顿河那里，从一个捕鱼人手里得到的。部队里需要歌声，歌声无疑融洽了关系。萨什卡用音乐开道，打开了女房东的内心警戒的房门，接着挑逗女房东，想与女房东睡一觉，女房东有一个哑巴儿子，她还是同意了，与这个歌手躺在一处。
在这一篇小说里，说明了败军需要心灵的安慰，而歌手的传自顿河流域捕鱼人的歌谣，化解了饥寒交迫带来的苦痛，也由此得到了女房东的好感，女房东对他话语中态度的改变，暗示她由冷漠到暖心接受，这是一种双向奔赴的需要。
巴别尔在这一篇小说中，反映出士兵追逐女人，是通过音乐的力量，萌化了她的僵硬、抵触的内心，顺利地故城掠地，占领目标。
《红色骑兵军》插图
无独有偶，更为著名的苏联大文豪，把巴别尔没有写出来的攻占女人的细节，作了更为如临其境的描写。
近日，笔者把上海人民出版社1973年7月出版的肖洛霍夫著的《他们为祖国而战》从旧书堆里找出来了。
以前曾经试图读过这本书，但是愣是没有读进去。整部小说，都是大段大段的妙趣横生的对话，看起来，颇为有趣，应接不暇，但是小说里读的都是滔滔不绝、无关剧情的对话，那么，对阅读趣味而言，必定是一种灾难深重的折磨。
这个文革译本，能够在那个特殊的年代出版，显然是用作批判用的，这样在小说开篇的“译者说明”里提到小说的毒性，也就不奇怪了：“此书不仅思想内容反动，艺术上也趣味低级、极其拙劣。”
小说写到一群士兵撤退过程中，饥寒交迫，于是其中一位反坦克手洛巴兴决定到附近的集体农庄里寻找一些补养。
小说里对洛巴兴作了如下定性：“洛巴兴生性幽默，贫嘴恶舌，是色鬼，也是乐天派。”
电影中的洛巴兴
这个性格，肖洛霍夫可以说把人物写得活灵活现。
而其中涉及到“色鬼”的定性，堪称文学大师的肖洛霍夫更是如影形随地以“上帝视角”，追随着洛巴兴，把他油嘴滑舌如何向女人揩油、吊膀子的奇技专能，用叙事天赋，表现得淋漓尽致，如在眼前。
乳牛场的妹子们
小说里写到洛巴兴来到乳牛场，向年轻的女经理，顺利地讨得了给养，然后，他并不善甘罢休，又动起了女挤奶员的脑筋，直接向这位“丰腴而端正、双唇鲜红、胸脯高耸”的乡村妹子展开了轻车熟路的言语袭击：
女挤奶员
——他一边从女挤奶员手里接过两只由于冰镇而蒙上一层水汽的凉飕飕的铁桶，一边赞不绝口地说：
“格拉莎，我不知道您的父名叫什么，您呀，不是女人，是迷人精！简直是掼奶油，名符其实的掼奶油！正配我的胃口呀——我可以一口气就把您吃光，吃得一点不剩：舀过一勺来，涂在面包上，也不用蘸盐，就下了肚……”
“我可不是那种人，”女挤奶员不为所动，冷冰冰地回答道。
“不用太谦虚啦，格拉莎，你长得的确漂亮，可惜的是，你是人家的人啊！您怎么会长得这么富态的：是吃了刚挤出的牛奶呢，还是吃了酸牛奶？”洛巴兴还是不停地赞美她。
“把牛奶桶拿去。我们走吧。你回头再来拿黄油。”
“只要和您在一起，我愿意一辈子待在这个冰窖里，”洛巴兴坚定不移地说。
他狡猾地向半开着的门那边看了看，想把胖胖的女挤奶员搂在怀里，可是她轻轻地把洛巴兴的手推开，对他扬了扬黑黝黝的大拳头，友善地笑了一笑：
“留神，小伙子，我的拳头比冰还厉害，只消一下子就能叫你冷下来。我可是个正正经经的寡妇，不喜欢胡闹。”
“象你这样的寡妇不管叫我受多大的损失，我都同意，不过我决不后撤一步，我已经后撤得都要恶心了，再在你面前后撤，我怎么受得了，”洛巴兴温顺地说，同时固执地向女挤奶员凑近去，凑近她的微笑着的红嘴唇。
但是就在这一瞬间，冰窖的那扇包着芦席的门突然不合时宜地敞开了，门口出现了一个乌黑的身影，响起了一个老头子的瓮声瓮气的、象打雷一般响亮的声音。——
洛巴兴勾引女人，可以堪称教科书级别，我们大致可以看出，他的进攻技能，是尽量把调情结合到实际情境中，这就是洛巴兴把女挤奶员与牛奶联系起来，说“我可以一口气就把您吃光，吃得一点不剩”，直接把女村民类比为“牛奶”，通过物理的“吃”与意象中的“吃”来到自己的欲望暗示效果。
在受到拒绝后，洛巴兴再接再厉，继续运用他的“场景联系战术”，意图求得对方的松动：“只要和您在一起，我愿意一辈子待在这个冰窖里”。
如果女人稍有应对中的“蚁穴”，那么，洛巴兴就可以乘虚而入，大获全胜。
按照洛巴兴的这个套路，我们可以模仿无数类似的“色鬼进攻话术”，如对牧羊女，可以说：“我愿做一只小羊，跟在她身旁，我愿每天她拿着皮鞭，不断轻轻打在我身上。”
对渔家女，可以说：我愿成为一条小鱼，被你抓进你的船舱。
这一次洛巴兴的攻击术，并没有成功，女挤奶员似乎意密体疏，真假莫辨，洛巴兴扫兴而走。
后来在经过一场激战之后，住到了一个集体农庄里，对身高马大的女房东，洛巴兴又开始发起了他的攻击。
这一次，他改变了策略，毕竟住在女房东家里，时间比较宽裕，他先用实际行动来扫除“色鬼奔袭”道路上的障碍：
——- 洛巴兴为了博得女房东的欢心，使出了浑身的解数：他自告奋勇帮她去浇菜园子，他俩从井边往菜园走去时，尽管他肩上压着满满两大桶水，尽管他已经是个中年人了，可是他却忘了自己的年纪，竟象个小后生那样，在慢吞吞地跨着步子的女房东前面，轻快地小跑着；
他还替她劈木柴，在他的斧头下，干燥的赤杨树的木屑象琥珀末子那样向四边迸溅开去；他还毫不犹豫地脱下擦得雪亮的皮靴，把裤腿卷到膝盖上，热心地打扫着夏季的牛棚，两只脚齐踝骨陷进了牛粪……
女房东很乐意接受洛巴兴的效劳。她的一对灰色的眼睛含着笑意，一直带着一种愉快的狡黠的神情，望着忙得不亦乐乎的洛巴兴，只是偶尔才掉过头去，持重而又娴雅地整整头上的白头巾。要是这当儿洛巴兴能觉察出她那种早已识破他用心的笑意该有多好啊！……——
洛巴兴像堂吉诃德一样，准备晚上付诸行动的时候，受到了高他一头的女房东的痛殴一击，直接打倒在地上，使他黄粱梦告吹。额头上也留下了女房东反击时的伤痕累累。
要是洛巴兴遇到的女人，缺乏抵抗力的话，那么早就成了洛巴兴麾下的俘虏了。
肖洛霍夫对现实主义的坚守确实达到了六亲不认的地步，即使描写反抗侵略者的苏联红军战士，他也宁愿把他们还原成见女人就追的“色鬼”类别，他们可以迎战敌人的攻击，但他们自己却无力攻下女人的防御。
肖洛霍夫就以这样一种独特的对生活的再现追求，完成了他的一生中矢志不渝的创作风格奠定。只是遗憾的是《他们为祖国而战》并没有写完，留下了断壁残垣，让小说里的人物以断肢臂的方式存在着，但就在这些断片式的描写中，我们看到男主追逐女人的描写，要比巴别尔小说里的同类情节要完整而真实得多。
这或许可以帮助我们看到苏联红军的军纪的一点真面目的纹理吧。
