细说红楼229：秦太虚与秦可卿
秦可卿房中的十二样陈设，其实一一对应的是太虚幻境的金陵十二钗判词与《红楼梦》曲子。每一样“人事物”背后涉及的典故，对照一位十二钗人物，秦太虚就影射的是秦可卿。
之前在讲唐伯虎的《海棠春睡图》时就提到，唐伯虎应该画的叫《海棠美人图》，曹雪芹故意写“错”，就表明作者与作品要作单独解读。秦太虚与“嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香”这副对联也是如此。
尽管曹雪芹说对联出自秦太虚，却没有任何史料记载，说明秦太虚与唐伯虎一样，被作为单独影射一位金钗人物的线索。
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秦可卿的前世并不简单。判词“情天情海幻情身”，说的是她出身于离恨天、灌愁海的太虚幻境，结合警幻仙子之妹“表字兼美字可卿”，已可证明就是说秦可卿。
而“秦”字谐音“情”，也源于太虚幻境的“司人间之风情月债，掌尘世之女怨男痴”，就是掌管“情”的神仙机构。这不就是“秦·太虚”么！
关于太虚幻境的由来，曹雪芹并没有特别作说明。尽管《红楼梦》并不是太虚幻境的唯一出处，例如晋人张湛在《列子·周穆王》记录的“意迷精丧，请化人求还”后注曰“太虚恍惚之域，固非俗人之所涉”。此处的“太虚恍惚之域”，与太虚幻境就有氛围相通之处。
贾宝玉既然在秦可卿房中入梦太虚幻境，秦太虚又出于秦可卿的房中，“直通”太虚幻境，有理由相信曹雪芹是有意将秦太虚与秦可卿、太虚幻境作关联的。
秦太虚就是秦观，为苏门四学士之一，北宋婉约派词宗。他的词以写情见长，最著名的便是那首《鹊桥仙·纤云弄巧》。
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
秦观借由牛郎织女的典故，讲述情之归属。虽然有情人不能眷属，但只要真情实意，哪怕不能朝夕相伴，又有什么遗憾呢？
这首词不但提到了“金玉”，更包含了贾宝玉与林黛玉不得眷属的遗憾之情，可谓是宝黛钗三人终身误的最佳注脚，也是《红楼梦》之“情”最终升华的精髓。
贾宝玉神游太虚境，实际就是以秦可卿引他入梦，觉醒一生之情的起点。此时曹雪芹提及秦太虚，也是为贾宝玉未来与林黛玉和薛宝钗之情作铺垫。而秦可卿就是“兼美”，其鲜艳妩媚，有似乎宝钗，风流袅娜，则又如黛玉。
贾宝玉在成长到人生的关键阶段，对秦可卿生出了难以言表的意淫之情，才会在机缘巧合之下睡进秦可卿房中而入梦太虚幻境。实际是曹雪芹在写其“入情”之事。
前世神瑛侍者下凡历劫，要了却与绛珠仙子的情缘纠葛，今生便要在关键时刻开启感情的大门。秦可卿作为太虚幻境出身之人，就是负责为贾宝玉作引导。她兼美钗黛，也是贾宝玉今生所必须要了结的情缘。
而由秦太虚与秦可卿的关联，揭开太虚幻境之情，恰是未来贾宝玉与钗黛之情作了结与和解的关键，也是《红楼梦》真正的情之主旨。
注：曹雪芹笔下秦可卿房间的十二样人事物，一一对应金陵十二钗。分别是：一，唐伯虎；二《海棠春睡图》；三，秦太虚；四、五：对联；六，武则天宝镜；七，赵飞燕金盘；八，“禄山之爪”的木瓜；九，寿昌公主榻；十，同昌公主连珠帐；十一，西子的纱衾；十二，红娘的鸳枕。
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✍以上观点根据《红楼梦》80回前故事线索整理、推论。
