在几千年文学史上，女性创作者的名字寥寥无几，绝大多数女诗人、女词人的名字被埋没，有很多女性创作者被称为“某某之妻”，留下了诗歌，却没有留下自己的名字。在近日出版的《月满西楼：中国女性诗歌史》（古代、近代卷）中，卓文君、蔡琰、上官婉儿、鱼玄机、薛涛、张玉娘、王微、李因、席佩兰、徐灿、顾贞立、庄盘珠、吴藻、顾春等女诗人、女词人找到应有的位置，让她们久被尘封的文字与歌吟重获生命。
中国古代的女性诗歌创作，从《诗经》开始便显示出真淳而深挚的抒情特质。尽管长期被男性主流文坛边缘化，但女性从未中断诗歌写作的传统。赵雪沛、孙晓娅著，黄怒波主编的《月满西楼：中国女性诗歌史》（古代、近代卷）选取了先秦到民国时期极具影响力的女诗人及其代表作进行研究。该书一方面从史的角度出发，勾勒出中国古代、近代女性诗歌的总体发展脉络，全面展现各个时期的不同成就与审美归趣；一方面从具体创作入手，力图还原中国古代、近代女性诗歌创作内容的丰富性与艺术风貌的多样性，以此凸显女诗人们卓异的才情与浓厚的文学热情，为当今文学史上失去声音的古代、近代女诗人找到应有的位置，也为未来的女性文学研究打开一扇新的窗口。
这本书以“卓文君与蔡琰：两汉的深情与悲音”“以上官婉儿为代表的宫廷女诗人”“以李冶、鱼玄机、薛涛为代表的女冠和歌伎诗人”“以黄崇嘏为代表的闺秀诗人”“俯视巾帼、压倒须眉的李清照”“以徐君宝妻为代表的宋末爱国女词人”“元代最优秀的女词人张玉娘”“以王微、李因为代表的名妓诗人”“易代之际的优秀女词人：徐灿与顾贞立”“以席佩兰为首的随园女弟子群”“关锳与赵我佩：浙派美学的继承者”“清代女词人双璧：吴藻与顾春”“近代女词人第一：吕碧城”等章节详细介绍历代女诗人、女词人的创作成就。
谈到具体的女性创作者，该书给出非常明确的定位。比如，书中认为，汉代五言诗与乐府诗兴起，女性参与者亦不在少数，其中西汉托名卓文君的《白头吟》与汉末蔡琰《悲愤诗》最为杰出，后者尤为卓越，无论情感深度、艺术水平还是对后世之影响，均可比肩汉末和三国时期任何一位男性诗人。谈及女诗人，该书认为，整个唐五代时期最为亮眼的女诗人便是初唐的上官婉儿，在她之后，再无女性诗人能够指点诗坛、独领风骚。而与闺秀和宫廷诗人相比，唐代女冠和歌伎诗人的成就与影响更大。她们游走于男性诗坛的边缘，与男性诗人交往唱和，代表作家李冶、鱼玄机、薛涛身世境遇各自不同，但其作品在整体的艺术风貌与情感内容方面区别不大，在题材内涵与审美风格上都流露出一定的开拓与创新意识，这是尤为可贵之处……
为何要从先秦开始书写女性诗歌史？作者孙晓娅称，中国最早的文学女性是可以和男性比肩的，不输须眉，而且很多最早的山歌，大部分都是从女子的口中流传下来的，比如南音和北音之始《燕燕歌》《候人歌》等，可以考据出《诗经》里有二十多首是出自女性的诗歌，从世界的视野来看，任何其他世界历史都没有这样一个早期的高地，无论从艺术成就，还是时间的溯源，都根本无法和我们相媲美，这是中国的独特性，要让更多人看到这样一个早期的高地，让世界的诗苑看到我们诗歌演绎中的辉煌。
“你读她们的诗歌，就可以看到她们的日常生活史，你可以看到地域史，可以看到她们的精神史，看到她们的诗性的变迁。”孙晓娅称。
（大众新闻记者 师文静 实习生 梁家玮）
