前言
二十世纪以来，中国画教育“以西画改造中国画”之风盛行，以写实造型观代替中国画意象观 ，即以西方素描代替了中国画“技”“道合一的基本功力训练；在写实状物能力上虽有裨益，但却丢失了独有的笔墨语言的审美含量和表现力，已有偏离中国意象艺术轨道的倾向，加上文化语境逐渐变迁等因素，造成了中国画传承的空前危机。其问题的要害在于：在几十年的教学中，造型观念、造型方法被西画代替的同时，将素描造型训练与中国画的笔墨表现之道严重分离，导致了不少人拿毛笔、水墨画素描的后果。
中国画在中国人心目中占据着很崇高的地位，它有着深厚的文化底蕴和哲理内涵，不可能是纯技术的表现，更是民族文化精神的体现。中国民族精神的三大支柱是“儒、释、道”文化。这样的民族文化精神决定了中国画必然既不拘于客观物象，也不限于个体世界。
写意精神是中国画的核心精神，中国画不管是工笔还是没骨、小写意、大写意等画法，其本质都是“写意”的，写的是具体物象的象内、象外之意和画家主体的心中之意。
写意不仅仅是将作品中的精神内涵表现出来，更是中国画因心造境、情境交融的文化认识与艺术把握方式。因此，写意精神是中国画的精髓 ，也是中国艺术的核心。
北京墨真书画院编辑部
赵治平作品欣赏
（来源：北京墨真书画院）
画家简介
赵治平，1957年生于江苏常州，长期以来致力于中国花鸟画的创作与研究，作品曾参与数十次国内国际美术展览及文化交流活动，被中国美术馆、江苏省美术馆、江苏省国画院等机构收藏。现为一级美术师、中国美术家协会会员、中国工笔画学会会员、江苏省花鸟画研究会会长、江苏省中国画学会副会长、民盟江苏省国风书画院院长、国家艺术基金评委、江苏省艺术专业高级职称评委委员、江苏省国际文化交流中心理事。曾任江苏省美术馆副馆长，江苏省国画院艺委会副主任，刘海粟美术馆馆长。
