陕西女子诗词：五朵金花和长安十二钗
文/孟建国
女子诗词异军突起，是陕西诗坛近年来呈现的一个独特文化现象。其集中表现为：一是涌现了一大批女子诗词社团。包括省诗词学会三秦女子诗社，市级女子诗社4个，县级女子诗社12个，机关和企事业单位女子诗社若干。二是拥有数量众多的女诗人。三秦女子诗社有社员300多人，市县级女子诗社共有社员600多人，单位女子诗社亦有一大批成员。三是这些女子诗词社团组织力、协调力、团结力强，开展了丰富多彩的诗词文化活动。包括社课、诗词培训、讲座研讨、创作采风、内外交流等，活动经常且卓有成效，产生了较大的社会影响。四是创作了数量可观、质量上乘的诗词作品。其中一批诗人已经积累了丰富的创作经验，作品守正、畅达、新颖，题目新、内容新、诗意新、语句新，已经或正在形成自己的风格。不少女诗人出版了诗词作品集，或者拥有作品电子专辑。还有一些人与省内外著名学者、诗人建立了长期的广泛联系，雅集唱和，切磋交流，提升创作水平。一些女诗人在全国各类诗词大赛中经常拿奖，被戏称为“获奖专业户”，少数女诗人在全国诗词界形成一定影响，在陕西诗坛表现出天资纵横的才华。当然，在旧体诗词复兴乃至走向繁荣的进程中，全国各地也都涌现了一大批女诗人，有几个省份的女子诗词也发展得很好，很有成效。把陕西女子诗词放在全国看，当是诗词文化大潮中的一股激流清波，亦是诗词文化大花园中的一朵奇葩异卉，其特色更加鲜明，风韵更加浓郁，成效更加突出，形成了一道特别亮丽的风景线。在这批巾帼诗人队伍中，最有代表性、最能集中体现陕西女子诗词鲜明特色和创作成就的，当数“五朵金花”和“长安十二钗”。
“五朵金花”是指周谊平、王小凤、张曼利、胡宝玲、王秦香这五位在诗坛创作活跃、作品上乘、卓有影响的女诗人；“长安十二钗”是指张小红、刘艳琴、冰黛儿、杨青云、黄金肖、张萍、华芳、李维娟、张琼、王霏、雷君玲、卢晓霞这十二位有一定影响的女诗人。本文中，笔者将对她们的作品特点分别进行简要评述，以便大家领略其华章风采。
周谊平
周谊平心地 空明，学养深厚，有过人之聪慧。其诗作风致舒雅，尤以细腻工稳见长。其绝句《秋荷》吟道：“秋波何故约西风，吹乱池荷一片红。细雨淋漓花渐老，淹留芳意万千丛。”意象朦胧中寓清迈儒雅，流光空明中见摩诘“空山人语”柔美灵境。七律《游南五台遇雨》：“拾级云梯步梵宫，宁心洗耳栉秋风。喧嚣逐水浮沤去，淡泊随缘放眼空。山雾氤氲障暝色，林泉澄澈听流声。华胥一梦情还绕，回望楼台烟雨中。”以山水物态寄寓人生情感，环览浮世，淡泊明志，意境高远。再看她的词《陌上花·插队四十年返乡记》：“幽怀几缕如烟，缭绕路歧山远。恍惚身心，还在旧时场院。冻云冥晦春华浅，照壁月凉玄幻。悄翻书、一盏豆灯昏暗，夜长天短。日微曦，睡眼开犹闭，汗滴梯田崖畔。试掩空虚，自诩女流强汉。劲秋遍野丰年粟，南亩黄金铺满。正寻思，猛听人声呼我，涕流潸潸。”诗笔描述当年插队山村的所触所感，细节真切，语言流利，情感动人。诗的意境情趣与高下雅俗，映照的是作者的学养和修为，尤其是诗人人格的高度。周谊平心中波澜万丈，笔下峰峦千秋，当是缘自其家风濡染和积年不辍的苦寒砥砺，功夫深湛，浑然天成。
王小凤
王小凤是陕西女子诗词代表性人物之一，三秦女子诗社创始人。她由诗钟而楹联，由楹联而词曲，而律绝，走过了一条循序渐进的诗词修炼之道，慢火炖汤，其味尤醇。诗评家李雄飞先生评论王小凤诗作：“给人的印象是那种激情善感的性情中人。兴发锐敏，一吐为快，咏物多于叙事，赋比多于隐兴，明快多于委婉。感物兴怀，缘景触情之类作品信手可拈。”其《题凌霄花》：“争春一路芳，枝蔓俏篱墙。可叹无风骨，输梅何止香。”刺攀附逢迎之辈痛快淋漓，别出一格。其《咏榆林砍头柳》：“生来无畏立沙丘，不惜砍头妆绿洲。枝干凌云成铁骨，沧桑不改是心柔。”把砍头柳的顽强不屈与绿抽心柔作了鲜明对比，物情相融，给人强烈印象。她的托物寄情、抒怀感兴诗则使人深切感知到“一颗滚烫的心，体悟到一种激情的爱和一股追求的精神”。如她获得第六届全国华夏杯诗词大赛奖的歌行体《西安城墙行》，诗笔纵横，追述西安城墙历史，描述维修救护壮举，兴发今古浮沉，是诗写现代化、城镇化大潮中因缘变化的大制作、大手笔，具有现代性的古体佳构。王小凤的一些小令也别有韵味，如《西江月·题瀑布》：“堆雪凝霜生雾，摇风布雨垂虹。千崖万壑作和声，更有青松与共。身在凌云高处，心怀追海深情。不惜玉碎但朝东，一路长歌飞纵。”上阕首两句连用六个动词：堆、凝、生、摇、布、垂，极写瀑布的生动形象；接着两句以崖壑和声、青松与共衬托瀑布的生存环境；五、六句以云高海深，拟写瀑布的高雅深湛情怀；最后两句则以不惜玉碎、飞纵长歌总结瀑布的坚贞意志和鸿远追求。短短八句五十个字，将瀑布的动、静、情、态表现得淋漓尽致，尽显了言简意赅、句短情长的诗词本色。
张曼利
张曼利是陕西省诗词学会具有多方面才能的女诗人，有名的章草书法家，诗书俱臻，堪称双璧。其诗思婉豪兼济，往往别开生面。《谒张良庙》写道：“陈仓驿路野枫红，秋水环流紫柏东。遗庙追随寻烛火，残碑抚过问英雄。封留万户孤身隐，功论三分一望空。幽径寒鸦啼不住，古来进退有谁同？”评写张良的功成身退，有赞誉、有怅问、有叹息，咏史追人，不同一般。更有风致者，当推其词作。在采风洋县汉江边小筑“三秋末”后，一口气填了五首《西江月》，可谓词如泉涌，其二《黑稻田清晨散步》曰：“晨雾悄悄弥漫，青苔懒懒伸腰。无边稻子比身高，紫穗沉沉真好。小路倾听脚步，朱鹮飞过林梢，草丛谁在唱民谣？比我醒来还早。”既有拟人，又有描摹，最后一个诘问，令人捧腹。其三《黑稻田傍晚闲坐》：“挥手拉开夜幕，给云镶上金边，秋风落日远衔山，红了夕阳的脸。”更加奇妙动人。这样的奇思妙想、灵动遣词，在张曼利的作品中俯拾皆是。但其最可称道处，还不在于这些妙摹奇句，而在于她的歌行体。歌行体是张曼利最下功夫也最见成效的体裁。她的歌行体大概有十数首，其中给人深刻印象者，当数获得“中华通韵”全国诗词创作大赛一等奖的《石门歌》。全篇凡58句，13次换韵。评者认为：“作者继承现实主义诗歌传统，以情景交融的多彩诗笔，真实记录了她‘再叩石门’的所见所闻；以激情四溢的亮丽诗笔，艺术地再现了她登临胜迹的所思所感；以独具风神的诗思，表达了咏古颂今的家国情怀。”其艺术特色是：章法浑融，结构严谨，时空交错，情景交融，语调清新，韵式错综，可谓一篇难得的歌行大作。
胡宝玲
笔名“奇奇”的胡宝玲，是陕西巾帼诗人中的一个奇特人物，一个具有纤细灵秀略呈俏皮笔法、鲜明个性、明快自然风格的出色诗人。她到四川三台采风，在歌曲《阿里山的姑娘》词作者邓禹平的故乡，了解到邓生前赴台湾拍电影外景，恰遇1949年内战，陆海两分，无法返乡，后瘐死台湾的故事，遂赋诗一首，题为《邓禹平故里》：“两岸从来心意同，三清村里越时空。高山青后青无减，涧水蓝中蓝更浓。文采曾经堪倚马，音符依旧正接龙。故园久久回声里，只影天涯一盼翁。”首联讲两岸人民同声同气，三台的三清村与台湾只是时空上的分别。颔联说虽然隔山隔水，但山青无减，水蓝更浓，遗憾海天山水分离。颈联写邓禹平的才华过人。尾联感叹远在台湾的邓禹平晚年天涯孤翁，只有盼望，他的呼唤回声飘荡在故园的上空，留下无限怅惘。诗句辞练情深，尤其颔联，别有风韵。她写生活小事，别具轻灵明快之风，有一首《李琴诗友相赠红梅杏》即一例，诗曰：“个个玲珑颜色鲜，梅红犹带府州妍。虽无王母仙桃大，却比春江夜月圆。核减乍别一味苦，果添初恋几分甜。神思已在千山外，仍有清香唇齿间。”形容梅杏之大，用“王母仙桃”；形容果形之圆，用“春江花月夜”，想象出人意料；形容果味的苦甜，用“乍别”“初恋”等时代新词，巧妙自然，象比贴切。奇奇在运用口语、流行语、网络语入诗方面大胆标新，堪称妙手。有一首题图词，更能体现这一尤长：“五月好拍拖，巧嘴凤头轻唤歌，莫负时光相爱么，哦哦，羞涩悄然漫酒窝。欲语又蹉跎，心事难言转那坡，却有树丫横云路，呵呵，惹下榴红笑几多！”新奇明快的时语加上俏皮诙谐的诗风，既令人忍俊不禁，又叫人会心悟意。奇奇遣词造句十分讲究，她长期在长安诗钟社和省诗词学会格律诗词培训班开设“奇奇小课堂”，引导学员作多种多样的字词语句练习。她自己炼字炼句炼意尤见功夫，她不喜欢用佶屈聱牙、晦涩生僻的字句，喜欢以常用语入诗，以使景物情趣自然显现而更精彩。如《题白丁庐兼寄庐主》：“喜上梅梢三两鹊，情迷水面一池荷。白丁人自画中起，秦汉唐从笔下过。”《壬辰重阳》：“金风送我到骊山，又见层林燃火团。放眼难收层林秀，登高激赏寸屏宽。”《交大赏兰》：“海棠谢了粉桃开，姹紫嫣红挤上台。何以连天皆是雪，樱花一夜会师来。”以普通语言写句，以新巧词汇装点，赋予诗词明快畅达、俗中透雅、平里见奇的独特风韵。
王秦香
王秦香是陕西女子诗词的领军人物之一，三秦女子诗社的当任社长。其诗词造诣深厚，颇有影响。李雄飞先生评其诗词：“王秦香的诗是诗人之诗，心地空明，有绝人之智慧；意境高远，无物类之牵缠。诗书名物，别有领会；山川花鸟，关我性情。信手拈来，言近旨远；聆之声希，咀之味永。此禅宗之心印，风雅之正传也。”且看其《端午有感》：“慢点雄黄酒味醇，悬门蒲艾与时新。山仍山处水仍水，君不君时臣不臣。端午乘风来又去，汗青笼雾伪还真。千年汨水流清浊，正解离骚有几人？”古今端午诗多矣，如此写法尚不多见。尤其颔联，寓意深刻，入木何止三分？后一句的设问，哲思亦深。其五律《冬之望押“瑶”》：“三山转寂寥，万木应时凋。瘦水流残日，凄声过小桥。草枯原野广，云暗鸟声消。暮色垂天际，何处觅琨瑶。”雄浑旷远，古调新弹，读之不禁使人想起王维的辋川诗和枊宗元的“独钓”句。王秦香咏史怀古诗的过人之处，在于她每当面对古迹与人物，触景生情，灵感涌动，能对之寄予别样深刻的思考，对民生表达尤其深切的关注。其抒情诗也很有特色，如《无题》：“年逢知命落铅华，去日千般已覆纱。看取岭云开后卷，听凭世事正中斜。指间枯笔翻陈调，耳畔浮嚣作远笳。夜半回思何所有，渼陂湖色许君茶。”通过对年华、往事、景物的动情描摹，表现了对人生、对自然的深刻体悟，抒发了平静淡然、旷达率真的高雅情怀。王秦香心事绵密，诗语活泼，常有人所不能道、笔所不能出之语，如：“桃红王莽九分九，柳绿曲江三月三”“绿涨红稀不起尘，槐香一地任风皴”“居心一叶细中细，持节几番德上德”“拈雪多烂漫，对影写参差”等，信手拈来，便是妙句。
张小红
张小红是闻名全国的网红诗人，也是十七位代表性女子诗人中年龄最小者，“长安风雅女诗苑，十七人中最少年。”她的诗词个性独具，自然天成，被诸多诗评家赞誉。著名诗词家李树喜先生以“一枝纤笔梨花雨，幽怨深深愁色红”称许张小红诗作，评价她的诗时代色彩浓，独树一帜，可以称之为新派幽婉与当代乡愁。诗评家周谊平认为：“她的每一首诗词都似乎本该就是如此，这就是她的创作之美，美得让人眼里只有诗而不再想到其他。”诗评家李建春称其为“农民代言人”。张庆辉评价她的诗“直抵人心”“是用以品咂趣味的”，能“一举擒得最富于诗意因而也最富于感染力的细节”。对张小红的作品成就，评论界以“乡愁小红”喻之。可以说在当下诗词界，描写乡愁和打工题材的作品，能打动人心而留下深刻印象的无出张小红之右者。张小红的诗词情之深，意之切，词之真，言之妙，自然蕴藉，巧手天成。我们择几组句子，以见其妙。“黄昏逢学子，恰与我儿齐。”“却似阿娘眼，温柔望小红。”“因怜薪水返归迟，一文不值是相思。”“脏衣旧裤随人笑，省下微薪寄给娃。”“玩具焉能消寂寞，新衣岂可替温柔。”“诗书解得思乡苦，每到更深读一章。”……时人常批评当下诗词能让人记住的语句罕见，上述句子是否可以弥补一下这个缺憾？
刘艳琴
刘艳琴是女诗人中专攻散 曲，在散曲创作中功底深厚、造诣不凡、影响颇大的一位杰出人物。她的散曲作品题材广泛，内容厚重，境界开阔，构思奇特，语言丰富，有元曲本色派的味道。其《十二月带过尧民歌·马问》豪迈大气，雄健豪放，具丈夫气。“悲摧！磨道里能推来个再世回？阡陌间能奔出个登云骥？”情感激荡奔放，曲语腾挪跌宕，大气凛然。其《双调·折桂令》以天地为熔炉，以青春、岁月、肌肤、青丝为原料，以鲜榨、清蒸、红焖、涮煮、煨焗为方法，把人生酸甜苦辣种种况味熔烩于一炉，极尽比喻描摹之妙，出人意料，令人击节。此曲与《马问》，可谓扛鼎之作，是刘艳琴的代表作。刘艳琴出身陕北，对社会底层人民生活有切身之感。她的《【南吕·一枝花】四月飞雪叹》描写了一场大雪给陕北农民带来的巨大灾难，“倒贴肥料，白费工钱。尽赔种籽，徒受熬煎。寸心间如灌汞铅，小康梦都化灰烟。”这样的直笔白描，将农人遭灾后的损失、痛苦、失落描画得真实确切，语言明快，情感真挚。她的咏物诗，往往能以小见大，妙语忽出。写柳絮：“你便是钻得清霄殿，入得广寒宫，哼！又算哪根葱！”写电驴：“古，驴是宝；今，驴算鸟！”这样的写法，当属神来之笔。诙谐幽默的散曲韵色，在刘艳琴的曲作里发挥得淋漓尽致。《【仙吕·游四门】说好到白头（题图）》：“只说恩爱到白头，你咋地焗了油？豁牙歪嘴常咳嗽，还想扮风流？羞！把野性儿收一收。”构思巧妙，语言质朴诙谐，读来令人赏笑。《【双调·拨不断】单相思——题〈领雀嘴鹎图〉》：“正花开，溢香阶。枝头独立憨憨态：傻妹她迟迟不到来，帅哥我苦苦将她待：我可没学坏！”俏皮灵动，结句堪称经典。散曲作者习小令者多，制散套者少，王国维说“小令易学而难工，长调难学而易工”。其实还是写长调更难一些，因为需要的素材多，铺排费事，寄情费工，在当今文化快餐时代，尤其如此。刘艳琴的《【正宫·端正好】看绥德秧歌并序》写绥德秧歌，故事多彩，场面宏阔，乐声人群，情态迭出，把陕北的独特民情风俗以风趣俏皮的曲句俚语一幕幕表现出来，直如元杂剧，又似唐歌行，颇能抓住读者的眼球心理，引人入胜。真实、恰切、自然地反映社会生活，俗中有雅，直中含情，堪称一曲陕北新歌。
吕小妮
吕小妮网名“冰黛儿”，诗词界多知其网名而少知其本名。她是一位个性格外鲜明的女诗人。游历广，见识多，与各地诗友山水雅集，诗酒唱和。她的诗寓意深邈，境界广阔，化古融今，语言丰富，且能随机成诵，倚马可待，颇有“女中丈夫”气质。她的五、七律颇多风致，耐读耐品，味道浓厚。如《正月十六过兴教寺》：“入寺了无因，苍然迹已陈。问僧正月好，答我玉兰新。寒意远还近，浮云假亦真。殿前积残雪，倚着几枝春。”简笔灵动，情趣即出，僧客答问，别有意趣。《访菊》颈联“坠露叶三折，教人指一弹”，菊叶折皱含露，客人一弹即坠，可见细节之微，观察缜密。尾联“我怜花片刻，花笑我无端”，人怜花瘦寒，花并不知晓，诗人无端施怜用情，写法别开生面，增加灵动。她有三首七律，皆有特点，其一曰连阴雨：“玉津堤决涌狂潮，倾向人间势更饶。烟冥冥中城冥冥，昼萧萧后夜萧萧。僧庐檐滴催霜鬓，禾黍风湍接野桥。俯仰焉能会天意，百年作得几晴朝。”起句有势，不同凡响。颔联尤妙，连用四对叠词，极写烟雨时空样貌，意象瑰然，音韵铿锵。使人想起明朝诗人高启写梅花的名句“寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔”，两者或有异曲同工之妙。颈联暗化古人“听雨僧庐”诗意，又引《诗经》黍离之思，情从景生，诸多兴发，都到其中。尾联进一步引申，再添人生身世之感。一场连阴雨写出如此厚重多触之意境情感，可以见出作者的深厚功力和诗人本色。吕小妮不仅擅长律、绝，其词作、古风也很有造诣。她有四首《金缕曲》，接连写了抚琴、登山、岁末、寄人四个主题，曼妙幽微，意象万千。还有一首长篇大制，即五百字的《庚子重阳访周至老县城步韵子瞻寄子由》步古韵，写当今，洋洋洒洒；讲历史，谈现实，抒胸臆；山水动植，人物历史，风土人情，天上地下，内容丰赡，情趣盎然。
杨青云
杨青云是当下陕西女诗人的“大姐大”，多年在省诗词学会、老年诗词学会从事组织服务工作，多有建树。她本为中学教师，创作诗词时间较长，多描写基层电工、邮递员、采棉女、果农等生活，富于时代气息。《白鹿原樱乡四月行》抒写春天乡村景致，赞诵果农生活，颇有情趣：“娇娇杨柳啭黄莺，绿绿烟波拂软风。百里红云铺彩锦，一川碧树弄柔情。人歌人笑园中闹，车来车去画里行。细品樱桃心若悟，农家汗水著《诗经》。”写春风轻柔，曰“拂软风”；写碧树婆娑，用“弄柔情”，轻灵贴切；面对累累果实，想到这都是“农家汗水”换来，《诗经》中描写的许多情景，不正是这种民间劳动之歌吗？今天广大农民的辛勤劳作，不正是继续书写《诗经》吗？构思巧妙，语言质朴。杨青云擅长纪游诗，她咏壶口瀑布、黄陵森林公园、太平山、庐山、鹳雀楼、太白山等，其中不少诗句很有意境情趣。如咏黄河铁牛“万里涛声催奋力，千秋月色照无眠”；登庐山“游眸意纵三千瀑，登顶神驰万里帆”；咏西安城“看一城歌，一城笑，一城春”；歌太白山“瀑如白须银河漱，万壑窈然凉入怀”等，给人留下深刻印象。
黄金肖
黄金肖是一位电厂干部，酷爱诗词，多年锤炼，已有自家面貌。其诗雅致隽秀，工整自然，多轻灵明快之句。绝句《窗前赏兰》“深浅胭脂难抹匀，当春暗放朵争新。莫言近处无风景，一瀑嫣红最可人”之“难抹”“争新”已奇，更奇在尾句“一瀑嫣红”。兰之行色如同瀑布飞泻的一抹嫣红，靓丽动人，一句出新，境自不凡，这是诗词一大妙处。《华阴赏千亩荷塘》“碧荷清朵久围观，偶弄珍珠滚玉盘。花气袭人人不觉，归来总被蜜蜂拦”之“珍珠滚玉盘”“花气袭人人不觉”已是佳句，更佳、更巧妙的是尾句“总被蜜蜂拦”，花香留人持久，蜜蜂闻香缠人，言有尽而意无穷，是诗词的又一妙处。黄金肖的五言律诗写得既稳又工，如《燕》：“软语双双伴，穿花带雨飞。衔泥分翠尾，觅食展青衣。沾露携秋去，开春守信归。多情寻觅处，还向旧巢依。”穿花带雨，衔泥分翠，形象壮美；翠尾、青云色彩对比强烈；携秋去，守信归，拟人生动；觅多情，依旧巢，动物也重情恋归，写出了新意。再如《夏夜》：“天热人疏懒，荷塘夜纳凉。凝神知夜静，屏气觉花香。远望星河浅，细观云幕长。徘徊风满袖，心满意犹忙。”颔联写感知，观察细微，凝神、屏气、夜静、兰香真切。颈联写星河浅、云幕长，哲思隐含，领袖全诗。黄金肖还擅长制曲，作品琳琅满目。其《【双调·庆东原】金莲川》：“半人高的草，老碗大的花，眼前风景真如画。扬鞭驰骏马，挥袖扑彩霞，来往尽娇娃。抓朵白云团，犹道当銮驾。”描写逼真，语言诙谐。描写农村大娘跳广场舞，有“屈膝节奏强，鼓点刚跟上，一旁小狗跟着晃”；刻画老太太收萝卜，“腰间都绑红方凳，紧挨屁股不留缝。犹如牛嘴兜，她却套着腚，边聊边干还高兴。”这些语句，风趣浓郁，读来叫人击节，可见作者深晓散曲语言艺术的个中三昧。
张 萍
张萍是陕西诗坛巾帼队伍中的又一位佼佼者，诗、词、赋皆能，散文也写得有滋有味。诗评家孙民随说：“走进张萍的这块园地，扑面而来的既有春风吹拂下奇葩的清爽，又有清流滋润下芳草的幽香。读张萍的诗词作品，给人一种致情山水、过滤尘埃、寄托情怀、赋予憧憬的向往。”这段评论是精准的。其七律《终南山福慧庵夜景》写道：“都道终南风景秀，不知此处夜独宁。萋萋茅草溶溶月，淡淡青山飒飒风。墙角蛰虫呼伴侣，佛堂鱼鼓送残星。莫言寺小山门浅，遐迩常闻警世钟。”写寺庙的诗很多，往往难以出彩，这首诗用一个“宁”字，写出了终南山的静谧幽雅，融涵了山的静美和寺的幽寂，下字功夫不浅。接着用“萋萋草”“溶溶月”“淡淡山”“飒飒风”四种物象强化了山与寺的美和静，四组叠词又生动形象地摹写了四种物象的美与静，意境再添一层。结句笔锋一转：不要看寺小门浅，远近常常可以听到钟声，这钟声，不单是佛堂的暮鼓晨钟，更是提醒人们的警世之钟。这就使诗意升华，从写山与寺的静美提升到文化层面，其审美意义不言自深。张萍诗词从技术、艺术层面递进到哲思层面的作品为数不少，如写钓鱼的诗中，有“波神惠我龙门鲤，讨个吉祥再放生”，打破一般写法，钓鱼不是为了吃和卖钱，也不是单纯为了消遣逸兴，而是钓到再放生，旨在体验一种自然生态与精神境界的完美结合。这样的写法，高出于常人之上，乃是出彩之笔。一些生活小事，经诗人彩笔描摹，也便有了诸般情趣。出门堵车是当今司空见惯的事情，且看张萍如何来写：“平生无可奈何事，莫过舟车阻路途。迤逦长龙藏首尾，扶摇鹏鸟入罗罘。突围无计随他且，插翅难飞困我乎！寄望掌中方寸宝，刷屏点指过江湖。”平生无奈，龙藏首尾，突围无计，插翅难飞，描写得多么贴切，凡有堵车经历者看了必会会心一笑，连呼皆然。“随他且”“困我乎”把无奈之情更推上一层，“且、乎”两个虚词用得巧妙，陡增诗味。尾联以困堵无方、聊玩手机自嘲，更添诗意况味。
华 芳
华芳是诗人中的江南女子、北方豪杰，数十年摸爬滚打诗坛，诗、词、曲、赋、联五体皆能，既工且美，别具风采。诗评家宗振龙这样解读：“读华芳的作品，似乎看到一个穿着旗袍的女子，打着花纸伞，袅袅婷婷走在孤寂的雨巷里，脚下的石板路传出嘚嘚笃笃木屐声……华芳的诗作是唯美的。不管是文字，是形象，还是意境，都是一种美的表达。”从华芳的作品里，你能品出江南女子的柔婉秀丽，又能咂出关中汉子的雄浑豪放，巧妙无间地融二者于一炉，这是她不同于陕西其他女诗人的突出特色。她写梅花：“一脉孤芳待月邻，疏枝点萼暗香频”，首联点出这是一朵孤芳，未开待月，但“疏枝点萼”，暗香已漏，起势不俗。颔联“拟弹塞北胡笳曲，聊赠江南陇上人”，笔锋一转，想这将开未开、香味朦胧的梅花，是在等待塞北的风雪胜友，还是想送给江南的陇上之人，她在等待什么呢？颈联给出的答案是“信是依怀知雪意，何求啼鸟认花身”，她已然深怀与雪同天的憧憬，不求闻达鸟的认同。这是在写梅花，也是在写自己，寄托作者的胸怀意志。尾联“风流偏揽苍茫色，纷舞之时故锁春”，增写梅花的“苍茫”异境，“纷舞”的梅花美过于春花。“锁春”一词，平人不能用，俗者不敢用，华芳能用敢用，自不同于流俗。她写渼陂湖：“风声兼得吟声朗，恍见少陵归棹真”；写重阳宫：“我来修得元精可，心共澄涵太极天”；写儿时故乡：“炊烟袅处拴斜日，懵懂顽童踏晚霞”，此类诗句皆有新意别情，耐人吟品。她的词作，似乎更能体现别样美感。如《摊破浣溪沙·早春》：“水调清音报早春，擎樽微醉两三分。一瓣心香空念远，梦生尘。归燕来时深解意，飞鸿去处旧欢痕。渐袅翠烟疏影里，故乡人。”把景物同哲思糅为一体，使物象升华到审美的更高层次，这是诗的真谛，华芳其能者矣。
李维娟
陕西女诗人中，李维娟是写花的能手之一，她的咏花诗数量较多，才情毕显，堪称诗家花园一园丁。《菜花》：“花开春日陇畦黄，澹荡风光漫野乡。名不惊人身不贵，济民犹未见声张。”菜花、麦花属于庄稼之花，花圃不种，家庭不养，少人盼顾吟赏。李维娟对普通农田之花情有独钟，她爱其色其清香，但更爱其“济民”之身份，认为这也是一种“名”和“贵”，别开一种境界。她写所谓名贵之花，如牡丹、菊花等，也能独具慧眼，不同时俗。其《蝶恋花·菊》写道：“自在三秋香细细，舒卷纤瑛，南北东西地。赚得青眸花径里，疏狂未管层霜起。占断风光开肆意。宜酒宜歌，淡了寒滋味。清骨清心难自弃，不因时俗输红紫。”写菊之诗，古今多有佳作，再作诗题，难免流俗。李维娟思密心细，观察品咂，既写出了菊之不择地望、随遇而生的旷达，又写出了菊之不畏风霜、疏狂自持的坚贞，更写出了菊之宜酒宜歌、讨人喜爱的风雅，还写出了菊之清骨清心、不避时俗的高洁，可谓写菊诗中的佳作。李维娟还有一个过人之处，就是庆贺诗也写得不凡。此类诗难以写好，不是庸俗平淡，就是过誉过嚣。且看她的《第六届“三秦杯”女诗人诗词写作大赛颁奖典礼感怀》：“凤声悠远近，唾玉一何亲。雅句听深浅，豪情见率真。交因诗事厚，意赖赋章新。最爱此时节，三秦总是春。”语言平实，而比喻、描写、遣词扬葩振藻，意境自出。其中还有一首《行香子·三秦女子诗社成立五周年寄三秦女子》：“眸子星星，仪态盈盈。潮头立、一举诗旌。长篇赋雅，彩笔传经，记尘间事，道间义，世间情。翻新气象，传承守正。赛须眉、相竞争鸣。横斜玉管，快意人生，颂圣人心，士人骨，国人声。”短短几十个字的一首词，描画了三秦女诗人的形象、作品特点、与男子对比、女子诗社活动等，情感丰富，意象饱满。这些都还在其次，可贵的在于她概括了女子诗词的主题和赋意：记尘间事，道间义，世间情；颂圣人心，士人骨，国人声，这就使得庆贺诗摆脱了表象称颂的窠臼，上升到了诗意的审美高度，与一般的庆贺诗拉开了距离。
张 琼
张琼的诗如果用一个词来概括，那就是“日月静美”，思静、意深、律严、语工是其特色。她学诗时间不算很长，但教师职业养成的好学习、善思考、会钻研的特质，使其能很快知其然也知其所以然，较好地掌握诗词旨意要领和结构笔法，再加上丰富的词汇、典故积累，美学修养的熏陶，使她的诗初步具有了“诗人之诗”的基本面目，是一位快速成长起来的优秀诗人。著名诗评家包德珍评曰：“安儿（张琼网名）之诗，大视角下却忽闪着灵动，九转之间又有一些凝重。字里行间，我看到的是人间情味。眉目风韵，更有那盈盈善意的诗魂。诗叶一片片翻过去，由远而近的，是一个美字。”张琼的诗词，题材广泛，触目是景，及心是情，诗情画意，摇曳生辉。其律诗写得尤为出色，这里睹其一斑：《丁酉回顾教学事之一》：“窗未浮青梦已终，披云理鬓惯匆匆。道融花气阴晴异，车载星光寒暑同。无分朱轮安敝屣，何妨绛帐寄微躬。药香叆叇书声里，一案梅英映靥红。”拂晓匆匆出门，随阴晴寒暑奔波，不管车载步行，寄身教学岗位，虽然体弱用药，依然喜爱书声，梅心映衬红颜。短短一首七律，把一个辛勤耕耘、不惮病弱、敬业爱教、情怀雅致的女教师形象写活了。其中的多彩形象、灵动词语、严整声律带给读者不一样的审美享受。写教师的诗不少，能达到这种高度的不多。张琼遣词造句颇有功力，诸如“百虑犹存尘外梦，九衢谁复劫前心”“青芜静沐三竿日，银杏孤垂半亩阴”“往事杯中味，流年鬓上尘”“燕声已老潘生鬓，蚁梦空期陆子泉”等，不胜枚举。词语是诗词作品的零件和基础材料，运用组织则是作者学养才情的综合体现，一字之用，全篇可活，一词之择，美妍立见。张琼的字词功夫，是其能写出不俗诗篇的重要凭借。在其词作中，这种字词功夫与深挚柔情结合，显得妙造自然。其《鹧鸪天·忆童年》写道：“少小未谙家业贫，唯知嬉闹度寒温。铁环滚碎山乡月，柳笛吹浓土屋春。煨麦穗，食茅根，一盘炒蛋姐仨分。最夸巧手娘裁就，生日那条花布裙。”“铁环滚碎山乡月，柳笛吹浓土屋春”，相信凡有乡村童年经历的人，读了这两句一定会会心一笑。“滚碎”“吹浓”“山乡月”“土屋春”，多么亲切，多么形象！这就是你我的过往啊！后一句“最夸巧手娘裁就，生日那条花布裙”，何其婉转，何其动人！这就是乡村小姐妹童年的深刻记忆啊！这首小词深情绵密，滋味浓郁。
王 霏
王霏年轻，诗却老到浑成，这与她的诗人气质、现代侠心有关。她的绝、律都很当行出色，才情斐然。我们先看她的绝句《秋日感怀》：“雁过秋山静，霜天一望微。风前才揖别，偏向梦中归。”前两句神似摩诘，后两句犹如小山，意境静穆，别情旧梦，颇有古人五绝风韵。《茱萸》：“殷红摇火竞新栽，望尽西风只自哀。”重阳登高插茱萸，茱萸如火摇曳，竞其新栽风华，起句不凡。望着西风中茱萸的艳色丰姿，想到此物也会随着时间的推移从竞新走向衰落，登高人不禁心中充满了孤独之感与哀伤之情。紧接着两句“好景多情千古在，登高不见故人来”，美好的景物和弥深的情感能够跨越时间，永久存在，不会随着时光流转和世事沧桑而消逝。在这重阳登高思亲之日，遗憾见不到日夜想念的故人，我的心声他能知道吗？诗的情感隽永深沉，打动人心，可以引起共鸣。王霏的七律，也有丰沛的意境和巧妙的词句，其《渼陂湖》：“空翠轻烟度远浔，望中白鸟入青林。三桥柳色横堤溢，双塔钟声隔岸深。能共九思抒雅韵，还凭子美起高吟。从今不问桃源路，到此枕风听好音。”首联两句“轻烟空翠”“白鸟入林”，衬以“度”“入”两个动词，起得有致。颔联“三桥柳色”“双塔钟声”，一“横堤”，一“隔岸”，用“溢”和“深”加以衡度，摇曳生色。颈联写到九思的“雅韵”，子美的“高吟”，吊古之情，油然而生。渼陂湖是岑参兄弟陪同杜甫畅游吟诗之地，人文胜于自然，这一联使得整首诗顿添厚重，意境新增。尾联赞美渼陂湖就是桃源胜地，到此凌风畅游，不唯可以赏得美景，尤其可以听到雅吟好音。把个渼陂湖写得意象纷然，可谓同题中的佳构。还有一首《寄毛梦溪先生》写得高古风雅，亦是生花妙笔。“平生惟好短长吟，笔下清流月在襟”，既是祝友人，也似在说作者自己。“几度霜心嗟宦海，五更鹤梦绕溪林”，这是感叹友人经历，“若非胸有八乘驾，怎得棹歌三妙音”，用两个典故，称赞友人的胸怀和情态，自然贴切，有工对之妙，无炊冗之累。“煮茗闲看天地老，无边风雨一杯斟”，后两句有沧桑之感，具轻灵之思。王霏交游觅诗，勤于笔耕，造诣已积，假以时日，步追周燕婷、包德珍、刘能英、宋彩霞诸诗界女英，当瞩目可待。
雷君玲
雷君玲眼界开阔，才思敏捷，语言鲜活，感情丰富，其诗作取材多象，善于捕捉细微，抓住灵感，创作了一批可称脍炙人口的优美作品。菊和莲是历代诗人反复吟咏的对象，已被写遍写滥，出新十分不易。我们看雷君玲的《种菊》：“春日东坡种幼苗，心怀靖节小锄摇。借来岭上霞三担，赊得云边雨一瓢。屈指秋凉山瘦脸，回眸霜降菊肥腰。西风昨夜催花放，挤破篱笆朵朵娇。”首联巧用古诗人名字：东坡、靖节，既指诗人，也指种菊之地和菊之节操，意带双关；颔联“借来”“赊得”，以生活常语描写种菊时的情景，“岭上霞三担”“云边雨一瓢”，对仗巧妙严整，意境深入一层。颈联最为精彩，以屈指回眸、秋凉霜降、山之瘦脸、菊之肥腰极写秋山之态与秋菊之状，给人辞飞神至之感，意境再深一层。尾联收束：因为昨夜西风催花，所以秋菊盛开，以至“挤破篱笆”，朵朵娇艳，诗味益增。《题戏荷图》：“忍看霜风凋碧绸，枝残叶败满池秋。爱莲不待诗人笔，败了花容也一流。”诗人下笔直写“败了花容”的残荷也照样令人喜爱，埋下伏笔，引读者深思：莲花即便枯萎凋残，仍蕴含高洁纯净之品质，保持其坚贞不变的高风亮节，是人们学习做人的楷模榜样。这样写莲，便避开俗笔，开立新意。以当下时代的新事物、新变化入诗，是诗人们都在尝试的重要方向。且看雷君玲的《坐高铁》：“窗开景色画千张，高铁风驰追夕阳。才别秦山杨柳绿，又逢冀水藕花香。江河分野通天堑，日月同辉共酒觞。一抹红霞几鸥鹭，轻轻飘进我诗囊。”描写高铁之快捷，用“窗开画千张”“风驰追夕阳”尚嫌不够，又增之以“才别秦山”观看了杨柳碧绿，一瞬间“又逢冀水”，欣赏了藕花之香，犹嫌不够，又越江河、通天堑，起晨日、归明月，一日千里，亲友共觞。这三层意象情节层层递进，把高铁之快之疾、带给人们的方便喜悦，表达得淋漓尽致。尾联不忘调侃幽默一下：到达时节，红霞鸥鹭，诗思涌动，已经装满了我的诗囊。可见时代的列车高速飞驰，为诗人提供了取之不尽的诗词素材。在三秦女子诗社成立五周年时，她填了一首《行香子》以表祝贺，其上阕写道：“一笑婷婷，一握盈盈。回眸处、万种风情。一笺诗韵，一管箫声。寄心中愿，墨中趣，梦中卿。”词句雅美，节奏感强，几句话把女子诗社的宗旨、使命、风情写得明了轻快，表达了良好的期许和祝愿，不落俗套。
卢晓霞
卢晓霞是来自基层的一位诗人，她好学善思，学诗时间不长，但一入门即上路，已经初步具有了自己的样貌，影响带动了一大批爱好者。卢晓霞生长于农村，工作在基层，关注农民生活、农村发展，乡村社会人情冷暖是她诗词的一个特色，如《精准扶贫感吟》《悼念袁隆平院士》《侄女赴大学生村官任有赠》等。其《占田建楼》写道：“常忆昔年故里行，春来一望麦苗青。不知拔地高楼内，夜晚能明几盏灯？”意思很明确：以往田野麦苗青青，时下田里起了不少高楼，但很多虚置，无人居住，造成很大浪费。“夜晚能明几盏灯”，问得尖锐，问得直接，但谁能回答呢？留给读者思考。在《癸卯谷雨遇大雪》中，在雪压荼蘼、云寒惊鸟、树断青枝的突发灾难面前，作者看到的、关注的是“幼果联翩落，不胜农户悲”。要知道在农村，果农一年的收入全靠果业，现在突遭雪灾，农夫心内如汤煮，诗人笔下不胜悲。这种爱农、怜农、悯农的情结，我们在历代诗人的作品中也曾见到，在现实中读此类诗作，仍然充满哀伤同情，为农户悲，为农业叹。不能不提到的，是作者写戍边战士的一首绝句：《戍边战友》：“高原雪域著风流，策马巡边亮眼眸。傲立界碑皆战友，同将中国刻心头。”这首诗好在把界碑当战友，与战士一起，把“中国”刻在心头。在戍边战士的眼里，冰凉的界碑是温暖的，有生命的，是国家和民族的尊严，戍边战士同界碑一起，守护着这份尊严，令人肃然起敬。这首诗意象浑朴，充溢着家国情怀，获得第四届“诗词中国”传统诗词创作大赛一等奖，当是实至名归。卢晓霞的诗，基本上都是写当代生活、现实题材，关注民生，从小处着眼，感情充沛，语句质朴，往往一两句，即能使人眼前一亮，陡增新鲜。如写快递“小哥快递楼边喊，鲜荔开封露未消”，写老院香椿“探身清露细，吐气紫云深。老干偏爱春，新梢月易临”，写送发小“落木纷纷坠蝴蝶，白头寂寂老蒹葭”，写林巧稚“纵然膝下无儿女，尚有万人呼母亲”等，语言灵动，形象逼真，句出别致，给人启发。她的诗正在路上，前途不可限量。
以上简要评述了17位女诗人的作品，从中可以看出，她们以女性特有的视角、笔调和诗风，书写着当下社会发展、人民生活、时代风貌，多方位、多视角地表现了优雅从容、丰富多彩的女性内心世界，体现出了她们对于社会、人生的思考和感悟。在她们的笔下，我们看到了当代文化女性的儒雅美、哲思美、音韵美，看到了诗和远方的瑰丽风景，给人以多重审美的诗词文化享受。
我们可以从多方面对她们的诗词创作做以分析。从文化和学历分析，17人中大学本科和专科毕业8人，中专和高中2人，硕士2人。其中学习中文专业的3人，大部分诗人的诗词知识来自自学和多种形式的培训以及拜师学习，都经历了刻苦的学习积累过程。从年龄结构分析，17人中年纪最大的80岁，最小的45岁，平均年龄57岁，有点偏大，反映了目前整个诗人队伍中青年较少的现实情形，同时也可以看到这批女诗人经过了较长时间的写作磨炼，其写作时间，平均在15到20年左右，有的长达30多年。好的作品需要经过较长时间的沉淀，才能成为精品力作，这是写作规律决定的。从职业特点分析，她们中有大学、中学教师5人，企事业单位职员7人，机关干部5人，来自社会各个方面，深知民情民意，熟悉百姓生活，为写作奠定了坚实基础。教师职业中教数学、英语的2人，诗词写得特别精妙说明写作与职业、专业关系不是很大。从自身条件分析，这批女诗人都特别聪明，具有一定的天赋条件，但主要的还是酷爱诗作，勤奋好学。有的从小就阅读、背诵诗词，开始写作；有的参加过多种形式的诗词培训，经过一定的专门训练；有的到外地拜师学习，奠定了良好的诗词知识和创作技能基础，这一点特别重要，在一定程度上起到了决定性作用。17人都被评为“长安诗人”，在全省乃至全国诗词界形成了一定影响，在诗坛起到了带头引领作用。
纵观这批女诗人的作品，可以认为已经初步形成自家面貌和风格。首先，就题材内容看，其主要着眼点是关注民生，聚焦人间烟火。这主要是由女性的社会及家庭生活角色带来的，她们不仅从事职业工作，更承担着家庭主妇的责任，这种双重角色，决定了她们的关注点更着重于日常生活和普通民间社会，而这正是文学应该反映和表达的重点对象，这些作品尤其能引起人们的普遍感触。其次，从诗词抒写表达的角度讲，女诗人观察事物细腻，细节捕捉准确，更善于见微知著，感情表达“要眇宜修”，从细微处表情达意，遣词酌句，这是一般男性所欠缺的。第三，从诗词格调看，她们的作品大多内容充实，意境空灵绵邈，诗味浓郁丰富，余音缭绕，风致引人。其四，从诗情角度看，由于女性天赋敏感，同一题材，女子写出来比男性感情要浓郁深挚。从她们的诗作中，我们可以信手拈出多情深情痴情醉情的妙语佳句来。诗词作为诗人人生旅程中情感的精炼文字表达，从来都是涌出心灵的歌声。唯其情感的真挚和丰沛，才构成诗的魂和核，才是最要紧、最动人的。我们吟读这些女诗人的作品，深刻地感觉到她们跳动不已的诗心和殷殷洋溢的诗情。举凡家国情、朋友情、亲人情、爱情、山水情、古今情，在她们的作品里，处处涌动着一股真情、一股激情、一股豪情、一股雅情，确乎是“登山则情满于山，观海则情溢于海”。其五，从诗词语言看，她们的作品注重活泼灵动，词句简明轻快，多有俏言巧句，更有当下新鲜词语入诗。总体语言风格彰显了女性的轻灵曼妙，质朴中频出华彩，规范里不乏风趣。
需要指出的是，这里评述分析的，只是陕西女子诗人中部分作者作品，优秀作者和精彩作品还有很多，限于篇幅，只能管中窥豹。这支队伍风华正茂，方兴未艾，相信会不断有造诣深湛的女诗人和精品力作涌现，为中华诗词、为陕西诗坛、为巾帼诗人增添新的风华光彩。
为此，特赋诗一首，以彰其胜。题为《赠陕西女子诗词五朵金花和长安十二钗》：
浑朴清纯本性乖，秦中女韵自天来。
雪胎梅骨铸风雅，淡菊幽兰抱素怀。
诗国绽生花五朵，长安秀出十二钗。
凤鸣燕唱歌喉展，要教新声动九垓。
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编 辑 | 张益嘉
责 编 | 王越美
审 核 | 张建全
终 审 | 张嘉懿
