62版越剧电影《红楼梦》，一直都是高峰，后来者仍需仰望。
影片常以屏风、门廊、花窗等元素分隔空间，纵深排列，形成多层次的构图，融合色彩光影，使画面更具感染力。
第一个场景，“诉肺腑”之前，宝哥哥说林妹妹从不说混账话，否则自己早就和她生分了。
窗外的林妹妹，听到宝哥哥的肺腑之言，感动不已。
此时的画面是暖色调，前景的屏风和雕花门是实景道具，背景的假山和亭台是平面绘画。
这样虚实对比，用透视法置景，既突出戏曲的程式化美感，又增强了画面的立体感。
王文娟大师转身走向画面中心，布景的层次增加了景深，营造出“远去”的意境。
第二个场景，宝哥哥在灵前哭过林妹妹，万念俱灰，愤然离家。
徐玉兰大师也处于画面中心。
此时的布景是青绿的冷色调，同样是层峦叠嶂法，辅以侧逆光投射的人物剪影，文学意境转化为视觉语言，表现出宝玉的坚定决心。
摄影棚里置景，当年并没有先进的特技，却能够运用高超的技巧，让观众体会到深远的意韵，在有限的银幕空间中感受到《红楼梦》的无限悲欢与哲学深度。
这份匠心，可赞可叹。
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