吴茀之 富贵神仙
中国画主要以线造型，称线为笔。一根线可以产生抑、扬、顿、挫，一波三折等变化，又可产生徐、疾、轻、重、厚、薄、刚、柔、拙、巧等感觉。这是中国画用笔的特殊功能。用笔的道理，务去疲软而尚挺拔，除锐滞而贵松俊，绝浮滑而致沉着。譬如画一线，未落笔时，应如飞鸟投林，凭空作势；既落笔，则如云程发轫，从容而有力；中间部分，尤须挺腕力行，气不可断；收笔处更应藏锋得势，不可轻佻。作画能如此下功夫，自然笔到意随，运合法度了。否则，笔着纸上，力轻见浮，力重则钝，疾运则滑，徐运则滞，偏用则薄，正用则板，诸病丛生了。笔既下灵，以求象物，纵得形似，而神韵索然。笔的操纵虽在手，而雅俗实发于心，古人作画，意在笔先。心使之而腕运之，所以下笔有神，没有一笔不是从心坎中流出，自然能够笔为我用，而笔笔有我了。所以学画的人，想谈用笔，尤其须注意文学诗书金石的修养之功，以求深造！
绿牡丹 吴茀之
花卉的笔墨，常因气候而异。画春花，要得滋润含露之意，故宜用湿笔；画秋冬之花，要得其傲霜之态，故以燥笔为之。凡画花卉，要得其迎风、带雨、含露之意态。
吴茀之 花卉四条屏
作画的笔分硬性与软性两种。硬性的笔如狼毫、紫毫、山马毫等，用它易显笔墨苍老，但能出赤筋露骨；软性的笔如羊毫、兔毫、鸡毛等，使用它，风韵固佳，却易失之于嫩。然而功夫到时，自能笔为我用而不为笔使。用硬性笔，亦觉其刚健含婀娜，脱尽霸气；用软性笔，亦觉温文而有骨，如绵里藏针。所以老嫩之分在于笔，亦在于作者能否活用。
吴茀之 花卉四条屏
双钩以练笔，没骨以练墨，然而双钩也须有墨，没骨也须见笔，如此，方为好手。
崖兰 吴茀之
用墨能浓而不滞，淡而不薄，干而不浮，湿而不滥，黑而不浊，这都有关于用笔。力透纸背，虽淡也厚；笔笔见笔，虽浓亦活；笔浑虽瘦而见肉，笔劲虽肥而有骨；笔无停机，黑处也自见元气磅礴。所以笔不碍墨，墨不碍笔，笔笔与墨会，而后能相生相发。用墨难，用色更难。用墨不当，稍微有点涉俗，似乎不伤大雅。用色不当，则如村女涂脂，恶赖立见。用色以有新趣、得粹美、能深厚为上，有新趣则不落常套，得粹美则无烟火气，能深厚则色相庄严。
兰花 纸本墨笔 75cm×41.5cm 1973年
吴茀之 芝兰博古 84cm×37cm 纸本设色 1946年 浙江美术馆藏
