在《红楼梦》这座文化与人性交织的艺术殿堂中，看戏这一日常活动宛如一面多棱镜，折射出贾府众人各异的性格、审美与处世哲学。
贾琏、贾珍之流热衷于“看戏”，纯粹是为了凑个热闹。在戏曲的热闹喧嚣里，他们寻求的是感官的刺激与社交的欢愉。锣鼓喧天、丝竹齐鸣，台上演员的一招一式、一颦一笑，于他们而言，不过是酒足饭饱后的消遣。他们并不在意戏曲的内涵与艺术价值，只关注热闹的场面和席间的欢声笑语。在贾府的各类宴会上，他们置身于人群之中，或是与旁人交头接耳、插科打诨，或是举杯畅饮、肆意欢笑，戏曲的存在更像是一场社交盛宴的背景音，为他们的玩乐增添几分氛围。
贾母则代表着“听戏”这一最高的戏曲欣赏境界。这位贾府的大家长，历经岁月沉淀，有着深厚的艺术修养和独特的审美品味。她对戏曲的要求极为讲究，文戏时，只让箫笛笙等乐器轻柔伴奏，在悠扬的乐声中，演员的唱腔宛如珠落玉盘，清晰可闻，每一个音符、每一句唱词都能被她细细品味。武戏时，她不让演员化妆，追求的是欣赏演员最本真的功夫。在她眼中，戏曲是一门艺术，演员的技艺才是核心，那些浓妆艳抹反而会掩盖住演员的真本事。她静静地坐在那里，微闭双眼，沉浸在戏曲的世界里，随着剧情的起伏，或轻轻点头，或微微皱眉，全身心地感受着戏曲的魅力。
贾宝玉的“观戏”则充满了理性，他好恶分明。宝玉有着一颗纯净而敏感的心灵，对戏曲有着自己独特的见解。他不会盲目地随波逐流，也不会被表面的热闹所迷惑。当他看到那些宣扬封建礼教、功名利禄的戏曲时，他往往会流露出不屑与反感，因为这些内容与他追求自由、平等的内心相悖。而当他欣赏到那些表达真情实感、展现人性美好的戏曲时，他则会沉浸其中，深受触动。他看戏不仅仅是为了娱乐，更是在寻找一种精神上的共鸣，通过戏曲来感悟人生的真谛。
宝钗和凤姐的“演戏”则更多地体现了她们的处世之道。她们专为贾母喜欢点戏，看似是在为戏曲表演增添乐趣，实则是在讨好贾母。宝钗心思细腻、聪慧过人，她深知贾母的喜好，每次点戏都能恰到好处地迎合贾母的心意，借此赢得贾母的欢心和众人的赞赏。凤姐更是精明世故，她在点戏时，不仅会考虑贾母的喜好，还会巧妙地调动现场气氛，让整个看戏的过程充满欢声笑语。她们的点戏行为，是一种社交手段，是在贾府复杂的人际关系中周旋的智慧体现。
《红楼梦》中的这四种看戏态度，生动地展现了人物的性格特点和文化背景。从贾琏、贾珍的玩乐心态，到贾母的高雅品味；从贾宝玉的理性思考，到宝钗、凤姐的处世之道，每一种态度都反映了特定的人性特征。同时，这也反映出当时的社会文化现象，戏曲作为一种重要的娱乐方式，融入了人们的生活，成为了人们表达情感、交流思想的重要载体。在这小小的戏台上，演绎着人生的百态，而在台下的观众们，也在各自的态度中，展现出了丰富多彩的人性与文化内涵，让我们透过这一视角，更深入地理解了《红楼梦》这部伟大作品的深刻魅力。
