者简介：1931年生于北京， 为艺术大师齐白石的小女儿，自幼随父学画。擅画虾、蟹、花、鸟，笔墨简练，形神俱佳。亦能工笔草虫、山水，工细有致，色彩雅丽，为齐派第二代传人。作品被国内外诸多博物馆、美术馆收藏。现为中国画研究会会员，齐白石艺术研究会主席，全国妇联港、澳、台三胞会会员，广州大学艺术系客座讲师，广州师范大学艺术系讲师，中国画研究会会员、深圳大学艺术系客座教授、中国齐白石艺术研究会主席。
家父齐白石四十岁(1902年)以前的画，以工笔花卉为主，尤其画草虫早就传神。他在家一直养着纺织娘、蜜蜂、蝴蝶等草虫，还有其他小动物，时常注视它们的特点，仔细观察，直接进行写生。
白石老人所画的草虫种类很多，常见到的有蝴蝶、蜂、蜓、蟋蟀、螳螂等，此外还有细腰蜂、纺织娘、蚕、蝈蝈、飞蛾等。在画法上有粗笔，也有细笔。
细笔草虫一看就会了解的确是由仔细观察中得来的，写意的粗笔草虫也是对于描写对象经过周密观察的结果。当然，要只从事寥数笔的表面上看是很简单的。其实，如果作者没有经过周密仔细的观察，那么在寥塞几笔之中就不会感到有充沛的生命力。但是，有些人不了解这一点，以为老人粗笔草虫太简单。不知道这两笔是他毕生所提炼出来的，所以，比工笔还难得。例如，老人画的蝴蝶，用焦墨随便两笔就能画出蝴蝶的翅膀来，再写两笔又画出一只。两只蝴蝶在一起不但能画出翅膀正在飞舞的状态，并且能把蝴蝶翅膀的黑薄而有绒的质感表达出来。这是由多年对蝴蝶的观察体会，再经创造而成的。
我们再看这幅五十八岁面的细笔蝴。在这幅小画里竟画的蝴蝶在空中飞舞，每只的姿势各有不同，都非常生动活泼，真会怕它们从纸上飞出来跑掉。再看每只蝴蝶的细部，如翅膀、身躯、六只腿、眼睛、触须以及采花蜜用的长嘴，都能非常清晰，都有明确交代。再和真蝴蝶对比细看，发现和真蝴蝶又不十分一样，有的地方已经加以取舍，有的地方已经稍有夸张了。所以写生也是经过提炼加工，用传统笔法表现出来的。因而，再画粗笔草虫才可能形神兼备。
白石老人画蟋蟀也很成功。这是老人八十岁时给我画的菊花蟋蟀，上题“秋色秋声”四个篆字。秋色是菊花，秋是指蟋蟀。菊花画的很幽美秀丽，能把秋意描绘尽致。再看蟋蟀，两只蟋蟀只简单几笔墨道钩出(图17)，就很生动，尤其是大腿的肥健，触须的细长挺秀，不但逼真，并且更显出笔力来。老人说，这是画自己喂养蟋蟀的园中秋景。过去他在家乡和小儿女们饲养很多蟋蟀，每天仔细看它们的生活。他曾记道:余尝看见儿辈养虫，小者为蟋蟀，各有赋性。有斗者，而无人使，终不见其能;有未斗之先张牙鼓翅，交口不敢再来者;有一味只能鸣者;有缘其一，一怒而斗者;有斗后触雌须即舍命而跳逃者。大者乃之类，非蟋蟀种族，既不普斗，又不能鸣，眼大可憎。有一种生于庖厨之下者，终身饱食不出庖厨之门。此大略也，若整述，非丈二之纸不能毕。
可见老人对蟋蟀观察仔细，都了然在胸。我们再从老人五十八岁画的豆角蟋蟀写生来看，更可得到证明。在豆花架下有十八只蟋蟀，有的在寻找战斗的对象，有的交叉触须正作战斗的准备，有的正在激烈地相打着，有的战胜了就追，有的打败了就跑，有的躲在豆叶的下面，各种姿态，真是描绘尽致。老人画草虫都从实际生活中来，笔笔都有道理，所以才能绘出声音来。老人在画草虫册上尝题“可惜无声”四字是毫不夸大的。
我们再看老人画蜜蜂就更巧妙了。这是老人教我画蜜蜂的示范，小小蜜蜂飞来，能把蜂飞动的状态、翅膀扇动的感觉和声音画出来。画的方法也很简单，用焦墨横二三笔画出蜂的上半身，前面二小点画出眼睛，用石黄一点画出蜂的肚子，在黄点未干时用较深淡墨横画三道，表现出肚子上的节纹。画完蜂的躯干该画翅膀的扇动了。在上半身的两旁半寸地方，点上两滴净水，两滴水在宣纸上的扩散出现两个湿圆，在湿圆靠近胸部的两旁地方，再用淡墨一点，这样随着湿圆才能扩散成两个淡墨小半圆。湿圆干了以后，这样翅膀就扇动起来了。从翅膀扇动中就可以反映出声音来。然后，再用浓墨添上前腿和后腿，蜜蜂就画完了。老人能为蜜蜂传神，尤其在翅膀上的创造，是对蜂有深刻体会的说明。
我们看这幅五十八岁的画蜂写生，上角着一串藤萝花和几匹藤叶，二十只蜜蜂正在忙着采密，有的正采，有的刚飞来，有的要飞去，有的在地上的花瓣里寻找，有飞的，有落着的，有上、下、前、后、左、右各种姿态。画上题道:
借山馆后有此野藤，其花开时游蜂无数。移孙(白石长孙，长子良元之子)四岁时，为蜂所逐，今日移孙亦能画此藤虫。静思往事，如在目底。
从题中可知这幅作品虽然不是直接写生，因老人写生工夫极深，所以真能为蜜蜂传神。这时虽然未能创出翅膀扇动的技法，但扇动的精神已经描绘出来了。从而，我们也可看出，能简单几笔画出蜜蜂扇动的状态，不是偶然能成功的。
从我们看到的蝴蝶、蟋蟀和蜜蜂，可以了解老人创作的一笔墨都体现着极深的写生工夫。所以，自石老人画的草虫，没有一足一须不妥当、不合适。假若我们发现草虫有什么不确切的地方，一定不是出于老人的手笔。
