曹禺先生的《日出》自问世以降，便如一颗璀璨明珠，在中国话剧的历程中熠熠生辉。1956年，北京人艺首次将其搬上舞台，历经数十年的舞台实践，不断沉淀、打磨，《日出》已成为北京人艺的经典保留剧目，始终散发着经久不衰的艺术魅力。2021年，由冯远征导演的新版《日出》，以其独特的视角和创新的表现形式，赋予作品新的认知，为作品增添了新的光辉。其中，本届白玉兰戏剧表演艺术奖配角奖获得者于震饰演的潘月亭，就是该版《日出》的一个亮点。他以精湛的演技，为这个经典角色注入全新的生命力，既有经典韵致，又令人耳目一新。
突破刻板印象，展现多维人性，是于震版潘月亭带给舞台的全新思路。在以往的《日出》演出中，潘月亭常被脸谱化演绎为一个唯利是图、老谋深算的资本家反面形象，其人总是高高端着，显得老气横秋，这种刻板印象使得角色的丰富性和深刻性被掩盖。于震在新版《日出》中的演绎，大胆地打破了这种传统认知，为潘月亭这个角色打通了更多的人性维度。
剧中，潘月亭面对的职场和社交圈是复杂的，既有陈白露的温柔乡，又有下属李石清的暗算，还有来自金八的压迫，以及应酬像顾八奶奶之流的富人阔太。作为大丰银行经理，潘月亭首先面对的是动荡年代的金融职场，这在他与李石清之间的对手戏中将这种职场的复杂关系展现得淋漓尽致。从受制到反制，于震向观众演绎出潘月亭压抑的愤怒和无奈的顺从，以及事后清算李石清时的刻薄与无情。
而在陈白露的温柔乡里，于震显然跳出了金钱交易和肉体欲望的简单关系，他从一个唯利是图阴险无情的金融资本家的身上细腻地表现出潘月亭温柔和关爱的一面，尤其是他揭示出潘月亭在陈白露身上寻求情感和青春慰藉的精神依赖，显示了他对人物塑造的深度把握。在陈白露面前，他会像个孩子一样撒娇，看他交叉着双腿上身前倾的谄媚相，以及拖着长音喊叫“露露”的甜酸语调，那种撒娇装嫩、不甘老去的内在心理，以及戏弄成癖的性格底蕴形象生动地展现在观众面前，并且，这种反差萌的表现极富喜剧色彩，让观众对其贱贱的样子忍俊不禁，从其强势阴狠的外表之上看到潘月亭内心深处的柔软。
当面对那个无处不在的幕后黑手金八时，潘月亭的无奈和恐惧也被于震细致入微地描摹出来。如接听金八的电话时，于震通过细微的语气变化和肢体动作，将潘月亭由自信傲慢瞬间转变为谦卑和恐惧的态度变化生动地表现出来，表面上毕恭毕敬，语气中充满了谦卑，但微微颤抖的双手却透露出他内心的紧张和恐惧。这些小动作看似微不足道，但却为角色增添了丰富的层次感，让观众看到了潘月亭在强大势力面前的无奈和脆弱。
面对三个人物，三种不同的人性维度，从对陈白露的甜腻，到对李石清的冷酷无情，再到对金八的无奈恐惧，于震都刻画得入木三分，恰到好处，且过渡自然，浑然一体，充分展现了角色的多面性和人物关系的复杂性。以上所述可以看出，于震在新版《日出》中的精彩演绎，不仅体现在对角色多面性的整体把握上，更体现在细节的提炼与表演中，以生动的细节展现人物，让观众得以深入地感受潘月亭的性格特征和丰富的心理动机，让观众看到了一个更加真实、立体的潘月亭。
于震在新版《日出》中塑造的这一个潘月亭，是一次成功的艺术实践。他对经典角色的重新诠释为我们展示了创新的可能性，即深入挖掘角色的内心世界，赋予角色新的时代内涵，让经典作品在传承中焕发新的光彩。于震是塑造能力非常强的话剧演员，从《骆驼祥子》的祥子到《长椅》的“他”，从《司马迁》的汉武帝到此版《日出》的潘月亭，古今中外，涉猎颇广，每个角色都释放出独特的光彩。此次对潘月亭的创新诠释，于震为这一经典角色注入了新的灵魂和新的活力，也为经典作品的传承与创新，为演绎经典角色提供了宝贵的经验。期待于震在舞台上继续绽放光芒，为观众带来更多的艺术享受。
原标题：新民艺评｜杨道全：于震版潘月亭为经典注入新灵魂——评北京人艺新版《日出》
栏目编辑：李纬 文字编辑：江妍
来源：作者：杨道全
