原诗
夜晚的叶子
文/韩江
蜷缩在微蓝的
黑暗里
以为在等待夜晚的降临
却等来清晨
时间像过了
一百年
我的身体
深得像大缸
回想舌头和嘴唇
我后悔了
好像能理解
站起来
再要披星戴月
走一百年
那片夜晚的叶子
用别的光翻身 沉浸在
黑暗里
诗人
韩江，1970年出生于韩国光州。1999年，凭借短篇小说《童佛》获得韩国小说文学奖。出版有《植物妻子》《玄鹿》《素食者》《少年来了》《白》等作品。2016年，韩江以2004年完成的一部小说《素食者》获得国际布克奖，是迄今为止亚洲唯一一位布克奖得主。2024年获得诺贝尔文学奖，成为首位亚洲女性诺贝尔文学奖得主，获奖理由：“以表彰她用强烈的诗意散文直面历史创伤，揭示人类生命的脆弱。”
赏析
韩江的这首诗歌看上去很文静，实际上却充满戏剧性！
诗歌一开头，就已经进入细腻入微的世界里，这个世界已经剥离了我们通常展示的现实世界，而是进入到一种精神世界。从诗学角度说，它是从意象开始穿过象征的森林，完成了一首诗歌艺术的历程，同时也是完成自我的一次若隐若现的展示，像昙花一样。
之所以选择叶子而不是选择一种花作为该诗歌的主角，大概是韩江认为叶子更具有普通性，更容易被忽视，被遗忘，更不值得一提。放在诗中，也表达了一种无足轻重、微不足道的存在感。但恰恰是这样的贱微存在，是诗人目光所要殷勤关注的对象。
这样贱微的叶子还是夜晚中的叶子，是生活在黑暗中的叶子。不难感受到叶子对白昼，对光明是多么渴望。诗人正是从隐藏的势能中构建了叶子的空间和环境，从而使诗歌内在结构呈现出一种高压的状态。但叶子不是直性反抗者，她更多是承受苦难的形象，是怀抱一丝丝对生活幻想的弱势群体。
“蜷缩在微蓝的
黑暗里
以为在等待夜晚的降临
却等来清晨”
在这里，“微蓝”表示飘渺的梦想、希望。“蜷缩”表示弱势，是被欺骗与凌辱者，是极度缺少爱和关怀者。而“以为在等待夜晚的降临/却等来清晨”这句，则使叶子的人生充满戏剧性，叶子她以为在黑暗里走完一生，没有再见希望的可能。但命运却给她一次希望，给她一次挺快呼吸的机会，给她一次也许是最后一次实现梦想的可能。命运给了她“清晨”。
其实清晨并不长，一个白天也不长，叶子并非是蜉蝣，一天就是一生。叶子有许许多多的一天。可这个叶子是“蜷缩在微蓝的/黑暗里”的叶子，也许她早已经不在树上，不在她赖以生存的岗位上，倘若那样叶子就不需要“蜷缩”，她应该舒展自己，过着一夜一昼这样周而复始的生活。她就没有必要如此渴望“清晨”，也没有必要怀有“微蓝”的希望，不会有“时间像过了/一百年”这样的错觉，更不会在一个“清晨”就把身体“吃”的像大缸。“我的身体/深得像大缸”。这种对爱，对希望，对幸福，对阳光的渴望是近乎贪婪的，而之所以是如此贪婪，那也是因为作为弱势群体的叶子，她能有一次这样的机会都像是百年一遇一样。
一个清晨，叶子就把自己弄成大肚子，我（叶子）自然为自己的贪婪感到不好意思，“回想舌头和嘴唇/我后悔了”。像一个贪吃的女孩一样，平常是饥饿的，遇到一次好吃的，就贪婪地大吃大喝。吃过后，又有一些后悔。可是后悔一阵后，马上又自我安慰。“好像能理解”。能理解，是因为自己太缺少，机会太难得，吃了这次下次不知道猴年马月才有机会。是不是又要等一百年。
吃饱喝足一次，就可以
“站起来
再要披星戴月
走一百年”
就可以有坚持，尽管又是黑暗，又是“披星戴月”，又是“一百年”。然后，“那片夜晚的叶子/用别的光翻身”，再然后又是周而复始。重新“沉浸在/黑暗里”。不难发现这最后一段也是充满戏剧性。以为“站起来/再要披星戴月/走一百年/那片夜晚的叶子”，就能“用别的光翻身”，就再次“沉浸在”吃饱喝足之中，但是诗句突然转折了，掉到“黑暗里”。
在这里，需要说的是“清晨”、“阳光”所象征的可以解读生活层面的希望，也可以解读为个人情感的爱情，就是说这首诗可以当爱情诗去解读。
看了韩江的诗歌，我不得不感叹中国的当代文化艺术，尤其是诗歌艺术是有一些落伍了。如果将诗歌比作建筑艺术，那么，古体诗词是一代建筑，现代诗歌是二代建筑，韩江诗歌的就是第三代建筑，属于后现代诗歌。就拿这首诗歌来讲，我们中国诗人写的诗歌一般只是单项地选择运用象征或意象手法，而韩江却是直接用意象为基础，再用这个意象去象征，这种后现代诗歌艺术手法，在我们中国当代诗歌中是非常罕见的。
作者
邵风，安徽肥东人。笔名：康信德；艺名：松谷山人等。作家、编剧、书法爱好者，作品散见于《诗歌月刊》、《特区文学》《安徽文学》等各类杂志刊物。主要作品有小说集《来贝》；电影剧本《出租房》系列、科幻剧本《托鲁传奇》、《克罗人》，历史题材剧本《十万火急》、《旧金山往事》等；长诗《贾佑思历险记》等，以及大量抒情诗歌及文学评论。
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