曾翔先生作为当今中国书坛最为活跃的书法家，也是最受争议的一位书法家，围绕曾翔先生及其吼书的讨论充满着鲜明的对立态度，很多专业书法家对其大加赞赏，而绝大多数民众却非常厌恶，这也反映出当今社会在书法审美上的巨大差距。
曾翔先生早年深耕传统书法，并取得了一定的成绩，随着他对传统书法不断的深入探索，他的书法理念也随之产生了巨大变化，他不再安于对世俗书法美的追求，反而倾心于砖瓦简牍等最传统、最真实、最自然的书迹的研究，最终形成了他今天的面貌。
毋庸置疑的是，曾翔先生的书法探索之路并没有停歇，他依旧饱含热情的进行着深入的探索，并且勇敢的改变自己，这对于像他这样年近70的老人来说是非常不容易的，需要付出比年轻人更多的努力。
无论人们对曾翔先生书法持怎样的态度，但是，不可否认的是曾翔先生的探索勇气和决心是非常值得学习和钦佩的，而同时值得学习的还有曾翔先生的一些书论，这对于学书者来说颇有指导意义。
比如曾翔先生曾就当今书坛隶书的问题提出了个人的观点，他认为当今很多人写隶书都有一个很大的问题，就是线条不够圆，这是一个大问题。
曾翔先生说，不圆的问题是没理解篆隶不分家，现在人写隶书都把魏碑的方笔加进去，这是当代写隶书人的很大的一个毛病，隶书本质的东西丢掉了，圆的东西失去了，隶书当中比较圆浑的东西没有了。
听到曾翔先生的这一观点，可谓令人醍醐灌顶，学过书法的人应该可以体会，在学隶书的时候，很容易引入楷书的一些观念，这样的隶书写出来不够古拙浑厚，还有人追求刚劲，更多的用方笔、折笔，让隶书缺少雄浑大器的韵味。
曾翔先生的很多书论都是一针见血，直指要害，这充分显示出曾翔先生对传统书法研究的透彻，更对当今书坛非常洞悉，这正是他与时俱进书法理念的表现。
曾翔先生还对当今书坛另一个典型问题提出了反对意见，他说现在都认为结构第一，这本身就是错误的，以启功先生为代表的，要结构排第一，本身就是错误的。
曾翔先生说，什么时候结构排第一呢？就是学习的时候，学习入门快，但是学习的终极目标是线条质量第一，就是笔法第一，所以他这个搞反了。
曾翔先生说，我们现在展览体所有的问题都出在结构上，总是在设计结构，设计就低了，要自然为妙，自然而然，情绪的心灵的是为最高的，这个东西是设计出来的，那肯定不行。
曾翔先生说，为什么说三岁小孩写得好，没概念，不受外界干扰，直抒本心，我就这么写，开心。所以赵之谦就说两种人写得好，一种人就是三岁稚子，还有一种人就是积学大儒。
曾翔先生说，书法中两种人最伟大，一种就是三岁稚子，什么都不知道，直指本心，就这么一写就好了，再就是积学大儒，什么是书法家，书法家是积学大儒，先进入后出来那个叫大师。
对于曾翔先生的这一观点，虽然点出了当今书坛普遍存在的切实问题，但是他的这番理论却很难被人认同，很多人认为如果三岁小孩写的好，那书法还用学吗？
特别是曾翔先生直接提出启功先生是错误的，这个论断也引起强烈的质疑，虽然曾翔先生不是第一个否定启功先生书法理念的人，但是这依旧严重挑战了启功先生在民众心目中的伟大形象，遭受反击也是必然的。
