清代邹一桂绘制《牡丹二十四品图》包括：姚黄、魏紫、祥云红、万卷书、朝天紫、金系腰、状元红、醉玉环、瑞露蝉、淡鹅黄、银红球、鹿胎红、烟笼紫、汉宫春、碧玉楼、一捻红、绣衣红、舞青猊、飞燕妆、庆天香、紫袍金印、胭脂界粉、萼绿华、承露盘。
邹一桂（1686-1772 年），字元褒，一字原褒，号小山，江苏无锡人。
清雍正五年（1727 年）进士，官礼部侍郎。
1、姚黄
花千叶色正黄，出洛阳民姚氏家，一岁不过数朵。钱思公尝曰：人谓牡丹花王，今姚黄真可谓之王，而魏花乃后也。
2、魏紫
魏紫，千叶肉红略有粉，梢出魏丞相人溥之家。花高五六寸，阔三四寸，叶至七百馀。一名宝楼台。
3、祥云红
祥云红，浅红花妖艳多态，与海云红相类，而花叶最多如朵云状。
4、万卷书
万卷书，花瓣如卷筒能承露。又名波斯头，亦名玲珑玉。色者贵。一种千叶桃红亦同是名。
5、朝天紫
朝天紫，千叶平头花朵极大，色正，紫如金紫夫人之服色，金作子非也，檀心光艳异于常品。
6、金系腰
金系腰，千叶黄花也，类间金而无蕊，每叶上有金线一道横于半花上，故目之为金系腰。其花本出于缑氏山中。
7、状元红
状元红，千叶深红花也，色类丹砂而浅，叶杪微淡近萼渐深，有紫檀心，开头可七八寸，其色甚美，回出众花之上，故洛人以状元呼之。其花出于安国寺张氏家。
8、醉玉环
醉玉环，乃醉杨妃子花，花房倒缀故以醉志之。胎体圆绿，其花下承五六大叶，阔三寸许，围拥周匝如盆盂盛花状，质本白而间以藕色，轻红轻蓝相错成绣。
9、瑞露蝉
瑞露禅，色深桃红，中抽碧心如合禅状，枝叶挺劲，光艳照人。
10、淡鹅黄
淡鹅黄，初开微黄如新鹅儿，后渐白平头不甚大，系姚黄皆本于白花上，过枝故尔。
11、银红球
银红球，外白内含红色，圆如球，开足时不见蒂，丰肌细理，雅韵绝伦。
12、鹿胎红
鹿胎红，鹤翎红子花也，多叶，色微带黄，瓣上有白点，如鹿胎，极化工之妙。
13、烟笼紫
烟笼紫，淡紫色，心蕊攒生，瓣末略带微黄，枝叶披拂如经风韵态，嫣然可爱。
14、汉宫春
汉宫春，红胎硬茎，必独本成树，方岁岁有华，花叶直竦而立，其色深红，出张氏。
15、碧玉楼
碧玉楼，如琼楼玉宇与玉楼子玉楼春，状小异白花，起楼高标逸韵，自是风尘外物。
16、一捻红
一捻红，多叶浅红，叶杪深红一点如人以指捻之。旧传杨妃匀面馀脂，印花上来，岁花开上有指印红迹，明皇因命今名。
17、绣衣红
绣衣红，肉红胎，花开平头，大叶亦梅红色，花瓣浑然有黄气，琥珀光明彻可鉴。出自夏侍御家，故名绣衣云。
18、舞青猊
舞青猊，胎微短，花微小，粉红细叶，如剪中有五青瓣，如猊爪状，紫白花俱有。
19、飞燕妆
飞燕妆，千叶小楼风姿绰约，飘飘欲仙。有三种黄红出方氏，深红出马氏，花类象牙色者出张氏较胜。
20、庆天香
庆天香，千叶楼子高五六七寸，香而清，初开单叶，五七年则千叶矣，年远者树高至八九尺。
21、紫袍金印
紫袍金印，色青紫，圆整端好，瓶心透，露黄心一簇，擎于花顶，如金印然。
22、胭脂界粉
胭脂界粉，白花瓣未著，红丝晕，文理交错如此，女儿花中洒金一种，洋茶花谱内亦见之。
23、萼绿华
萼绿华，千叶楼，子大瓣群花却后，始开每瓣上有绿色。一名佛颈青，一名鸭蛋青，一名绿蝴蝶。得自永宁王宫中。
24、承露盘
承露盘，每朵各有二叶，每叶之近萼处各成一个，鼓子花朴凡有十二个，惟叶杪折展与众花不同，其下玲珑不相倚著，凌晨如有甘露，盈个其香，益更旖旎。
邹小山牡丹一捻红
一、一捻红。多叶浅红，叶杪深红一点，如人以指捻之者。
旧传杨妃匀面余脂印花上来，岁花开，有指印，故名。
二、倦绣情怀春事栏，暂抛银甲不成弹。
拈来白雪供微笈，吐出红云作幻观。织乎乍粘鹦嘴赤，残膏尤点鹤头丹。开元旧事传宫监，好作青蚨月印看。一桂。
钤印：臣一桂（白）恭画（白）邹一桂（白）小川（朱）说明：
1.陈介祺题签，陈介祺（1813－1884），中国清代金石学家，字寿卿，号簠斋，山东淮县（今山东淮坊）人。
道光二十五年（1845年）进士，官至翰林院编修。
2.宫廷装裱。
邹一桂（16861772），字原褒，号小山，晚号二知老人。江苏无锡人。雍正五年二甲壹名进士，改庶吉士，授编修。历任翰林院编修、云南道监察御史、贵州学政、礼部给事中、太常寺少卿、大理寺卿、礼部侍郎、内阁学士。
众所周知，邹一桂是清初画坛有名的宫廷花鸟画家。
他的花卉学自岳父恽南田，清润秀逸，别具一格，深受世人喜爱。
同时，作为词臣画家，他的花鸟画也流行于宫廷，并被乾隆帝赏识。据史料记载，邹一桂曾精心绘制《百花卷》献给乾隆，乾隆龙颜大悦，并为之题绝句百首。
后赐邹一桂“画禅颐寿”匾额，并赞其花卉“派接徐黄江左邹，寒英设色足风流。”圣眷之深，非寻常画家所能及。
此幅《牡丹二十四品之“一捻红”》也是为乾隆所作。细看其宫廷装裱样式、小楷题跋及毕恭毕敬的“臣一桂”、“恭画”钤印等细节，无不揭示其宫廷绘画的本质。后被尊为金石收藏研究“近代之冠”的金石学家陈介祺为此画题签：“邹小山牡丹·一捻红·其六”。
从题签中判断此件疑为散失之作，查阅相关资料发现，河北省博物馆藏有邹一桂所绘《魏紫》；日本《支那名画宝鉴》中刊有其所绘《金系腰》。这两幅不同品种的牡丹图，不论在尺寸、质地、形制以及款识、钤印上，都与《一捻红》类别相似，由此推断此件《一捻红》、河北省博物馆藏《魏紫》、日本《支那名画宝鉴》中《金系腰》，三者应为一套作品。另从绘画技巧及艺术性，与北京故宫博物院藏邹一桂《牡丹兰蕙图轴》相比较，与邹氏水平如出一辙。
再查阅台北国立故宫博物院馆藏发现：其有一套清宫旧藏，并著录于《石渠宝笈》中的《墨妙珠林》十二册之未册：邹一桂《牡丹二十四品》亦有“一捻红”，二十四开册页分别为：
一、姚黄，二、魏紫，三、祥云红，四、万卷书，五、朝天紫，六、金系腰，七、状元红，八、醉玉环，九、瑞露蝉，十、淡鹅黄，十一、银红球，十二、鹿胎红，十三、烟笼紫，十四、汉宫春，十五、碧玉楼，十六、一捻红，十七、绣衣红，十八、舞青猊，十九、飞燕妆，二十、庆天香，二十一、紫袍金印，二十二、胭脂界粉，二十三、萼绿华，二十四、承露盘。
“牡丹二十四品”原出自欧阳修的《洛阳牡丹记》之《花品叙》，列出牡丹品种二十四个。对比详载的牡丹品类，前文所提到《一捻红》、《魏紫》、《金系腰》皆在其列。由此推断，此件《一捻红》是邹一桂所绘另一套宫廷作品《牡丹二十四品》中的一幅。
《一捻红》画面中，一株盛放的牡丹自右伸展，似晃动的绿叶和幼嫩的分枝静侍两侧，衬托出“一捻红”的一枝独秀。花朵以蛤粉打底，同时敷以淡红，再用重粉点染边缘，厚重之间分外典雅。最惹人注目的，则是外层花瓣上的深红一点，似是美人指尖轻捻，愈有娇媚之感。枝叶出笔条畅自如，设色渐次变淡，与花体交映成趣。此画既有写生的真气，又有文人的逸气。笔墨尽得恽南田之没骨真谛，却又蕴含独特风貌。
邹一桂的画美书亦佳。画中牡丹的品名“一捻红”以隶书书写，笔锋微露，结体典雅。后缀的小行书解释了“一捻红”的形色、状态和名字的由来，颇有科普的味道，可见已受当时西洋植物图谱影响。小楷题跋则是一首七言诗，其字形体缱绻得体，墨色浓淡相宜；其诗扬葩振藻，字字珠玑，将邹一桂的才情展现的淋漓尽致。
画中的题跋与注释都提到了“一捻红”与杨贵妃的关系：曾有宫女奉千叶粉红花于杨贵妃面前，时逢贵妃梳妆，手上有胭脂红，随手一捻便将胭脂染在了花瓣上。来年花开，深红一点重现。唐玄宗大喜，遂赐名“一捻红”。静观此画，画中有花，花中有典故。而这典故、这花、这画都与皇家密不可分。如此一来，此画不但立意高妙，又多了一分风流雅致的意趣，实在让人拍手称绝。
此《牡丹二十四品之“一捻红”》将皇家气象、没骨技法、植物科普、文人诗意和轶闻典故融为一体，有着极高的艺术价值和收藏价值，在其面世的作品中也是难得一见的精品。市场中邹一桂作品较为少见，曾有《石渠宝笈》著录的《竹石梅花》拍出4782万高价，除去牡丹二十四品中《一捻红》、《魏紫》、《金系腰》，其余二十一品，早已分散各处，不知去向，此件邹一桂《一捻红》精品，可见存世之珍贵，颇值宝藏。
【邹一桂牡丹兰蕙图轴】
《牡丹兰蕙图》轴，清，邹一桂绘，纸本设色，纵83.4厘米，横44厘米。
《石渠宝笈三编》著录 贮宁寿宫 五玺全 宝笈三编
清俗，每逢新春，长于绘事的朝廷词臣往往进奉“岁朝图”，向皇帝恭贺新禧，是图即为此类作品。
画中牡丹争相盛放，枝叶向背分明，花朵以淡粉相敷，边缘用重粉晕染，花蕊借明黄点出，尤显庄重典雅。
细笔勾写、精心染就的兰蕙柔弱生姿，隐隐有暗香浮动之气，韵味十足。
画上另有乾隆帝御笔行书题御制诗二首。
花品
花品，即二十四花品。
《四库全书总目提要-卷一百十五子部二十五》：“二十四花品，《洛阳牡丹记》一卷，宋欧阳修撰。修有《诗本义》，已著录，是记凡三篇。一曰花品，叙所列凡二十四种。同、光年间，前兔痴道人摘红雪词题《二十四女花品图》于海上，画眉楼主复偕同人为《续花品》以李佩兰为群芳之冠。《续花品》之后，又有公子放所定《上海书仙花榜》，列名妓二十八人，而以一花比一妓，如王逸卿被喻为芍药，独擅风华，可谓百花齐放，姹紫嫣红。”。
