在历代的皇帝书法之中，他的书法可以排进前三位，赵构的书法比之雍正、乾隆就犹如星星比月亮，他是得到了父亲宋徽宗的真传而又在他的基础上略胜一筹。
但宋高宗赵构在历史上又是一个充满矛盾与争议的人物，他的书法是在学古之后，而名声也远没有其父宋徽宗出名，因为宋徽宗创造了一个书体—瘦金体。
赵构是南宋的开国皇帝，同时又被后人痛批为“败家子”的君主。在靖康之变后，北宋轰然倒塌，宋徽宗被掳北上使得赵姓皇室几近覆灭。就在这样的绝境之中，赵构在南京应天府登基为帝，扛起了重建宋朝的大旗，他南徙建康、杭州，最终在绍兴八年定都临安，稳住了南宋的阵脚。
在军事上他任用岳飞、韩世忠等名将，在风雨飘摇中顽强抵抗金军的进攻，为南宋保住了半壁江山。但与此同时，他又听信秦桧等小人以“莫须有”的罪名将岳飞杀害，同时又削去了诸多将领的兵权，以一纸“绍兴和议”，将南宋的尊严狠狠践踏。南宋向金国称臣纳贡，以放弃旧疆为代价，换取了短暂的和平。
这也使得他成为了历史的罪人，让数人痛骂数百年，但抛开立场不讲，就单书法而论，他的书法确实有异于常人之处，就拿他的行书《千字文》而言。
这幅书作完成于南宋绍兴二十三年，是他经过近60年对二王书法如痴如醉的研究和学古最好的表现书作。这幅作品洋洋洒洒共二十二页，单字虽小，却蕴藏着无穷的艺术魅力。其笔法精妙绝伦，起笔时先以尖锋轻盈触纸，如蜻蜓点水，瞬间转为侧锋行笔，好似舞者华丽转身，流畅而有力，既有锋芒毕露的锐气，又含隽永含蓄的韵味。
笔画提按变化丰富，时而轻提，笔画纤细如丝，仿若微风中的柳絮；时而重按，笔画粗壮挺拔，恰似苍劲的古松。转折处更是精彩，他一搨直下，以圆代方，线条如同 “折钗股”，充满张力与韧性。
这种先尖锋再侧锋的笔法，在《圣教序》中我们也能常常看到，它不仅增强了笔势的力量感，更让笔画既拥有了锋芒毕露的锐气，又不失隽永含蓄的韵味，给人一种意气风发之感。
在 “尚意” 的两宋书坛，赵构的《行书千字文》宛如一股清泉，打破了当时书坛过于注重意趣而忽视笔法的局面，起到了复古的重要作用。它犹如一座桥梁，连接了晋唐书法与后世书法的发展，为后世书法家在临摹学习中，提供了一条领悟魏晋行书技巧与神韵的 “跳板与捷径”。
宋朝是一个文化昌盛却又在书法传承上历经波折的时代。大唐盛世的书法辉煌过后，五代十国的战火无情地摧毁了无数晋唐真迹，书坛陷入了前所未有的低迷。
然而，在这片略显荒芜的书法土地上，“宋四家” 苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄，以其独特的风格和深厚的造诣，撑起了北宋书坛的一片天。而到了南宋，赵构则成为了书坛中熠熠生辉的存在，与宋徽宗赵佶一同，为宋朝书法增添了别样的色彩。
他曾自述： “余自魏晋以来至六朝笔法，无不临摹…… 凡五十年间，非大利害相妨，未始一日舍笔墨。 ” 意思是，从魏晋时期一直到六朝的书法笔法，我没有不临摹学习的…… 在这整整五十年的时间里，除非遇到那些会产生重大利害影响、阻碍我练字的事情，否则我没有一天放下过笔墨。
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