自宋朝之后，世人默认书法界走入下坡路，因此现代学者，极少关注元明清的书法，尤其是元朝，乃是少数民族统领，对于汉族文化的了解不深，书法更是不用说，看似简易的笔画，内涵无限奥义，真正悟透、掌握深层意韵的人罕见，当时的高手寥寥无几，后世所认可的，似乎只有赵孟頫一人。
实际上，元朝有位“大帅哥”写的草书，令赵孟頫自愧不如，此人就是鲜于枢，鲜于枢极具北方人的豪爽气魄，因蓄有浓重胡须，时人称其“髯公”，他创作书法的气象，也受到性格影响，善写草书，用中锋回腕书写，强调字体的筋骨之力，笔势畅达舒展、飞动骏健，十分精彩绝伦。
柳贯曾记载：“面带河朔伟气，每酒酣骜放，吟诗作字奇态横生。其饮酒诸诗，尤旷达可喜；遇其得意往往为人诵之”，陈绎也写道：“今代惟鲜于郎中（指鲜于枢）善悬腕书，余问之，嗔目伸臂曰：‘胆！胆！胆！’”，由此可见，鲜于枢用笔之奇崛，由自然万象取法，笔笔随心意而走。
当然鲜于枢的作字豪爽，并非随意乱写，而是具有几分“张怀”的笔意，线条变化出规入矩，根基极为扎实，据史料记载，他自困西湖30年，日日钻研古人技法，临习王羲之、怀素等名家，以及李北海《岳麓寺碑》等，学习古人技法和意韵，集合“雄秀”2种风格，最终练就一手醇和、精到的草法。
可惜鲜于枢传世法帖稀少，最出名的就是《石鼓歌》，此作内容乃是韩愈所写，他一生抄写多遍，有诸多版本存世，2004年北京瀚海拍卖会，其中一幅达成4620万的成交价，还有一幅写于大德五年，现藏美国大都会博物馆，目前大部分学者，认为拍卖版本的技法更加精妙。
鲜于枢《困学斋杂录》里面，记载着苏沧浪对于执笔的理解，内容曰：“草书把笔，离纸三寸，取其纸宽，掌平虚，腕尖圆转，则飘纵之体自绝出耳”，鲜于枢贯彻这一技法，始终用腕力运笔，其实古代的顶级名家，皆以腕力运笔，让筋骨气力深入纸背，扩大视野范围，纵观全卷布局，合理安排节奏。
鲜于枢运笔时便是如此，所以观察其字，虽无“张怀”的诡谲狂肆，但是奇骏磅礴气势，由内向外发散，非常耐得住品析，无愧于赵孟頫曾说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及”，当然也有人对于鲜于枢的草书，抱有批判态度，王世桢曾云：“余见其行草，往往以骨力胜，而乏姿态，略如其人，以故声称渐不敌赵吴兴。
您对鲜于枢的书法有何见解，欢迎评论区留言讨论！
