最近批量读了一通金庸，越看越发现金庸老爷子志趣跟我十分相投，都有点不羁放纵爱自由的劲，且十分重视独立人格。
不知道大家有没有注意到，金庸里面但凡成名的大侠，多数都是年纪轻轻就没了父亲的，比如三部曲的郭靖，杨过，张无忌，全都是父亲很早就已经挂掉了，甚至连父亲的面都没有见过。袁承志，令狐冲等更是无一例外。而到金庸最后一部小说《鹿鼎记》里面，韦小宝根本不知道他爹叫个啥，等功成名就之后，还要让苏荃临时取一个。
而但凡是在父母庇佑之下长大的，很多都没出息，还会惹上一身的臭毛病，像是草包三人组郭芙、大武、小武，岳不群的女儿岳灵珊。
金庸老爷子的深意自然是，既然要成为一个大侠，很多时候就要自己去拿主意，人在江湖，不能老听父母的。这一点就十分的反传统。
而一个大侠，可以没有父母的指引，却需要若干个师傅，师傅认的越高越好，越杂越好，观千剑而后识器，到头兴许能当个集大成者。
所以改编金庸的作品，很难运用原有的故事线，用效法金庸的套路来拍金庸，这样既做不到忠诚于原著，也无法突破金庸设置的美学上限，最终变得左右不是人。
更何况，金庸的很多桥段，本身都是没有办法拍的，像是建宁公主这个人物形象，恐怕如果按照故事原型去拍了，也难以过审。
而金庸笔下的大侠，对于内功的说法，本身玩的就是意境，他没有说出具体的武力值，没有《七龙珠》那样的武力值探测仪，所以我们也就只能凭借自身想象，去抵达金庸的武侠世界。如果用特效，那就没劲了，也就扼杀了读者和观众的想象力。
这次徐克导演拍的《射雕英雄之侠之大者》很受诟病，主要原因或许就是特效太先进了。拍成了漫威的感觉，不够古典，少了很多著作原有的神韵。
改编金庸小说是困难的，作为原著党，我很难认同到底有哪几部是拍的比较好的，在我看来，影视出来的越多，就越证明读原著的必要。因为读者不愿意割舍自己在金庸小说中所产生的想象力，而这份言有尽而意无穷的感觉，才是金庸小说的独特魅力。
“十步杀一人，千里不留行”，一旦落实到影像上，就会沦为俗品，因为诗句的所指，并不是真的要你走十步就杀一个人，这是一个想象，一种留白。
翻拍金庸作品，一定程度上，就是在创作上把金庸视作父亲，但是这样的结果，就是变成“亦步亦趋”的东西，无法超越金庸，甚至还会受到金庸原有的故事线的束缚。
王家卫拍的《东邪西毒》是成立的，虽然用了金庸的人物，但是故事却全然不同，根本跟金庸小说是两个东西。于是王家卫才能拍好金庸。
“侠之大者”，恐怕是要呼应接下来的四个字“为国为民”。
这种题材的电影，容易在市场上受到欢迎，但这同时也是对金庸的一种断章取义。如果是金庸写剧本，他大概不会取这样一个题目。
