《唐探1900》：时代的望闻问切

《唐探》系列已经成为春节炙手可热的“年货”，这个深入人心的电影大IP陪伴无数观众走过十年，也正在吸引新的观众。十年相随，共赴前传之约。

陈思诚

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王宝强

印花夹克 Marant Homme

针织背心 Sean Suen

米色衬衫 Ferragamo

黑色长裤 Jil Sander

皮鞋 Burberry

刘昊然

黑色夹克 Marant Homme

连帽卫衣、长裤均为 Prada

皮鞋 Versace

王宝强

卡其色风衣外套 Emporio Armani

米色衬衫 Ferragamo

刘昊然

不对称风衣 Sankuanz

浅蓝色衬衫 Loewe

陈思诚

《唐探1900》的想象与表达更自由

《唐人街探案》走过十年，陈思诚一直在思索新的创作模式。《唐探1900》作为系列电影前传，将故事放到1900年的美国旧金山。全新的模式和视角，让“唐探”宇宙有了更多可能性。

作为中国少有的喜剧动作悬疑类型片，“唐探”不只是合家欢，它一直潜藏着陈思诚的世界观，有他的思索和情怀。诚如他所言：“《唐探1900》更充满戏剧性，也有喜感，处在大变革的时代，让它更具历史的厚重感。”

1900年让创作的自由度更大

1900年是一个对中国人无比重要的年份，它是中国近现代巨变的开始。而在西方世界，科技日新月异，无线电的发明，电影的首次公映，都在推动人类文明的进步。陈思诚将“唐探”的时间线拉到这个充满变革和可能性的时期，第一代官派留学生、华人劳工、淘金热的驱动下汇聚的不同种族不同肤色的各路人马，都让故事本身和内容表达更加丰满而深刻。

时装男士：《唐探1900》把时间放置在1900年，有怎样的考虑？

陈思诚：这是一个风起云涌、风云际会的时代，二次工业革命方兴未艾。1893年芝加哥博览会上，巨大的摩天轮，几十万盏照明灯，蒸汽朋克。1903年美国自行车商人莱特兄弟制造出来第一架飞机。一些国家刚刚完成工业国转型，人类觉得未来无可限量，充满想象力。

它是一个巨大的转型时期，世界格局基本形成。就像现在，我们处在第三次工业革命后的红利期，未来科技和AI极速发展，新的竞争开始——不管以热战还是冷战的形式。

我觉得历史都是重复的，它从来没有过偶然，一直都是必然。做《唐人街探案》前三部时，随着场面的升级，故事本体创作核心也要找到更强有力的抓手。表达越来越大，也就需要一个更自由的空间，我就想到了那个时代。

时装男士：对于西方世界来说，1900年是世纪之交和巨大变革，对于中国人来说，是庚子赔款、辛丑条约，《唐探1900》在这条线上是否有所表达？

陈思诚：《唐探1900》的核心，讲的就是一个民族或者一个国家必须自强不息，不能把希望寄托在侥幸上，世上没有真正意义上的独善其身。电影中展现的层级算蛮广的，不同层级的人交汇在旧金山。他们代表不同立场，有不同发心。看完这两个多小时的电影，大家会明白我们真正要讲的是什么。

时装男士：影片中有美洲原住民部落登场，在当时的美国，部落原住民跟华人一样都是弱势群体，这个设计有没有这方面的考虑？

陈思诚：当然。给他做的人物小传就是,当时第一波去美国修建铁路的工人，大部分是广东人，从香港那条线过去；还有一小部分河北人山东人，走塘沽，而且我跟宝强很熟，之前一想到他，我总觉得他能演个“印第安人”。观众看完就会知道，王宝强的“阿鬼”，是非常深刻的，有时代代表性的角色。

时装男士：河北籍劳工父母的设定很巧妙，并且印第安人本身是黄皮肤，是蒙古人种的美洲支系。

陈思诚：对，所有的东西你都得让它合理，让人相信，觉得这不仅是一个杜撰，不是为了让印第安人出现而出现。两个主演有全新的身份和性格，要让观众接受这一对新组合，是机遇，也是挑战。

时装男士：阅读、搜罗第一代海外华人的奋斗史，有哪些让你觉得有趣的细节？

陈思诚：那个时候的美国，连蒙带唬地告诉大家那有个金山，你去了遍地是黄金，当然第一波淘金者是赚过钱的，有的从美国回到广东，有的人留下来养育第二代华人。后来金矿逐渐挖空，留下的人开始做洗衣店，因为有一些捡过金子的人，会有小金沙留在衣兜里，开洗衣店的人就把这小的金子留下来。

时装男士：1900年代让思路打开了，你是怎么想到的？

陈思诚：聊天聊出来的，当时正在想是继续做网剧，还是做番外，聊的过程，《消失的她》其中一位导演刘翔提到可以考虑往前做，想法一旦冒出来就越聊越兴奋。它的社会形态更丰富，而我也觉得更自由了。

人物设计与真实历史相勾连

《唐探1900》中，王宝强与刘昊然的搭档不变，但有了全新的人物设定和技能，给观众带来新鲜感。与此同时，和前三部一样，“唐探”宇宙一直在吸纳新朋友，让更多的人加入。创作剧本时，陈思诚遍翻史料，结合时代背景，给这些人物都找到了历史的“根基”，让故事更加可信。

时装男士：王宝强要演部落猎人，并有大量打戏，表演上给他提出哪些新课题？

陈思诚：表演难度对他来讲还好，我之所以给他写这个角色，是因为他能完成得非常好。和“唐探”前三部不同，这次他话很少，但有更强的技能。他天赋异禀，善于搏斗，会打猎，懂痕迹追踪。

时装男士：刘昊然这次要变得油嘴滑舌，他如何适应新角色？

陈思诚：秦福这个角色是中医世家，家庭在太平天国运动中遭遇重创，他唯一的哥哥，是清政府派出的第一批留美学生——当然这是我们杜撰的。他去美国寻亲找哥哥，没有联络方式，只能在茫茫人海中碰。

他要在社会上生活，油嘴滑舌是他适者生存的技能，见人说人话，见鬼说鬼话。但其实他的家境很好，懂中医，有英文底子，我们给他写了一个背景——他爷爷是道光皇帝的御医秦本煜。我一直在让虚构的故事和历史有更多连接，草蛇灰线，更加丰富。

时装男士：这种创作思路，跟大文豪金庸和大仲马的感觉是一样的。

陈思诚：没错，小时候读列夫•托尔斯泰的书，看《安娜•卡列尼娜》《复活》，你也不觉得那是虚构，他们都是大时代下的个体，不论是情感还是人物的塑造，都那么真实、有血有肉。我们并不了解那个时代，但是从这些人物身上，就相信那个时代了。

时装男士：周润发饰演的白轩龄有角色原型吗？

陈思诚：不能说一点没有，算是有两个重要的人物原型。有一本书叫“堂会”（全称《移民、秩序与权势——美国华侨堂会史研究》），讲述华人在海外的生存、组织，派生出的权利和结构等。还有一个是著名律师叫王清福，他是美国华裔报人和民权领袖，被誉为“华人的马丁•路德•金”。《排华法案》让华人处境十分艰难，他奋力反抗，纠正西方人对华裔的偏见，争取民权。在那个时代他有很多让人振聋发聩的声音，这个人给了我挺多灵感。

时装男士：在1900年，中国第一部电影《定军山》还没出现，这个感觉也很奇妙。

陈思诚：我们这个戏里有一个角色叫金陵福，他是一个魔术师，也是第一个把摄影机带到中国的人，当年他躲在摄影机后面，拍了很多资料，包括孙中山建立的清末第一个革命团体兴中会的影像资料。

有意思的是，金陵福是西方人对东方人的第一认知。那时消息闭塞，传播媒介是报纸，人们对东方感到神秘和向往。金陵福是慈禧太后的御用魔术师，他的照片大量出现在西方媒体上，人们说，原来留辫子的中国人长这个样子。他在美国很红，收入非常高。

后来很多西方人对中国人形象的固化，甚至妖魔化，都是从他开始的，《尚气》中的满大人就借鉴了金陵福的形象。美国有一个他的模仿者叫程连苏，从穿戴到造型都跟他一样，电影《致命魔术》中也有金陵福形象的出现。

时装男士：你觉得成为电影人，做编剧、导演、监制等幕后工作，有魔术师的感觉吗？

陈思诚：我们本来就是“魔术师”，对吧？从一个剧本、从一个字开始，通过不同人的共同加盟、加持，把那个梦变成真的了，不就是魔术。

真正的电影工业化，在看不到的细节

《唐人街探案》的前三部，片尾字幕是越来越长的，这是陈思诚用十年时间探索电影工业化的侧面体现。从深入泰国曼谷拍摄，到美国纽约时代广场飙马车，日本东京涩谷数千人大场面，到《唐探1900》做国内1:1实景搭建一座1900年的旧金山城，“唐探”在工业化升级的道路上越走越远。

时装男士：《唐探1900》在山东1:1搭建旧金山，参考了哪些资料？

陈思诚：我们做了一些改良，但大部分都按旧金山的地图和影像资料1:1还原。因为1906年旧金山发生7.8级大地震，接着又一场大火，烧毁了很多建筑。烧掉的很多纸质档案，也让没有身份的华人名正言顺留了下来。华人胼手胝足，重建了唐人街，但我们还是找到了一些1900年珍贵的摄影资料。

时装男士：在国内搭建旧金山，是否是“唐探”系列在工业化上的又一次探索升级？

陈思诚：这次建城用地约300亩，内外景全部搭出来，每一栋楼都是独立水电，每一个空间都是真实的。比如说中国大戏院，剧本里有一场大变活人的戏，涉及到舞台机关，我们找到金陵福第六代传人，他告诉我们机关如何制作，最后舞台和机关是完整一体的进行了建造，根据剧本特别去设计了环境空间。

还有旧金山的码头和发哥最后一场戏的镇府议会厅，都是按照原样复刻。旧金山的道路有坡，连坡道都还原了。有一些电影的工业化投入，是大家看不到的，不是只有特效才是工业化，这约300亩地的建造成本跟土地折价，如果算到制片成本，《唐探1900》肯定是春节档最贵的，但因为当地政府的支持，当地民营企业的支持，这些没有算在拍摄成本里，我们很感谢他们，未来这座城留下来，也可以继续做文旅发展使用。

时装男士：在搭建的实景中拍摄，哪些地方得心应手？

陈思诚：最舒服的是做分镜头的时候，因为分镜是在建筑工地的三维建模图上去分的，这感觉有点像游戏，你想去哪个楼顶，就上到哪个楼顶去俯瞰。开分镜会的时候就在场景里，想选哪条街道可以直接选，这是完全身临其境式的分镜。

时装男士：这几年在创作《唐人街探案》系列，《误杀》系列和《解密》的过程中，有哪些电影工业化制作的经验可以分享？

陈思诚：工业化不是个口号，它是一个最基本的制片流程，首先要管理好一个制片团队。从文本到制作到后面上映，它需要工业化流程，得先把这个弄通了，再去聊其他的细节。我的制片团队都是in house的，从来不用聘用制，因为一定要非常熟悉，无论是人品还是能力。一个制片团队是各种螺丝的组合，一颗螺丝松了，全体都没有办法协同作战，它是非常重要的、负责各个部门流程的关键衔接。

人生就像一场电影

当陈思诚还是演员时，他每一天都在为当导演做准备。他的家像一个小电影资料馆，即使外出拍戏，他也会在当地搜遍音像店，将剧组房间堆满影碟，甚至要带着投影机和DVD到剧组。全球电影票房遇冷的今天，作为电影人和观众，他依然对电影充满热爱。

时装男士：这几年创作的类型片大受市场欢迎，你会持续深耕类型片吗？

陈思诚：我没有刻意去想拍什么，只是因为我爱电影，我喜欢看电影，从喜欢看到不满足于看，你会发现电影还可以更好，为什么没有人讲这样的故事，那我就去尝试。人都是被命运推动着走的，我现在也在做不同的尝试。对我来讲，电影很重要的一点是，它是我跟世界交互的最重要的工具。

时装男士：《解密》将视听语言做到了极致，制作成本非常高，之后尝试这类影片你会更加慎重吗？

陈思诚：要慎重，并且要控制成本，降低风险。现在大盘萎缩得特别严重，这个事情不是以我们的意志来控制的。就像《误杀3》，以它的质量如果放到两三年前，应该是一个能过10亿的电影。但我也认为，《误杀3》的票房依然跑过了大盘萎缩的比例。

时装男士：大家都在说电影市场的遇冷，是因为我们中国电影太透明了，票房实时滚动播报，更容易看到市场在变化。

陈思诚：没错。中国电影有一个特别奇怪的点，这么少的产值，一年400多亿，到现在还没有其他盈利模式，只卖电影票。你像游戏行业，一款游戏的年流水就能达到480多亿，那产值比电影一年的产值还高。

时装男士：你会警惕一个算法的时代吗？

陈思诚：最重要的是你要去弄懂这个东西，时不时地去突破，对各层级的事都感兴趣。创作一定是紧贴生活的，你对生活的认知有多深，都体现在创作里。能上九天揽月，也可以下四海捉鳖，什么活儿都得干。

网络能让我们看到不同的人和生活状态。有个重庆播客给我印象特别深，一个大哥，没事自己炒俩菜，热气腾腾的，喝点酒，他有一句不变的台词，说这是小城的中年男人每天唯一的乐趣。

时装男士：你以前说过，一个电影导演是装不了的，他会把骨子里最完全的品性彻底呈现在作品里，回看自己的时间坐标，你觉得呈现了一个怎样的陈思诚？

陈思诚：五彩斑斓？我觉得应该是丰富的，我能看到不同的东西。而且我们都还在路上，肯定不是现在一眼就能看穿的。

时装男士：电影院对你有哪些意义，它承载过你哪些非常欢快或者重要的时光？

陈思诚：我人生中有一些特别难忘的时光，都是跟电影相关的。上小学的时候，都是学校组织看电影，一般是下午场，看完电影推开门往外走的时候，天还是亮的，你会发现你和同学们在一起，做了两个小时的“梦”。

我十七岁的时候，在上海艺校看了一场电影，在漕河泾电影院。我记得很清楚，散场后，我突然有一种特别苍老的感觉，突然觉得，我怎么一下变这么大了？我忽然感觉人生特别像一场电影，所以我把那种感受写成了台词，在《北京爱情故事》的电影里，由演员王庆祥老师说出来的：“人生就像一场电影，不管好看的、难看的，长的还是短的，电影散场的灯光亮起，一切也就结束了。”

那就是我对电影的深刻记忆，我忘了片名，只记得场灯亮起后的恍惚，感觉像看完了自己的一生。

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戴墨

《唐探1900》工业化创作的再升级

电影《唐探1900》于大年初一，正式上映。作为春节档的老朋友，这部“唐探”宇宙的新作来到1900年的美国旧金山。看着《回到唐人街》的MV，熟悉的画面一一略过，在动人的旋律和演员的献唱中，回味起和《唐人街探案》一起走过的十年。

当电影成为衡量时间的标尺，它不仅仅是观众的青春纪念册，也是导演戴墨的个人成长录。戴墨毕业于中央戏剧学院2004级导演系，有过几年的演员经历，参演过《北京爱情故事》《唐人街探案》等影视作品，在导演陈思诚的鼓励与引导下，逐步开启自己的导演生涯。

从2015年至今，戴墨参与了每一部电影《唐人街探案》的拍摄工作，又执导了网剧《唐人街探案》第一季中《玫瑰的名字》的篇章，以及电影《误杀2》，网剧《球状闪电》。他执导的电影《三大队》于2023年底上映，得到豆瓣7.6分的评分，并获得金鸡奖最佳导演提名。

电影上映前夕，戴墨导演接受《时装男士》专访，回忆“唐探”的来时路，共享和观众一同拥有的十年，介绍影片中的新朋友，并解读《唐探1900》在创作中的工业化探索之路。

“唐探”看着我长大

时装男士：陪伴“唐探”走过十年，你的感触是什么？

戴墨：这十年我跟“唐探”结了不解之缘。电影《唐人街探案》我是以演员的身份去的，到电影《唐人街探案2》进入导演组工作，之后在同名网剧中执导《玫瑰的名字》的篇章。这些年我看着它成长，它也在看着我成长。现在《唐探1900》又开启新的维度，希望能作为“唐探”的一份子，给这个系列的电影尽一点绵薄之力。

时装男士：你执导了电影《误杀2》《三大队》，这次执导《唐探1900》感受有哪些不同？

戴墨：这次是肉眼可见的“大”，比如群众演员多、场面大，以及时代背景和世界观足够大。《唐探1900》讲到一百多年前，海外华人的奋斗史和辛酸历程。当时的世界格局风云变幻，有非常丰富的元素，会让我们产生更多的创作冲动。从《唐人街探案2》引入世界名侦探大赛和Q组织，《唐人街探案3》加入泰国和日本侦探，到现在的《唐探1900》，我们希望在内容和制作水平上是不断升级的。

时装男士：“唐探”是中国影史上不多的喜剧悬疑类型片，你的类型片启蒙作品是什么？

戴墨：我小时候看的电影也挺杂的，一开始就爱看香港电影，家里有凤凰卫视还有香港的一些电视台。香港电影的确对我们影响深远，从古惑仔的街头兄弟，到霍元甲、黄飞鸿的爱国大义，成龙大哥开创的功夫喜剧，以及“七小福”的诸多功夫片。港产片给我带来最早的阅片量，以及对电影奇观的建立。

1:1搭建旧金山

时装男士：《唐探1900》给你个人的新课题是什么？

戴墨：如何高效且准确地把握一个这么大的项目。电影拍摄了80多天，拍得很快，从前期到后面的安排都很合理，也很抓紧时间。“唐探”的团队是较早进行工业化升级探索的，陈思诚导演是派拉蒙第二期学员，他们这几期学员回来之后，中国电影的制片体系也好，工业流程也好，都有一个很大的提升。我是被陈导带入行的，唐探第二部在美国和好莱坞团队实打实地接触后，对我们的工业化提升是很有帮助的，所以我们可以在较短周期内完成一部电影的制作。

时装男士：前作中不乏人员众多的大场面，比如《唐人街探案3》中东京涩谷的戏份，采用实景和棚拍结合，《唐探1900》中场面最大的一场戏，有多少位演员参与？拍摄时间最长的一场戏是什么？

戴墨：在我们搭建的市政广场上，破案的那场戏拍了两天，加一天彩排，人数760多人。拍摄天数最多的一个大场面是，破案三人组在马车上追逐躲避费洋古的戏份，光是车戏就拍了超过一个星期，演员另外进行了单独拍摄，整体加起来拍摄了十几天。

时装男士：影片在美术上极为用心，《唐探1900》的美术组是如何完成任务的？

戴墨：剧组在山东乐陵搭建了影城，建设需要占地约300亩，因此我们将其划分为四个大区域：A区、B区、C区和D区。每个区域都由专门的美术团队负责，进行建筑和陈设的布置。A区以火车站为中心，辐射到唐人街。B区以爱尔兰酒吧和欧洲街为中心。C区以议政大厅为起点，辐射至旧金山大道和格兰特府邸。D区包括缫丝厂及其他零散区域。此外，还有一个外景美术团队，负责如部落和大峡谷修铁路等场景的布置。

时装男士：搭建这么庞大的实景，遇到了哪些问题？

戴墨：这个搭景已经超出美术做景的范畴了，万丈高楼平地起，他们其实是盖了一座城，像施工队一样去各个部门报批，会有专业机构来视察，看你的地基如何，材料使用，结构合不合理。《唐探1900》实打实地盖出一个个建筑，每一个空间都能走进去，里面做好了水电。

这样做的好处是拍摄起来非常方便，所有场景完全是为剧本设计的，把拍摄中想要的动线非常明确。比如A场戏和B场戏是有联结的，在搭景的时候，场地上的关系就已经存在了。

时装男士：要复刻1900年的旧金山，除了建造唐人街，服装、道具的工作量也是巨大的，这方面有哪些用心之处？

戴墨：服装组的工作量很大。1900年唐人街上的华人应该是什么样的装扮，外国人又是什么样的装扮？有很明显的文化和阶层的区别。有的人身份显赫，出门有私家车，有的人坐有轨电车，在一个华洋杂居的环境里，衣着的样式、材质、色彩非常丰富。宝强哥演的是在美洲部落长大的华人，部落的穿着也做了大量资料背调，还有满清的官员，他在宫廷里和出宫后的着装都不同。

道具方面，我们连一个纸张都有要求，因为那个年代的纸张不可能做到现在这么干净，这么没有杂质，那个时候会比较糙。有纸张，就有钢笔、信封、火漆，这些都要从无到有。现场还出过一个事情，演员手持一把假斧子，我们一看说这肯定不行，假斧子就算做出了锈迹斑斑的外观，但一拍出来的光影是不一样的。

戏里有一个议员叫格兰特，他的府邸主要使用西洋古董家具，所有家具均为真品，仅这一栋楼的布置费用，租赁费用和押金大约为400万元。协盛堂和白家公馆，以中式古董家具为主，每处的费用大约为300万元。为了拍出来真实，我们租了很多古董家具，现场到处贴着“不要触碰”的提示。

2015到2025，“唐探”宇宙在扩大

时装男士：邀请周润发先生出演白轩龄的过程是怎样的？

戴墨：陈思诚导演写剧本时，就觉得周润发先生是白轩龄这个角色的不二人选，发哥无论气质甚至气场，都非常适合演这个唐人街大佬。发哥自己也非常喜欢这个角色。

时装男士：“唐探”宇宙不断扩大，主视觉海报从两个人、三个人到一群人，张新成饰演的白振邦有怎样的人物性格？

戴墨：白振邦出生在美国、成长在美国，在英国留学。他接受到最好的教育，思想比较单纯，特别善良，是一个爱憎分明的人；他也被误会过，但他对误会从来也不辩解，坚持着自己内心的正义感和道德感。

白振邦从来没有到过中国，因为是黄种人，他在国外受到歧视，所以他希望中国强大起来，也想要为改变这个现状贡献自己的力量。作为协盛堂的少主，他从小被父亲白轩龄保护得太好了，“振邦”这个名字是父亲起的，这也是白轩龄的心愿，只不过父子两人选择的方式不同，有着新老观念的碰撞。

时装男士：岳云鹏饰演费洋古，有怎样的人物线？与两位主角有哪些交集？

戴墨：费洋古受老佛爷指派，前往美国缉拿叛逃人士，来到旧金山如同刘姥姥进大观园，一边吐槽“这美利坚不过如此”，一边被洋枪洋炮洋车震碎三观······费洋古与阿鬼、秦福有交集，比如马车追逐戏。

时装男士：作为春节档影片，《唐探1900》集齐了很多喜剧元素和演员，如白客，岳云鹏，魏翔，小沈阳等，他们混搭出怎样的效果？

戴墨：确实是，集齐了所有喜剧厂牌的代表人物，“笑果”也很混搭，拍摄现场就非常开心。他们都以宝哥、昊然为核心线索，穿在一起，其中有一场戏好几个人都在，表演层次挺丰富的，他们也都各自发挥了各自厂牌的优势。

剪片子的时候，我觉得笑点挺密集的，做后期的时候也还在增加“笑果”，每到我自己看到好玩的点依然会笑。大家辛苦工作了一年，春节如果想愉快放松一下，来电影院看《唐探1900》是个不错的选择，我们也希望为观众提供开心，同时把影片想表达的核心主题也展示好。

时装男士：电影是造梦的行业，你享受给观众造梦的过程吗？

戴墨：享受，我希望这梦别醒。

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王宝强

无界之地

电影《唐探1900》中，王宝强最在意分寸和力道，像练家子的高手跟人过招，拳拳到位，又点到即止。“唐探”走过十年，不变的是喜剧、动作、悬疑的类型，迭代的是表演者的戏路风格。王宝强说：“演员，就是要让观众看到不同的自己。”

是时候脱胎换骨了

十九世纪的最后一年，美国旧金山，王宝强和老搭档刘昊然肩并肩，站在唐人街的路口。这一次，他们不是唐仁、不是秦风，衣着与装束都变了，但浑然天成的默契，彼此互补的技能，却是熟悉的唐探味道，充满前世今生的宿命感。

在《唐探1900》中，王宝强来了个性格大对调，不再是“左有青龙饮水，右有白虎甩尾”的那个油嘴滑舌、嬉笑吵闹的唐仁，而是华裔部落猎人“阿鬼”。他幼年随劳工父母从河北老家赴美，后被部落收养。王宝强说：“做到第四部，也该脱胎换骨了。”

开始定妆的时候，王宝强并不知道自己的形象。直到剧组拿来一件麂皮马甲、羽毛发冠、小发辫、零零碎碎的骨骼项链、手串……他一边试穿一边笑疯了。“衣服是露着的，我当时一穿上，肚子是圆的。”开机前，王宝强不仅瘦身成功，还练出了八块腹肌，并一直保持到杀青。

阿鬼天赋异禀，习得部落诸多失传“秘术”——善搏斗，会打猎，还懂痕迹追踪。塑造这个人物，王宝强把握的核心是：精瘦，敏捷，行动力强，并且朴实、真诚。无论一百多年前还是今天，无论是阿鬼还是唐仁，他们都保持着传统的仁义道德和朴质的善恶观念。

“你知道了他的出身，他生活在什么样的环境，为什么去捕猎？那么他的特质就已经很明显了。”在一众新角色中，阿鬼和所有人都不一样，他有自己的系统逻辑，跟谁都不“顺撇儿”，演起来特别有发挥空间。“他身上有动物性，鹰的眼睛，狼的耳朵，豹的速度，熊的力量。”

在山东乐陵的影视城里，他们过着很规律的生活。每天6点多天黑收工，先在健身房练一个小时，再吃晚饭，大家聊天娱乐一下。第二天六七点就起床，和周润发集合跑步，日日如此。“到时候你看正片，健身和不健身状态不一样，从阿鬼的眼睛就能看出有精气神儿。”

面对老搭档和新角色，王宝强调整得很快。“观众习惯了唐仁的话唠，这次阿鬼就不怎么说话，以前是‘唐仁你给我闭嘴’，现在完全颠倒过来了。”刚开机的那几天，因为老憋着不能说话，他甚至有点委屈巴巴的感觉，慢慢习惯了之后，他觉得人物反而更立体，表达更准确。

影片在设计动作时，大部分打戏都落在了有功夫底子的王宝强身上。谈及打戏，他用了分寸二字。“动作戏是为了让观众看着带劲，毕竟是春节档，元素要多一些，但所有的东西都是点到为止。我喜欢看甄子丹的电影，也喜欢跟他拍，他的动作就是多一下都不会有，少一下都不行，这就是恰到好处。”

“表演也一样，分寸感很重要。”他形容之前塑造的唐仁，是荷尔蒙极其旺盛、典型的中年男人，咋咋呼呼，很释放地搞笑，但是人不能一直在情绪高点上，每次戳到他内心的痛处，譬如阿香，就一下子蔫儿了。“他是情感一起劲儿就上头，过会儿又忘了，再一提起来又伤感，这样就能把这个人物往回拉一拉。”

电影改变了我的命运

作为一名演员，王宝强始终在改变和突破。“现在大家觉得我演喜剧手到擒来，但是拍《泰囧》之前，别人都说你只能演傻根儿。后来我又拍了功夫片《一个人的武林》，包括普通人视角的文艺片《Hello，树先生》，现在又有了《八角笼中》。”

想让观众看到不同的自己，就得选择不同风格的作品大胆尝试，有挑战就有风险，不是每个人都有胆量去挑战自己不擅长的东西。王宝强说：“我一直在挑战，当你越过了它，戏路自然而然就拓宽了。”

今年他将带来电视剧《棋士》，饰演围棋老师崔业，在一次劫案中被劫持为人质，他发现自己的围棋天赋可以用于犯罪，于是走上犯罪道路并逐渐失控。“十几年没拍电视剧，这是我在《士兵突击》和《我的兄弟叫顺溜》之后，又一个丰富的角色，我等他等了很多年。”

演员的一部部作品，就像一个个人生坐标，王宝强十分慎重。他说作品就像简历。“片子往这儿一放，大家都知道，这是什么感觉，说了一大堆没人知道，又是什么感觉？我觉得时间是宝贵的，不想去浪费。”这几年他拍戏不求快，不求量，只追求品质。“我出道很多年，其实作品就那些，有合适的就拍，没有宁可不拍。”

“唐探”宇宙是与众不同的，只要观众爱看，他会一直拍下去。包括去年他在电影《解密》中再度饰演“701”的瞎子阿炳，陈思诚对他说：“这是你的经典角色，别人无法替代，因为你就是阿炳。”在《解密》片场，他回看二十年前的自己，觉得一切像一场梦。

“24年前我刚来北京的时候，和现在区别很大。一个北漂的小孩，眼神怯生生的，带着对大城市的不解、困惑，怀揣自己的梦想。”很多作品记录了当时王宝强的状态，他说这就是文艺工作者的意义，作品一直陪伴自己成长。

曾经他被电影《少林寺》启蒙，萌发拍电影的想法，也真的因电影一夜走红。行业遇到变革的今天，他依然充满信心。“只要拍出让观众值得去影院看的电影，市场一定会在。短视频的时代，人人都是明星，人人都是导演，人人都可以创作和发布，但最重要的一点是，电影和短视频是有区别的。”

他希望中国电影一直火热，观众对电影一直牵挂、念想，也会理性看到问题。他以此鞭策自己，守住创作底线。“电影对我有重大意义，是生命中不可缺少的一部分，电影改变了我的人生命运。所以，不管从前还是未来，我跟电影都是分不开的。”

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刘昊然

不回头的风

人潮汹涌的闹市，熙熙攘攘的喧嚣冲向耳膜。刘昊然的心里却是笃定的、没有裂缝的平静，像一阵风吹过麦田，舒展、自如。因为享受天地的辽阔感，他要一直向前，做不回头的风。

角色的生命，由观众延长

在《唐探1900》的片场，刘昊然偶尔觉得自己还是秦风。尤其是进入侦破环节，他大量说着台词，下意识地想加快语速。每到这时导演就在监视器后面提醒：“昊然，秦风又回来了。” “这是一种特别奇妙的感觉，”刘昊然说，“我明明在演着另一个角色。”

唐探系列前传中，他叫秦福，不再口吃，反而有点油嘴滑舌——自诩为英国大侦探福尔摩斯之大弟子，号称官派“留美天才幼童”之一，詹天佑之同窗，实为家道中落的神医之孙。人生最漂亮的履历，是给福尔摩斯当过三天的中文翻译。

秦福身上的所有技能点，都是为了生存。拿到剧本后，刘昊然对人物进行解读：“他是非常拧巴的一个人，试图融入西方体系，存在强烈的依附心理，自诩天才。但越往后看，他会变得越来越可爱，他会发现自己身上的闪光点，比如中医学知识，都源于自己的国家和民族。”

他很喜欢这个时代背景的创意。刘昊然向我们透露：“很早就跟思诚哥聊过，他想做一个非洲大草原感觉的唐探，最终落地在1900年的旧金山唐人街，非洲部落的想法改成了美洲原住民部落。当时的美国，已经有了第一批华人，第一代留学生，还有前往美国淘金的海外劳工和清廷官员，有更丰富的故事，更多有趣的人。”

今年是“唐探”系列走过的第十年，在一个熟悉的剧组，和默契的搭档演戏，他觉得自己更加游刃有余。“我跟宝哥已经拍到第四部，前三部是经典的‘没头脑和不高兴’的组合，这是很多影视作品的标配，在《唐探1900》中我们进入角色很快，在戏中也会默契地调节气氛。”

十年之中，刘昊然的个人形象和秦风的形象，是若即若离又密不可分的。他在不同的作品中创造新的角色，又每隔几年回归“唐探”宇宙。刘昊然说，这个角色的生命是由观众来陪伴成长的。

“小时候看《老友记》《绝命毒师》，很难把演员和角色分开，但唐探对我来说又不同，它是系列电影，三四年出一部，每一部都在做出调整。慢慢的，我的成长变化融入秦风，秦风的成长变化又反馈到我。现在，《唐探1900》又进入了新的故事。入行之前，我没想到自己会有这样的幸运，可以有一个角色一直陪伴自己。”

“唐三角”的无限扩张

剧组在山东真实还原了1900年的旧金山。“场景都是为剧本设计的，所有动线清楚、明晰，拍摄完全在可控范围，高效地完成。” 那段时间，他觉得心里很踏实，行李也拿得很少，如果有一两天休息日，还能回一趟北京。

入行至今，他有过一段连轴转的阶段。“那几年市场好，从一个剧组到另一个剧组的时间没有那么多，我感觉自己停不下来，闲不下来。”

“我拍的第一部电影是《北京爱情故事》，从最开始选演员，试戏就试了五六次，然后提前一个月进组，跟着大部队住酒店。戴墨导演当时已经跟思诚哥一起工作了，他带着我们做演员训练，去街上散步，去爬景山。《少年时代》也是这样，我们聚在一起上课、读书、学东西、玩儿，因为经历过，我知道这样的工作状态其实是很好的。”

经过了那段忙碌，现在的刘昊然又找回状态，给自己的时间充足，准备工作也充足。拍《唐探1900》期间，每天收工后，他和陈思诚、王宝强轮番健身，第二天七点起床，加入发哥的晨跑队伍，一切井然有序。过生日那天，他给自己想到一个特别的方式：“要跑10.10公里。”

这和在国外工作的感觉完全不同。“好莱坞是拍5休2，日本是拍6休1，美国人实行8小时工作制，可以延长到12小时，但要遵循相关流程。我们要熟悉不同的团队和当地的文化。”

与国外团队合作的过程，本身就充满了唐人街的味道，交流、融合。“唐探系列能一直延续的原因，就是因为唐人街是一个特别丰富的载体。比如曼谷唐人街，是潮汕人的第二故乡，卖着各种潮汕美食。因为明清时期，泰国曼谷的锡矿开采吸引了大量华人，并且主要是广东人。再去看日本和美国，又各有各的风格。”

对观众来说，“唐探”宇宙也在不断扩大。之前他一直觉得“唐探”受众跟自己差不多大，直到这次拍摄，遇到一群七八岁的小朋友，见到王宝强就喊唐仁，见他就喊秦风，跟他聊美国和日本的戏份，他们对第二、三部中侦探排行榜的设定非常有兴趣，讨论个不休。刘昊然很震惊：“我没想到那么小的朋友也喜欢。”

在《唐人街探案》前三部的故事里，时间线是连续的，秦风一开始是个警校落榜少年，如今十年走过，刘昊然依然保留着少年气的一面，但他也已经做好了要和秦风告别的准备。“其实我很早就意识到，自己长大了，先是从心理上开始，这几年在工作上做了更多的拓展和努力，包括在《解密》中饰演容金珍，我在努力把自己往前迈。演秦风是往回找，其实是比往前走容易得多，前路是未知的，但是充满乐趣和挑战。”

“唐探”系列已经陪伴了一代观众，也正在吸引新的观众。就像主视觉海报，从两个人、三个人、四个人，到一群人。他依依不舍，又希望始终延续。“从最初的唐三角开始，成为一个集体，一直有新的朋友进来，又留下来，一直在做扩张。希望这个系列越来越好，能陪伴更多的观众。”

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