对自己的成功模式按下暂停键，《唐探1900》显然很有勇气。我们似乎能窥见主创团队对于该系列以及电影类型化，有意识的审视。切身相关、情绪共振，这是今天电影抓住观众的必需条件。一个在远乡唐人街的故事，如何摆脱疏离感，找到与观众更相关的主题；一个国民级的喜剧悬疑作品，如何在奇观之外，能承托更当下的情感连接；以及，当小唐老秦跑地图遇都市诡谲、卷入黑白缠斗这些叙事模式上演三次后，唐探如何主动打破可能到来的审美疲劳，获取新的叙事能力和空间。
作者：蓝二
编辑：王子之
版式：王威
“有笑有泪，这才是艺术”——《唐探1900》中的一句台词，恰成为了这部电影本身收获的首波口碑，亦指向了这个十年IP此次的焕新尝试。
作为春节档市场具有大能量、高期待的喜剧作品，《唐探1900》虽没有观众想象的“整场闹腾”，却也足够热闹；不少观众认为它或许没有前作笑点密度高，但这丝毫没有折损他们对该片的评价——格局、热血、情怀，当票务平台、抖音、小红书等互动区出现“唐探1900到底好看不”的求助发问时，这些关键词的高频现身正在塑出一个有点新的“唐探”印象，更使得还没看过的观众产生出极大好奇。
在我们看来，“喜剧+悬疑”的唐探系列，在经历过去三部影片的成熟模式创作之后，此次确实迎来一个新的节点，他们拓宽悬疑的叙事能力，以悬疑为方法打开新的类型题材故事创作，他们也在丰富唐探IP所能容纳的用户需求和情感内核，为观众带来除奇观、喜感之外更多元的内容体验。
在《唐探1900》上映一天之后，良好的正反馈已经快速出现。该片与“哪吒”两强齐驱，截至1月30日20点已获超8.3亿票房；在对这被戏称为“唐探－1”的篇章认可后，许多观众也已对他们所期待的未来的“唐探4”更有信心，喊话速来。
对过往成功模式按下暂停键
唐探IP容纳新叙事
唐探IP十年发展，持续尝试不同的创新角度。可以看到，通过前三部作品，唐探系列尝试展开世界观，在不同国家的唐人街开地图，结合相应地域特色设计不同悬案主题与计谋；尝试扩大侦探群像，通过人物线的丰富，为长线开发打基础；尝试以新的技术手段升级内容呈现，如IMAX拍摄以更大画幅实现更丰富画面信息，高端智能设备实现侦探“脑暴推理”的可视化等。
到此次的《唐探1900》，我们似乎能窥见主创团队对于该系列以及电影类型化，有意识的审视。
切身相关、情绪共振，这是今天电影抓住观众的必需条件。一个在远乡唐人街的故事，如何摆脱疏离感，找到与观众更相关的主题？一个国民级的喜剧悬疑作品，如何在罪案奇观之外，能承托更当下的情感连接？
以及：当小唐老秦跑地图遇都市诡谲、卷入黑白缠斗这些叙事模式上演三次后，唐探如何主动打破可能到来的审美疲劳，获取新的叙事能力和空间？
对自己的成功模式按下暂停键，《唐探1900》显然很有勇气，而落点则很显思考。
对于1900年时空的选取，是追溯到了“唐人街”的源点，在深邃历史中去找答案。如果说今天的“唐人街”语境更多是关于多元文化交流，那么1900年的唐人街关于的则是深重命运之下的群体艰难生存，因而在《唐探1900》中，无论对于主角还是配角，各自承受的时代与命运危机，更复杂的多重局势，更失控的悬案发展，构成了一个新的故事逻辑和情绪氛围。
在许多观众的感受中，这个故事虽然切面较多、线条繁复，但每一层的背景都做得比较饱满，因而它们最终能够汇流合一。华人小孩阿鬼为什么会被美洲部落收养，中医秦福为什么来美国，大佬之子白振邦为什么身负嫌疑却不自证清白，互不相干的受害者们为什么会被害，爱尔兰人工会为什么要极端排斥华人群体，这最终都导向了国弱民穷的海外漂泊困境。通过这些故事线条，《唐探1900》的主题表达中，实现的最大的一重现实回响自然是百年前后的全球变革阶段，中美之间的摩擦甚至对抗，无论站位理性或是激愤，这是各群体大众都会挂心的集体事务；同时细微落下，又有生存尊严、平等权利、公正环境，与“乌合之众”、“排除异己”等等被大众愈加重视的正反公共题目。
而就“悬疑”来看，《唐探1900》中也由两个方面让其表达具备新意。一方面，充分挖掘1900年时空中的社会、文化元素进行碰撞，令悬念感、相应手法充满新鲜感，演义合理又有想象力。比如，百年前的著名惊悚谜团“开膛手杰克身份之谜”，被化用为片中悬案的壳，制造出充足的危险感。又如，让中医“望闻问切”诊疗手法，西方的解剖学，再加上美洲部落的捕猎能力，在这样的时空下结合在一起形成了“中学为体西学为用”的初代唐人街神探侦查方法。
另一方面，悬疑的能力，由《唐探1900》有了新的突破——悬疑不止于一案，而正是以它为线，引出了历史、命运、人物的变幻与真相。
所以说，观众们普遍肯定这一部有了更大的格局，这并不仅仅是指故事所承载起的国家、人文主题表达，同时也是这样一个以“喜剧+悬疑”定位自身的作品系列，努力去跨出边界、容纳起更多的类型题材创作。而这或许也将是为唐探的未来发展打开更广思路，辟出多一些路径。
“喜剧+悬疑”有了新的内容塑造力
唐探特色自我进化
人物，是内容创作的核心。《唐探1900》中的人物群像创作实现了较高的完成度，不仅带来许多高光时刻、成为观众口碑的核心之一，也是该片“喜剧+悬疑”特质的高级落脚点。
众所周知，唐探内容中的喜剧性，整体来说并不是“段子式的”，而是善于依靠人物由性格而生的行为选择所形成的反差冲突，以及戏剧结构、情境的设计来实现。经典名场面如唐探1中，多组各怀鬼胎的人在阿香家一番番的躲藏与互骗，警局中众人在满地图钉中追逐唐仁的扭曲众生相，又如唐探2中，小酒馆里两帮壮汉势力，粗暴互秀军火、轮番认怂。
此次《唐探1900》中，从唐人街神探组合这个核心就颠覆自我，有了新的设计。原本唐仁“骗子”+秦风“天才”的结构，互相对调，这一次秦福（刘昊然饰）成了“名福字摩斯、合称福尔摩斯的骗子神探”，阿鬼（王宝强饰）则是一个看似憨傻、实则具备独特动物直觉与体能的天才。
两个熟悉人物的“嘴脸”突然互换，演绎出了观众不熟悉的反差喜感。干净清爽的秦福，突然套上了一幅谄媚相，对着大佬说跪就跪，张口认干爹。阿鬼则再现“许三多”，每每秦福睡醒睁眼看到他阴魂不散的“甜甜憨笑”，就会引得观众大笑；但阿鬼的直楞中又多了一些巧智，比如他急于为养父报仇，于是在帮部落和秦福做翻译时，就使出了经典但好使的“鸡同鸭讲”招数，让双方在错位的理解中却迅速达成共识，观众的上帝视角十分好笑。
与此同时，周润发饰演的白轩龄、岳云鹏饰演的费洋古、张新成饰演的白振邦、白客饰演的郑仕良，以及许多不够知名演员承担起的华人群像，都足够多面深刻。
典型如费洋古，这个人物的姓名谐音难免令观众联想到历史上同音的清人将领，但在岳云鹏的大众形象加持下，费洋古一登场就给人留下“必然是小丑”“名不副实”的丑角奸臣形象。之后，人物的表现没有辜负观众这种期待，始终在“自以为是的清廷官员”与“弱国的蝼蚁”之间反复轮转。比如他与两位随从初到美国，就被海关逼迫搜身，解衣滑跪；出了海关后，想找秦福，却以自己对西方“先名后姓”的认知，滑稽地在街头大喊“父亲”，引来一伙骗子把物资都骗光；他找到爱尔兰工会合作，想抓捕革命党人回国，自傲地一上来就报了一长串官阶头衔，结果对方只是简短地用一个词“猪尾”（辫子）总结他。这个人物身上，就是因为这种清廷官员蒙蔽双眼倨傲而不自知、认不清形势的可悲滑稽感，释放出了丰富的笑料。
但恰恰，喜剧也在造迷雾，无论是阿鬼的憨傻、秦福的谄媚、费洋古的小丑、白轩龄的似奸，都在完成一场巨大的铺垫设局，将《唐探1900》最精彩的悬疑落于所有人物的叵测命运，让最动人的反转发生在人物面目的最终真相上。
扎着两个长辨、形象与身份都极其违和的阿鬼，身后藏着的是华人铁路劳工的悲惨往事，是孤儿对家与归属的可怜与混乱；油滑赚钱、骗行美国的秦福，表壳之下是失家的游子，是对离散海外的哥哥不放弃的追寻。费洋古与两名随从在即将与美国人一起杀害革命党人时，却突闻八国联军攻破北京的噩耗，转身横刀对外敌，肉身献国，成了观众关于影片的最强泪目桥段；可以躲在小楼成一统、过自己富贵日子的帮派老大白轩龄，宁可让自己一生奋斗的家业付诸流水，也要在美国法庭呈上最强辩论为华人争权益，让大量观众都震动于这热血的气场……
（图源：社媒用户）
唐探系列的“喜剧+悬疑”类型融合，十年前在国内石破天惊出世之时，行业和观众都惊喜于这种新鲜体验，赞赏扎实剧作中的精密设计；而十年后，已经熟练掌握创作公式的陈思诚和主创团队，不满足于表层效果，进一步将喜剧与悬疑结合，深度渗透入时代与人的立体塑造上，这显然是一次重要的自我进化。这种新的创作努力，也迎来了观众的包容认同，客观来说，《唐探1900》的喜剧含量与案件悬疑性在整个系列中相对轻量些，但在历史、传奇、情怀等新元素的进入之下，从感动与回想的角度获得了新体验的观众们，在意的是他们的春节观影有了一次超出预期的惊喜，认可的就是唐探的故事又一次没有让他们失望。
在过去十年间，唐探已经与跨年春节档电影市场、与人们的年节娱乐习惯紧密联系在一起；新年电影市场与唐探的发展，就是时势与英雄。2015年唐探1拿下8.23亿票房，一力提升贺岁元旦档市场关注度；2018年唐探2斩获33.97亿票房，在电影春节档期的成型中起到关键作用；2021年唐探3实现惊人的45.23亿票房，其首日10.11亿票房，创下内地影史单片单日最高票房，也推动春节档首日成为当时的影史最高单日纪录。而今年，《唐探1900》的热映，有力地助推大年初一单日票房超过2021年，创造新的单日历史。此前猫眼、灯塔等行业机构已预测该片依然将突破36亿票房，彼时唐探系列将总计突破120亿票房，成为中国影史也是当下正在发展中的最具含金量IP。我们也期待它再进一步。
THE END
