鲜于枢，生于1246年，在元代书坛，他与赵孟頫双峰并峙，并称 “元初三大家”，二人携手开启了元代回归传统的古典主义书法浪潮，与赵孟頫并列“元初三大家”，是元代书法领域的翘楚。
他的书法风格深受后世推崇，尤其是在草书方面，其作品兼具韵律感与艺术气韵，开创了独具特色的风格，堪称草书的宗师之一。
此作《古长城吟》就是他为数不多的存世之作，此作创作于元贞二年春三月十又四日，书写地点为“虎林困学斋”。
这幅作品以唐代诗人王翰的《古长城吟》为蓝本，诗中所描绘的古代长城遗址，借古人之诗抒发对国家、历史与人类命运的深刻思考。鲜于枢选择这首诗作为创作材料，显然是受到诗中边塞豪情与历史沧桑的感动。
此作开篇描绘长安少年贪图虚荣、向往执金吾的威风，映射出社会的浮躁，为后文铺垫。旋即画风一转，少年奔赴边疆抗击胡人，“胡沙猎猎”“汉虏相逢”刻画出战争的残酷与混沌，深夜鼙鼓、单于夜战更是渲染紧张胶着。
战争中，壮士们舍生忘死、挥戈杀敌，尽显英勇无畏，可战后长城边“多白骨”，与凯旋场景形成惨烈反差，揭示战争的无情。借耆老之口引出秦始皇修长城，让当下战难与历史徭役之苦相连，凸显百姓苦难。
黄昏塞北的凄凉、鬼哭啾啾，是民生凋敝的哀号。末尾批判秦王筑城失策致王朝覆灭，强调民心关乎政权兴衰，全诗叙事精巧、情感递进，引人沉思历史与人民命运。
此笔画圆润饱满，笔锋雄健且富有弹性，笔画的粗细变化和轻重缓急展现了强烈的节奏感。特别是在“长”“城”等字的书写中，笔锋通过中锋贯穿始终，使得每一笔都流畅自然，线条充满力度与韧性。
墨法的运用更是富有层次感，浓墨处的笔画饱满厚重，犹如大山般雄浑；而淡墨处则清新雅致，带着几分沉静之气。
虽然是草书，整体布局却呈现出一种规整的秩序感。字距和行距的安排都恰到好处，使得作品看起来既有整体的和谐统一，又不失个性与生动。字形略呈右上取势，既宽广宏大又富有纵深感，字与字之间紧密呼应，形成了流动感。
与怀素的《自叙帖》相比，《古长城吟》在笔法、结构和气势上有着许多相似之处。两者都以中锋回腕为基调，使得笔画充满了饱满与力度，并展现出强烈的节奏感。
然而，鲜于枢的草书在张扬中更加稳重，笔画中的力量感和柔韧感并存，整体风格相较于怀素的狂放，更加沉稳和内敛。
怀素的《自叙帖》气势狂放，线条奔放自如，充满生命力，而鲜于枢的《古长城吟》则呈现出一种宽广的气势，情感表达较为深沉，不张扬，但同样充满力量。
从结构上看，怀素的《自叙帖》字形变化极大，极具个性，而鲜于枢的《古长城吟》虽然字形变化丰富，但整体上更为规整，结体稳健。
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