如果要了解，古典仕女应该有什么样的举止、身段，就去看王文娟；如果要了解王文娟，一定要看“鲤鱼精”。
1960年2月上映的越剧电影《追鱼》，我把它看作王文娟大师的个人秀。
因为林黛玉，爱上王文娟，然后才去接近她饰演过的其他角色，相信很多朋友跟我一样。
但是深入之后就会发现，《追鱼》，才是更适合越剧启蒙的电影。
这部电影的演出本，移植于湘剧高腔《追鱼记》，成为上海越剧团多年的保留剧目。1959年8月，天马厂把它拍成了电影。
它的诞生日，比大师们的《红楼梦》早了两年多。
那时的王文娟大师更年轻些，那时的徐玉兰大师还没有生第二胎，她们的状态，都远比拍《红楼梦》时更好。
文娟大师其实是演了三个角色啊，相府千金金牡丹、假扮牡丹的鲤鱼精、鲤鱼精本精。
金牡丹嫌贫爱富、傲慢矜持；假牡丹身姿婀娜、顾盼神飞；鲤鱼精俏皮灵动、刚强坚定。
这三个形象长着同一张脸，却各各不同。
鲤鱼精在碧波潭中现身时，如一朵娇艳的芙蓉，轻挪莲步踩水而来，波光水影映着红彤彤、闪金光的鳞片，黑沉的夜色为之陡然鲜明。
金牡丹端正齐整，冷冰冰板着脸。
而假扮牡丹的鲤鱼精娇羞俏柔，热情灵动，浑身都是戏。
我太爱“观灯”这一节了。
元宵佳节，假牡丹与张珍离开相府、重归于好，“小妖”兴奋得每一个细胞都在笑，口眼手脚一刻不停。
“手抱琵琶是那王昭君”,长长的一个拖腔，面带得意，简直就是心花怒放。
张珍的节奏跟不上，干脆就把他的胳膊夹在腋下拖着走。
“双审”也十分精彩。
真假牡丹都是文娟大师一个人扮演的，她俩打架，同时出现在镜头里，这不仅对演员是个挑战，在那时的拍摄条件下，也是特别花费功夫的。
细看截图，中间有一道明显的竖线，就是技术处理留下的痕迹。
拍摄时需要先遮住胶片的一半，拍好一个牡丹的镜头之后，机位不变，再遮住另外一半，拍摄另外一位牡丹的镜头。
对文娟大师的要求，是她必须时刻注意，动作幅度不能够超出拍摄范围，不然镜头就接不起来了。
为了不浪费胶片，要事先排练多次，确认万无一失才会实拍。
这部电影，虽然道具置景没有两年后的《红楼梦》那么精致，但是一潭静水、万点银光，寂寞月色、斑斓诗意，正是中式美学的古雅韵致。
文娟大师的才华，在这部电影里也展示得更为充分。
鲤鱼精为了与张珍一生相守，甘愿放弃千年修行，拔鳞为人，“鹞子翻身”、“抢背”、“乌龙绞柱”这样的武戏，看得人眼花缭乱、心驰神迷。
宗师学小生出身，后改花旦，她能够在文戏和武戏之间自如切换，连头发梢都是戏。
这是一部热闹好看的戏，嗓音洪亮的潇洒书生，真假牡丹，真假包公，真情假义。
可惜拍成电影时，武戏删掉了很多。
戏里的假牡丹问自己，“他要知道我是鲤鱼精，他还能爱我吗？”
戏外的我们回答，无论你演鲤鱼精，还是林黛玉，我们都无法不爱你。
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