大众印象里唐代女性妆容的典型模样，是梳着高髻，眉间贴有金箔花钿，两颊点缀着红色面靥，唇上一抹樱桃小口鲜艳欲滴。
在那个盛世，女性妆容的演变不仅是审美的变迁，更是从一定程度上反映了时代的变迁。
从初唐的简约自然，到盛唐的浓艳大胆，每一道眉形、每一抹胭脂，都在诉说着大唐的开放与包容。
长安城是人口百万的国际大都会，长安的胡商云集，服饰、饮食、妆容皆受影响。
这种多元文化交融，为女性妆容的创新提供了物质基础，例如来自西域的胭脂和波斯的螺子黛，都丰富了化妆品的种类。
除此之外，唐代女性享有相对宽松的社会环境，武则天称帝、太平公主参政、上官婉儿掌权，都是了女性在政治舞台的活跃的表现。
《唐会要》记载，唐代女性可参与科举、骑马，这种自由风气反映在妆容上就是对美的大胆追求。
敦煌壁画中女供养人多着胡服、化浓妆，体现了女为悦己者容到女为己容的转变。
其实在唐初，妆容延续隋代简约，眉形以远山眉为主。
《妆楼记》记载，唐太宗长孙皇后好画远山眉，这种眉形淡如远山，强调自然之美，女性喜欢将眉形画得细长，眉尾微微上挑，体现初唐轻描淡写的审美取向。
不过开元年间，眉妆进入黄金时代，出现“十眉图”之说。
这时候主要的眉形有柳叶眉，陕西乾县永泰公主墓壁画中女性多画此眉，还有一种蛾眉，粗阔如蚕蛾，颜色浓郁，彰显盛唐气象，八字眉眉头高、眉尾低。
《簪花仕女图》中贵妇多画此眉，配合面靥，形成啼妆效果，体现贵族女性的娇贵气质。
但安史之乱后，社会动荡，眉形走向极端，德宗时流行“却月眉”。
形如弯月，眉头眉尾颜色深浅不一，文宗时更出现“桂叶眉”，宽如桂叶，搭配血晕妆实则是乱世中对规范的反叛。
在唐代，女子敷粉以米粉或铅粉为主。
其中，《齐民要术》所记载的米粉法于唐代得到广泛普及。
从 1955 年出土的唐代陶俑来看，女性面部皆施有白粉，胭脂则使用红蓝花汁液制成。
初唐桃花妆中用两颊轻扫淡红，盛唐的酒晕妆的腮红则是从太阳穴到脸颊涂成红色。
吐鲁番出土的《弈棋仕女图》中女性即为此妆，配合丰满面庞，尽显盛唐热烈。
还有一些特殊的妆容，例如受佛教壁画金粉敷面影响，用黄色颜料涂额头，或者在酒窝处点红色圆点，再用金箔、彩纸、螺钿等制成花纹贴于眉间。
据说，上官婉儿因获罪而遭受刑罚，她用花钿来遮掩额头上的伤痕，后来竟演变成一种潮流。
《酉阳杂俎》中记载，花钿的形状包含 “梅花形”“宝相花形” 等数十种之多。
宋代以后妆容虽走向简约，但唐代开创的自由审美传统影响深远，明清的柳叶眉源自唐代，甚至日本、韩国的妆都能看到唐代妆容的影子。
更重要的是，唐代女性对美的大胆追求已经成为中国古代女性自我表达的典范。
这或许就是唐代妆容的意义，它不仅是盛世的装饰，更是每个女性对生活的热爱与对自我的肯定。
参考文献：
《旧唐书》
《新唐书》
