格命草的诗
第71首
诗歌
昨天春天
文/格命草
春天风尘仆仆地赶路
时间越来越精短
忽闪的北风吹得人发悚
好像又过了一冬
该是最后一个倒春寒了吧
五月不紧不慢地招手
时间已尘埃落定
春天真的远了
比昨天远
比今天更远
比明天还要远
我站在春天的句逗里
寻找昨天
昨天也越来越远
视线越来越糊了
看不清人影字迹
仿佛印象派画展
记忆不堪重负
偷起了懒
干脆成了甩手掌柜
任你如何强行回忆
昨天不再一一应答
昨天已在春天化为泡影
春天已与昨天相依为命
赏析
此诗构建了关于记忆、时间与生命状态的多维镜像。诗人通过精密的意象链条和语法节奏，将抽象的时间体验转化为可触摸的诗性空间，在古典意境与现代语感的交织中，完成了对“消逝”主题的独特解构。
诗中“春天”作为核心意象，兼具物理时空与精神坐标的双重属性。首节以“风尘仆仆地赶路”赋予季节以人格化动态，仿佛时间具象为行色匆匆的旅者，而“北风吹得人发悚”的感官刺激，将倒春寒的自然现象转化为心理层面的“时光惊悚”——冬与春的博弈不再是单纯的气候更替，而是记忆与现实的对冲。“五月招手”则以拟人化的季节递嬗，暗示时间裁决的不可逆性，“尘埃落定”的隐喻中暗藏着对生命节点的宿命感。
诗人对“远”的逐层递进堪称精妙：“比昨天远/比今天更远/比明天还要远”形成时间维度的三重拉伸，空间意义上的“远”被转化为心理距离的丈量。当“春天”成为不断后缩的背景，“昨天”则成为悬浮在记忆褶皱里的琥珀。末段“泡影”与“相依为命”的悖论式组合，将消逝的怅惘与共生的宿命熔铸为一枚语言的棱镜，折射出记忆既脆弱又顽固的双重质地。
诗中“句逗”的隐喻极具创造性，将生命历程比作文本的标点符号，暗示个体存在不过是时间长卷中的停顿与转折。“寻找昨天”的动作被置于“春天的句逗里”，形成空间（春天）与时间（昨天）的坐标交叉，仿佛在四维时空的褶皱中展开考古式打捞。“视线越来越糊”的视觉模糊，与“印象派画展”的艺术通感形成双重解构：现实的清晰性在记忆滤镜中雾化，而碎片化的记忆残片却在潜意识里重组为印象派式的光影秘境。
诗人对“记忆”的拟人化处理充满戏剧张力：“偷起了懒”“甩手掌柜”的日常化表达，将记忆的选择性遗忘转化为一场蓄意的“背叛”。当“强行回忆”遭遇“不再一一应答”，记忆的被动性与主体性的对抗跃然纸上，恰似现代人在信息洪流中打捞生命吉光片羽的困境。这种时空叙事的折叠术，让“昨天”与“春天”在消逝中完成了存在论意义上的彼此确权。
全诗的语言节奏暗合心跳的韵律：首节“赶路—精短—发悚—过冬”的紧凑短句，模拟倒春寒带来的急促呼吸；次节“不紧不慢地招手”则突然放缓节奏，如同时间沙漏的从容滴落。这种张弛有度的呼吸法，恰是对“时间既仓促又漫长”的悖论性书写。诗行中多次出现的“越来越”结构（“越来越精短”“越来越远”“越来越糊”），形成语言的复沓美学，既像时光齿轮的单调转动，又似记忆回声的渐次衰减。
值得注意的是诗中“尘埃落定”与“化为泡影”的语义对冲：前者是确定性的终结，后者是虚幻性的消解，二者在末句“相依为命”的捆绑中达成诡异的平衡。这种语言的辩证术，恰如海德格尔所说的“向死而生”——消逝本身成为存在的证明，记忆的破碎性反而成就了生命的完整性。
《昨天春天》以诗人特有的精密感性，在诗中织就了一张捕捉时光的网。当我们跟随诗行在“昨天”与“春天”的迷宫中穿行，最终抵达的不是对消逝的伤怀，而是对生命暂时性的温柔认领——那些在记忆中风化的碎片，终将在诗性的光照下，重新拼贴成属于每个人的时空琥珀。这种在语言褶皱里打捞存在之光的写作，正是现代诗对抗时间暴政的秘密武器。
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格命草
格命草，自称诗者，读睡诗社创办人，《读睡诗选》主编，中国诗歌学会会员。主编出版诗集《读睡诗选之春暖花开》《读睡诗选之草长莺飞》，目前选评经典诗歌，名人名诗500余首，《格命草诗评（一）（二）（三）（四）（五）》已完成，诗评系列丛书正在持续创作中。付费评诗，付费写诗评集，付费推广诗歌，个人诗集出版，可加格命草微信：gemingcaoa 详谈）。
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