也许你听过传统正剧主角的“英雄之旅”
正常世界→冒险召唤→拒斥召唤→见导师→越过第一道边界→考验、伙伴、敌人→接近最深的洞穴→磨难→报酬（掌握宝剑）→返回的路→复活→携万能药回归
例如《星球大战》，就会发现它紧跟着坎贝尔“英雄之旅”的步骤而发展。在电影的开头部分，我们见到了我们的英雄/主角（hero）——农场男孩卢克。他本来生活在塔图因那无聊的古老沙漠（正常世界）中，某天偶然发现了来自莱娅公主的全息信息（冒险召唤）。他跟从这条信息的指引，见到了欧比旺·克诺比（见导师），但是拒绝和后者一起去奥德朗（拒斥召唤），因为他“有太多活儿要干”，还因为“那太远了”。
然而，卢克回到家后，却发现他的伯父、伯母被帝国冲锋队杀害了。他去找欧比旺，宣告他现在想去奥德朗了：“我想学习原力之道，成为像我父亲一样的绝地武士！”
欧比旺一行去往藏污纳垢的港口城市莫斯艾斯利（越过第一道边界），他得到了离群的走私犯汉·索罗和楚巴卡的帮助，得以乘坐千年隼号飞船，卢克则在那里练习使用原力（考验、伙伴、敌人）。他们穿越超空间，来到他们以为奥德朗所在的地方，却发现它已经被摧毁了。他们被带上死星（接近最深的洞穴），为了营救莱娅公主，他们必须击退帝国冲锋队和达斯·维德，结果却差点死在垃圾压缩机里，然后目睹了卢克导师欧比旺的死亡（磨难）。
在起义军基地，卢克实现了愿望：成为一名起义军的战斗机飞行员。另外，他还被莱娅公主吻了一下脸颊！（报酬—掌握宝剑）卢克和舰队回去攻击死星（返回的路），他在那里几乎丧命。当达斯·维德瞄准卢克的星际战斗机时，后者听到并听从了欧比旺的声音，在汉·索罗及时归来（复活）的千钧一发，卢克与原力融为一体，摧毁了死星！取得这一惊人的胜利后，卢克、汉和楚巴卡登上主席台，莱娅公主表彰他们营救了起义军，让银河系重获希望。卢克现在是一个完整的人了（携万能药回归）。
不过这一切你都已经知道了。
那么喜剧里的主角呢？
喜剧本身有着异于其他戏剧类型的路数：正剧英雄甘愿冒险，喜剧英雄别无选择；正剧英雄接受自我牺牲的命运，喜剧英雄保命第一、跑为上计！这些差异如何造就“笑”果，进而发展成结构扎实又引人入胜的喜剧？
好莱坞喜剧教父史蒂夫·卡普兰，《老友记》《破产姐妹》《欲望都市》主创的故事导师，曾为《功夫熊猫》《超人总动员》把关笑点，曾培养出多位奥斯卡、金球奖、艾美奖得主。在这里，他将倾尽实战经验，剖析喜剧的底层逻辑，观察那些助力创造《星球大战》等经典正剧的叙事结构和角色原型，如何稍经“曲解”就能用于讲述吸引人的喜剧故事。
让喜剧告别尴尬，回归一个「抓人」故事该有的样子。
窝囊废也要当英雄？拆解喜剧英雄之旅
卡普兰在《喜剧这回事：好莱坞喜剧教父再揭秘经典结构与人物原型》（后浪电影学院最新出版）将正剧英雄之旅的12个阶段演化为喜剧独有的7个阶段，助你把握叙事结构，合理安排情节：
正常世界→怎会如此→做出反应→建立联系→新的方向→断开联系→冲向终点
原本生活在“正常世界”中的主人公自我感觉良好，直到不可思议的事件打破了这份平静，他们纳闷“怎会如此”，为了回到“正常世界”而做出反应，其间结识伙伴、建立联系，逐渐找到新的方向，努力过程中却与朋友断开联系，之后为了实现最终目标而冲向终点，前方仿佛有更美好的世界在等待着他们……
更详细步骤是：
1.正常世界
在正常世界里，你的主人公是崩坏、残破的人，生活在一个崩坏、残破的世界里，只是他们不知道罢了。他们自认为过得不错、生活完美，他们的世界运转良好，直到……
2.怎会如此？
狗屎砸到了风扇，苹果车翻倒，一切都乱了套——男孩醒来发现自己长到了30岁，男人发现每天都是土拨鼠之日——这一天到来时，人们会不顾一切地试图回到正常世界……
3.做出反应
正是在此处，你的主人公开始拼命努力，要把其正常世界重新拼凑回来。在《长大》中，这个步骤表现为汤姆·汉克斯（Tom Hanks）抓来自行车，骑去了举办嘉年华的地方，然后回家告诉妈妈：“妈妈，我对着算命机许愿，结果我长大了！”但是没人相信他，这就导致了……
4.建立联系
在喜剧英雄之旅中，你的角色开始建立他们从未建立过的联系。兴趣爱好、伙伴、意外交到的朋友。因为有了这些联系，他们会走上……
5.新的方向
他们走上了以前从未想过的路，这条路通向其发觉到的目标。但就在一切看起来不错的时候，不可避免的事发生了……
6.断开联系
当他们四分五裂时，局面看上去全完了。一个例子就是在《疯狂躲避球》（Dodgeball，2004）中，文斯·沃恩（Vince Vaughn）看似要出卖队友、故意输掉比赛的时候。但就在那时，这支队伍竟“起死回生”，他们重整旗鼓去实现发觉到的目标，还有……
7.冲向终点
在浪漫喜剧中，那是一场冲向圣坛的奔跑。那是达斯汀·霍夫曼（Dustin Hoffman）奔向教堂，或是比利·克里斯托（Billy Crystal）跑着穿过曼哈顿，尽力在为时已晚之前找到他的人生挚爱。总会出现一些忙乱的情节，讲的是英雄（主人公），还常常加上其朋友和伙伴，拼命想要实现最终目标。
在《40岁的老处男》（The 40 Year-Old Virgin，2005）中，史蒂夫·卡瑞尔（Steve Carell）意识到，不，他不想和那个书店女孩上床（她在浴缸里自慰——你还必须在场）；他意识到自己的真爱是凯瑟琳·基纳（Catherine Keener），于是他必须冲去追她。当然了，因为他不开车，所以他是骑着自行车冲向那个几乎算是灾难的终点。
那么，假如《星球大战》在喜剧里会怎么样？喜剧英雄（主角）也会踏上一段旅途。在某些地方，那与克里斯·沃格勒和约瑟夫·坎贝尔在其书中所写的非常相似。但在很多方面，那又是非常不同的。
卢克的家人被杀害时，他勇敢地庄严宣誓要“学习原力之道，成为像我父亲一样的绝地武士”。而为了不被杀死，一个喜剧英雄会怯懦地设法逃跑。在整部《星球大战》中，卢克都充满冒险精神，勇敢而可靠。他在追着R2-D2跑时，面临着沙人可能会出没的威胁，他抓起一把步枪，胆量不小地跟C-3PO说：“咱们去看看！”
喜剧英雄往往缺乏胆量。沃格勒写道，“英雄向我们展示了如何面对死亡”，而喜剧英雄向我们展示了如何面对生活。根据沃格勒的说法，“英雄接受牺牲的可能性”，而喜剧英雄不得不被拖着又踢又叫，即使这样，他们也在设法逃跑、避免牺牲。
在《绿野仙踪》（The Wizard of Oz，1939）中，当多萝西的三个同伴计划突袭坏女巫的城堡时，胆小狮在坏女巫的城堡外面对铁皮樵夫和稻草人说：
胆小狮
好吧，为了多萝西，我要进去了。不管有没有坏女巫，有没有守卫，我都会把他们撕碎。我可能无法活着出来，但我还是要进去。我只希望你们做一件事。
铁皮樵夫、稻草人
什么事？
胆小狮
劝我不要去！
英雄自己决定去冒险。而喜剧英雄经常别无选择。
英雄通常会遇到一个睿智的老人，而喜剧英雄经常遇到一个白痴，后者无意中说的话却能点拨其一二。
没头脑与不高兴？千面冤种的经典原型
“原型是嵌入我们潜意识中的公认人格，更能激起观众的共鸣”，原型的力量在于其代表了普遍的行为，套用好人物原型，下笔更省力。
卡普兰总结出的喜剧6大角色原型是：傻瓜、单纯者、理性之声、动物、有魔力的欲求对象、骗子。
“傻瓜”
干啥啥不行，自带喜感；
“单纯者”
天真和善，也许是新人，可以向其介绍环境和他人，也即向观众做出说明；
“理性之声”
可充当观众“嘴替”，适时质疑形势，亦可作为喜剧导师指引方向；
“动物”
遵从原始本能，绝不内耗；
“有魔力的欲求对象”
仿佛女神男神，让混蛋转变为更好的人；
“骗子”
无视规则、行为越界，耍花招颠覆了局面。
要始终记住他们是有缺陷的普通人而非英雄模范，因为喜剧中的角色来自我们自己，“Nobody is perfect”。
史蒂夫·卡普兰强调，这不是公式，不是模板。大多数结构良好的喜剧中会有所有这些步骤，但未必按照这个顺序来。许多人认为，喜剧的低谷发生在电影进行到四分之三的时候。大多数电影的确如此，但并非全部。在《土拨鼠之日》中，比尔·默里（Bill Murray）在电影大约半程时设法自杀。在《热带惊雷》（Tropic Thunder，2008）中，大约到电影中间时，小队成员分开行动，本·斯蒂勒（Ben Stiller）再次努力独行。其他电影可能会跳过或省掉某个步骤。在大多数电影中，所有这些元素都会出现在片中某处，但它们必须按照这个顺序吗？未必如此。世界上有很多伟大而独特的非典型电影。虽然大多数喜剧开始于“正常世界”，结束于“冲向终点”，但你的喜剧不需要也这样来。你的喜剧英雄正行进在自己的旅途之中。这些套路可能在许多方面相似，但就如汽车展销厅里人们常说的，“情况会因人而异”。
接下来，就如菲利普·罗斯（Philip Roth）在书里写过的：“那么，现在也许可以开始了。请吧。”
