尽管这只是一次设定好情境的、只有两天的拍摄,你还是可以这样形容在场的那尔那茜:灯光亮了,她身披湛蓝色的羽毛斗篷登场,骑坐在一座造型独特的铁质马鞍上。马鞍后是一对翅膀,仿佛御马疾行,又像乘着羽翼飞翔。

属于她的气质:果决而坚毅,似乎肩负了重大又带有奇幻色彩的任务。《封神第一部》尾的惊鸿一瞥,就让观众格外期待她所诠释的邓婵玉将军。第二部也兑现了这个承诺——英气逼人的形象、飒爽与柔情兼具的演绎,让人感到那尔那茜重新定义了这个角色,通过抽出自身灵魂与智识的一部分、磨练身体与意志成就的角色。

但这只是她的一面。


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当你被这样的风格吸引而去搜索“那尔那茜”,很快就能看到她的故事。毕业于上海戏剧学院表演系的演员,走过了一条漫长而曲折的道路:挪威三年学习的浸润,上戏讲台前的助教生涯,投出的那些石沉大海的简历……直到走进"封神训练营",才真正迎来命运的转折。这也是她的一面。

在其他时候,她似乎还可以做健身博主和生活博主。“锻炼身体,关注健康,我把它当作一个专门需要去考虑的问题来践行。”如果第二天没有工作,她会早早睡觉,起床点上香氛;她用心制作早餐,并向我们大力推荐她的健康食谱。

关于她的更多故事,像是还未大功告成的拼图那样,你不知道哪些最终会拼在一起,而没有一片比另一片更重要。

看起来像“大器晚成”,实际是漫长的自我探索:不以社会时钟来规划自己的人生,在放弃当演员之后,重新以素人的身份、怀着考取戏剧学院的激情投入表演训练;在人生经验尚未完全丰满之时,如何理解、诠释、创造一个遥远的角色,如同理解一个亲密的朋友,这是“那尔那茜和那尔那茜”的故事。

NOWNESS 全新系列 #A-LIFE 进化论,我们与那尔那茜共同开启了第⼀⽀短⽚《Narnaash N.0》,“她”是数据的延伸,未来的倒影,从虚拟到现实,“她”不断进化。在第25小时,时间的缝隙悄然裂开,香奈儿25手袋化作通往异世界的载体,那尔那茜终于迎来了那个只属于她的时刻。

人生像拼图,一开始难免迷雾重重;也像螺旋的行径,有一天你发现自己找到原点了,重启人生了,回头看,原来已经踩入另一层阶梯上。

以下是那尔那茜的自述。



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人生有很多事情,都是螺旋发展的。你以为这件事情已经结束了,对自己不会再有什么影响了,结果再往前走,就会callback。可能是你的一个小小的经历帮助到了现在的某一件事情,也有可能是原来认识的朋友,又重新出现在自己的生活轨迹里。现在的选择都是过去决定好的,我觉得人生好像就是在前进和callback中运转的。

如果必须要读档重启的话,我想从拍摄封神的第一场戏开始。参加封神训练营对我来说是很重要的时刻,本来我已经放弃做演员了,但这是一个重新从素人开始选拔的机会,好像重燃了艺考时我的热血,所以我决定试一试。


我一直都觉得,演员跟角色就是交朋友的一个关系,不带任何偏见,这次我是个正义的将军,下次也许就是个反派杀手,但我得去理解她,如果我都不爱她,观众也不可能爱她,对吧?我花了我生命中很重要的一段时间,去跟这个角色相处,我们一起经历了不同的事件,一段很亲密的时光,你会被她所打动,你投入了自己的真情,她也会给予你反馈和收获。结束了对角色的创作之后,演员也变成了观众,会和观众一样,在角色的选择中反观自己的生活。

工作时我可以全身心投入,把我生活当中能支持到角色的宝贵东西拿出来。但演员生活和工作的界限我很清楚。目前我被大众认知的角色风格,可能是我自己很喜欢的一种类型,但它并不能代表我的性格。我在生活中比较安静,也比较宅,我喜欢节奏慢的场景,说话的节奏也很慢。




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作为演员很幸福的一点其实是,随着你的年龄和生活阅历的丰富,你能理解角色的方法和角度就会越来越丰富。现在我的资源库还不够充足,所以我并不能确定我在处理某个角色的时候,是不是用了最好的方式。当然,也没有所谓最好的方式,但我希望它可以精彩一些。所以,对我来说最难的地方还是在于个人生活经历的局限。

最重要的还有情感的借鉴,从自己的生活中去摘取角色(的某种特质)。比如邓婵玉和她父亲的关系,其实对她的很多行为和选择都造成了影响。我会想,我自己和父亲的关系是怎样的?我们曾经起过的冲突争执,我所拥有过的复杂情感是怎样的?当你和家人起争执的时候,你心里的委屈,你渴望大声说出自己立场的心情,我希望能把这些回忆起来。这不是一个直接的挪用,而是一种情绪的调动。


帮助理解一个角色,甚至创造一个属于你角色的那把钥匙,是一种工作方式,这需要在生活经历、书本、电影作品中尽可能地搜寻所有可以支撑这个角色的信息,丰富我的理解,理解人物的行动逻辑,她的运动模式,如何走路、如何说话、看人的眼神怎样,这是一个比较繁琐和庞杂的寻找过程,也是一个实验的过程,让我在现场演绎的时候,可以找到最准确的感觉。

在我看来,表演从来不是沉浸式的“忘了自己是谁”。在现场,我始终知道自己在拍摄,我要留意很多事情,不光是这个人物当时的心情,还有周围的环境,脚下的路——我们脚下的路没有一次是平缓的。演员需要把注意力合理地分散到很多事情,这并不是你投入不投入角色、是否忘乎所以的问题,它就是一个比较客观的工作状况,我的职责就是在这样较为复杂的情况下,专注在自己的表演上。感性的投入,加上理性的控制,我觉得这是一种专业的工作方式。




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我的不少角色是在古装片里,包括接下来《长安的荔枝》中的阿弥塔。当你把时间线拉长到千年,我们完全不可能以现代人的行为方式和思维逻辑,去体会当时的那个人。这种时间上的跨度,包括我自己的生活阅历,能否支撑我想象千年前的人?这些要依托自己的努力,也需要整个主创团队的帮忙,比如穿上戏服,让我的身体有一个直接的体会;幕后的美术设定,帮我在脑子里呈现出一个比较完整的历史风貌。

我也从唐朝历史文化的相关记载中记下一些细节:一个角色的起居坐卧,和香产生了什么样的互动?这对在片场设计自己的行动非常有帮助。也因为学习了香料的配方和识别技巧,我现在闻香水还能分辨出挺多层次的。


为了体会阿弥塔的海上经历,我也学了帆船。我本以为只要像海盗船长一样去掌舵就好,完全没想到帆船是项非常精密、需要超强团队协作的运动。它是强体力运动,升帆拉帆非常耗体力;同时也要感知风的方向、判断船只的角度。风浪中的小船上,每个岗位都要在船长的指挥下完成自己应做的工作,就像一个小社会。风浪一起来,每个人的心理都会发生变化。如何团队管理?如何处理危机?一个普通的水手要经历什么才能成为船长?我就这样拥有了一段浓缩的体验。

我对此的学习其实都是非常有目的性的,只是从中抓取和演戏相关的灵感。学香也好,去体验海上吹风的感觉也好,只要有目标感,这件事情我就很享受。如果只是纯玩纯体验,可能反而就没那么高的意愿了。



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小时候,家里人送过我一个一次性胶片相机,拍照片再把照片洗出来的感觉我很喜欢。当手机有拍照功能后,摄影似乎离每个人都很近,我也会拿着手机寻找构图角度。

真正拿起相机去创作,是拍完封神以后。我在剧组里接触到很多专业的摄影师,和他们交流之后,就很想站在镜头背后,观察一个被拍摄者,或者一个环境。把注意力放在取景框里,这种专注的感觉让我很舒服。拍完一场戏之后,我需要站在摄影师的角度去回看,这种视角的转换也让我觉得很有意思。作为被拍摄的人,拥有被镜头关注的意识,很难做到全然的放松,但镜头背后的摄影师可以放松,这让我挺羡慕的。

我喜欢大自然,喜欢去人迹罕至的地方拍摄,我会看很多作品,这也是我的休闲方式之一。


去年我在北京看了“史蒂芬·肖尔”的摄影展,他是一个运用色彩比较出色的摄影师。影像、摄影,都需要在很安静的情况下理解,也需要慢慢积累。通过一张照片给你一种雷劈一般的决定性的影响,我是没经历过这样的瞬间。在我看来这就是一个很缓慢的过程,喜欢一位摄影师的作品,再深入了解创作者不同时期的创作、成长过程又是如何,像一种你们的缘分。



我知道现在和AI对话非常时髦火爆。身边朋友和AI交流时的一些反馈,也挺让我震惊的,它们不光在内容上可以提供不少帮助,分享的思维逻辑也很缜密。你想,哪怕是在生活中想要随时求助一个具备庞大信息量和优秀表述能力的朋友也是很难的,对吧。当然,有时我搜索一下自己的关键词,发现了一些不符合实际的信息,这也提醒我,它们的话不能全信。

与其把它当搜索引擎,我更觉得它擅长提供一些比较有趣的灵感,比如关于人物的想象,或是故事的拓展。不过,即便有了AI的辅助,我想最终做决定的还是人。就像演员这个职业本身,我们在演绎一个虚构的故事,观众通过虚构来审视自己的真实想法,这样的态度才是最关键的。

其实,我也想象过自己在虚拟世界中的数字化身。我就想,让我成为一只数字的豹子吧,体验一下在旷野用四肢奔跑翱翔。





NOWNESS Paper 2025春季刊和你一起重开一局:想飞的女孩们,怎么掌握自己的命运?被遗忘的岛屿,要如何拥有它的第二次机会?为什么食物的腐朽和重生,会成为当下生存的启示?听说昨日的世界,在游戏玩家的要求下被重新复活?我们能化身为老虎吗?我们能成为萨满吗?我们能不断更新版本吗?或许换一种视角,就存在第二种人生。


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