任预作画时总带着股逆反劲儿。父亲任熊的《十万图》名震江南，他却偏在《秋山行旅图》里把青绿山水泼成焦墨——近景枯松如铁铸，中景山体皴擦似刀劈，唯天际线一抹胭脂红泄露了血脉里的浪漫。这位“四任”中最年轻的逆子，用宿墨在生宣上冲撞出新的视觉语法：山石轮廓线故意断开，留白处游荡着未完成的笔触，仿佛在向任熊的完美主义宣战。
他的人物画更显叛逆。《钟馗夜巡图》里，捉鬼天师醉眼乜斜，腰间玉带松垮，小鬼们嬉笑如市井顽童。这种“神鬼人间化”的处理，颠覆了任薰笔下威严的神道形象。
任预尤擅捕捉瞬间动态：钟馗靴尖踢起的袍角还悬在半空，判官笔尖的墨汁将滴未滴，观者仿佛能听见画中夜巡队伍的脚步声与嬉闹声。这种未完成的动感，让传统题材焕发出世俗的鲜活气。
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