《红楼梦》中，有一些历史人物是经常出现，被不断提及的。尤其像李商隐，苏轼、秦观和陆游，更是在书中屡屡“出场”，他们或直接被提及，或以作品典故的方式呈现，很多时候对情节起到了巨大的推动。
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秦观作为苏门四学士之一，北宋婉约派词宗，他对《红楼梦》的主旨，属于提纲挈领一般的重要，具体表现在这么几个方面。
第五回，贾宝玉神游太虚境，在秦可卿房中见到的那副对联 “嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香”，据曹雪芹说是 “秦太虚” 所作。
秦太虚就是秦观的号。但是否写作了这副对联则不见于史料记载，普遍观点认为，其与唐伯虎的《海棠春睡图》一样无考，是曹雪芹假托的作品。
至于目的也很简单，秦可卿房间算是现实中的“太虚幻境”，贾宝玉进而入梦，其中见到的十二样人事物，就对应的是梦中太虚幻境的金陵十二钗诸人。唐伯虎与秦观，以及作品要分开影射不同的金钗，才不用他们本人的作品，只以假托设定。
说回秦太虚，与秦可卿同姓秦，以“秦”喻情，就是“情·太虚”，这就分明预示出“司人间之风情月债，掌尘世之女怨男痴” 的太虚幻境名字，极可能就由“秦太虚”三字而来。而《红楼梦》情之主旨，或许就源自秦观词中所呈现的情感主题。
如果要找一首最契合《红楼梦》感情主旨的秦观词，又贴近金玉良姻与木石姻缘的设定，非《鹊桥仙·纤云弄巧》莫属。
鹊桥仙·纤云弄巧·秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
这首词以牛郎织女被拆散为切入点，讲述的却是超越生离死别的爱情升华。“金风玉露一相逢，便胜却人间无数……两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”岂不正是宝黛爱情的写照，也是金玉良姻最终结果的呈现。
贾宝玉、林黛玉和薛宝钗三人的终身误，演绎的就是一场生离死别。但通过秦观的词，将爱情的主旨于现实得到升华为曾经有用，以短暂的美好，胜过求不得。算是对爱而不得的“大和解”。
太虚幻境“司人间之风情月债，掌尘世之女怨男痴”，“情”之核心就在于“求不得”，最终就应该以“情”化之，这或许才是太虚幻境真正的作用，也是秦观之于《红楼梦》的意义。
还不仅止于此，第六十三回的群芳夜宴掣花签，薛宝钗的牡丹花签“任是无情也动人”，说是一句唐诗，当出自唐代罗隐的《牡丹花》一诗。可原诗却是“任是无情亦动人”，“任是无情也动人”则出自秦观的一首《南乡子·妙手写徽真》，内容是写观唐代名妓崔徽的肖像画后有感。
南乡子·妙手写徽真·秦观
妙手写徽真，水翦双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。
往事已酸辛，谁记当年翠黛颦？尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人。
而正是这首词，竟然集合了薛宝钗与林黛玉的容貌描写的重点，推测也是为曹雪芹所借鉴。
上阕 “水剪双眸点绛唇”，与薛宝钗 “唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏” 的形象相符；下阕 “谁记当年翠黛颦”，则与林黛玉 “两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目”，以及 “颦颦” 之名所蕴含的 “病如西子胜三分” 的形象相近。
秦观这首词，上下阙分别对应了薛宝钗与秦可卿，一如秦可卿房中的那副对联，同样是上联影射薛宝钗，下联影射林黛玉。
“嫩寒锁梦因春冷”，典出唐代诗僧齐已的《城中示友人》：“重城不锁梦，夜自归山”，意思是“城池庞大森严，就算留住他的人，也不能阻其梦中归山（寺）。”表达的是一心向佛的决心。这句对联的核心意义，与贾宝玉一心出家而去对照，凸显的是薛宝钗在丈夫离家出家，姻缘失败后的凄苦结局。
“芳气笼人是酒香”，应是套用陆游的《村居书喜》：“花气袭人知昼暖”。虽说“晴有林风，袭为钗副”，但其实花袭人本是草木人，又与林黛玉同辰，还同样与贾宝玉有缘无分，外嫁他人，“不是咱家人”亦是林黛玉的影子。而陆游被母亲逼迫休掉发妻唐琬，另娶王氏的《钗头凤》典故，也与王夫人反对宝黛姻缘，贾宝玉在林黛玉外嫁后，另娶薛宝钗的姻缘悲剧如出一辙。
还有，第二十八回，贾宝玉的悲愁喜乐酒令，酒底“雨打梨花深闭门”同样出自秦观的《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》，，讲述妻子在家等候丈夫不归的痛苦和幽怨。分明就对应的是薛宝钗的余生孤苦。
所以，秦观秦太虚，在《红楼梦》中的作用，相当于是立住了“情”的骨干，曹雪芹在其上添加血肉，才有了如今的《红楼梦》，通过上面两个线索佐证，当是不虚的。
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✍以上观点根据《红楼梦》80回前故事线索整理、推论。
