当现代人还在抱怨着医生的字迹如同天书时，在台北故宫博物院的一纸宋代药方却以另一种姿态惊艳众人，它就是黄庭坚所写的一张当时人制香的方子，因其上都是中药材名，故而也被称为药方。
此帖就是黄庭坚的《制婴香方帖》既是行云流水的书法杰作，又是精妙入微的香药配方。这张纵28.7厘米、横37.7厘米的素笺上，81个墨字如游龙穿梭，它像一扇雕花木窗，透过宋人案头的青烟，窥见文人雅士“左手执卷，右手调香”的闲适风骨。
此帖主要写的是一则制婴香的方帖，“婴香”在宋代是极为流行的一款香药，其内容为：“婴香，角沉三两末之，丁香四钱末之，龙脑七钱别研，麝香三钱别研，治弓甲香壹钱末之，右都研匀。入牙消半两，再研匀。入炼蜜六两，和匀。荫一月取出，丸作鸡头大。略记得如此，候检得册子，或不同，别录去。”
此香的制作方法，首先，将婴香、角沉、丁香和治弓甲香分别研磨成细末，然后将这些粉末混合均匀。接着，将龙脑和麝香单独研磨成细末，加入混合物中再次研磨均匀。
随后，加入牙消（一种矿物成分），继续研磨至完全均匀。之后，加入炼蜜（经过炼制的蜂蜜）作为粘合剂，将混合物调和成柔软的膏状。将膏状物放置一个月，使其充分沉淀和融合。
最后，取出膏状物，制成鸡头大小的丸状，即可作为香品使用。整个过程强调精细研磨和长时间的沉淀，以确保香气的浓郁和持久。
你学会了吗？此帖字体丰腴有度，错落之间井然有序，洒脱自然，其用笔以起伏变化著称，长笔画中段波动，形成“一波三折”的韵律感；中侧锋并用，笔画遒劲有力，兼具圆润与方折之美。
结字方面，黄庭坚采用“中宫紧缩、四维张开”的结构，字形向右上方倾斜，险绝而不失稳重，长笔画如“长枪大戟”，穿插揖让，形成强烈的视觉张力。章法上，字组紧密连接，字距缩小，行距疏朗，疏密对比鲜明，整体布局错落有致，节奏感强烈。
墨色变化自然，通过“墨继”手法，一次蘸墨连续书写，形成浓墨、淡墨与枯墨的过渡，增强了作品的层次感和表现力。
宋代文人书房中，香炉与砚台总是比邻而居。黄庭坚曾形容佳香“清丽闲远，自然有富贵气”，这何尝不是其书法的注脚？黄庭坚还独创了“荡桨笔法”的体现手法，那是他在早年观察到船夫摇橹的力学所受到的启发，他将水波的阻力转化为笔锋的提按顿挫，在此帖中也能清晰的窥见到。
如“炼”字右部的长撇，起笔如桨入水般蓄势，中段提按形成的波浪状轨迹恰似木桨破浪的纹路，收笔时骤然轻提，宛若船尾拖曳的涟漪。
这种“逆水行舟”的运笔哲学，打破了晋唐以来流线型笔法的审美定式，将书法从优雅的平面书写推向充满张力的三维空间，如同在二维纸面上凿刻出立体的时间皱褶。
黄庭坚以笔为桨、以墨为波的书写，不仅开创了书法史的新河床，更在文化的长河中投下一枚永恒的倒影——当我们焦虑于数字时代的手写危机时，那九行八十一字依然在无声诉说：真正的风雅从不拒绝烟火，极致的艺术永远扎根生活。
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